在这座大都市里 你我活得就像蝼蚁

这是一首史诗，每一个章节献给一位家庭成员。...





这可能是第一部献给外来务工人员的悲剧电影，它的导演是维斯康蒂，拍过《豹》；它的主演之一更是如雷贯耳——阿兰·德龙。拍摄这部电影时的阿兰·德龙刚刚25岁，可谓风华正茂，面容娇俏，导演也非常知道如何利用这种青春年少，因此，不夸张地说，在这部《洛可兄弟》中，拥有电影史上最闪亮的阿兰·德龙特写镜头，一波接着一波，令人目眩神迷、目不暇接。所以，作为颜狗的你，能不看这部电影吗？

当然，《洛可兄弟》的了不起之处，当然不只是将阿兰·德龙的颜给最大化利用，而是，导演维斯康蒂将这样一个平平凡凡的故事，拍出了波澜壮阔的史诗感。它十分细腻而又充满了古典色彩地表现了，当这样一个家庭来到大城市后，会面临的窘迫、诱惑、机遇、成功和最后的悲剧。

影片最核心的两个角色是三弟洛可，也就是阿兰·德龙和二哥西蒙，两个人拥有截然不同的性格，洛可善良、纯真，甚至看久了，你会觉得他身上的一切都满足了人们对于“圣父”的定义，总之他是那种不仅会把心窝子，还会把他所有钱财都掏给兄弟的人；而二哥西蒙却自私、狭隘，希望自己扬名立万但又不肯付出努力。于是，影片后半阶段，基本就是西蒙不停挖坑，而洛可无私埋坑的过程，直到这个坑越来越大，大到让洛可无能为力。




所以归根结底，为了会出现这种一人管杀一人管埋的境况呢，其实洛可说得很明白，虽然身在大都市米兰，也取得了不小的城市，但他依然渴望着有一天自己能回到破败的故乡小村庄；而西蒙，则代表了大多数来到米兰后，被欲望吞噬的那一群人。

外媒评论：

《纽约时报》   100分

如果没有维斯康蒂这部先例，无论是它的近亲产物《穷街陋巷》或是华丽的《教父》系列，可能都会是另一副模样。它的财富是取之不尽用之不竭的。

《波士顿全球报》   88分

《洛可兄弟》之后，维斯康蒂所剩无几的自然主义便荡然无存，从此，他开始纵容自己在“骄奢淫逸”的风格中自由驰骋。




《电视导视杂志》    80分

暴力的，被刻意格局化的电影，呈现出意义丰富的社会现实指向。

《综艺》    70分

这是一首史诗，每一个章节献给一位家庭成员。




《村声》    50分

维斯康蒂的这部电影是欧洲文化的试金石，尽管它不是特别能让人信服，而且顽固的视觉上的坚持容易让人迷惑。

    关注 ONE文艺生活