诗歌理论专栏-《诗论二十句》

诗论二十句我一读之，甫（杜甫）之面目跃然于前，读其诗一日，一日与之相对；读其诗终身，日日与之相对也...

我一读之，甫（杜甫）之面目跃然于前，读其诗一日，一日与之相对；读其诗终身，日日与之相对也；举苏轼之一篇一句，无处不可见其凌空如天马，游戏如飞仙，风流儒雅，无入不得，好善而乐与，嬉笑怒骂，四时之气皆备：此苏轼之面目也……余尝于近代一二闻人，展其诗卷，自始至终，亦未尝不工，乃读之数过，卒未能睹其面目若何，窃不敢谓作者如是也。

——叶燮《原诗》外篇

必言前人所未言，发前人所未发，而后为我之诗。

——叶燮《原诗》内篇

由是言之，则画与诗初无二道也，故画者，天地无声之诗；诗者，天地无色之画。

——叶燮《原诗》内篇

建安之作，全在意象，不可寻枝摘叶。

——《诗评》

论画以形似，见与儿童邻。

赋诗必此诗，定知非诗人。

——苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》之一

善画者，师物不师人；善学者，师心不师道；善为诗者，师森罗万象，不师先辈。

——袁宏道

学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。

——严羽《沧浪诗话》

唐人与本朝人诗，未论工拙，直是气象不同。

——严羽《沧浪诗话》

须是本色，须是当行。

下字贵响，造字贵圆。

——严羽《沧浪诗话》

意贵透彻，不可隔靴搔痒；语贵脱洒，不可拖泥带水。语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，音韵忌散缓，亦忌迫促。

——严羽《沧浪诗话》

学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成，既识羞愧，始生畏缩，成之极难；及其透徹，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。

——严羽《沧浪诗话》

看诗须着金刚眼睛，庶不眩于旁门小法。

——严羽《沧浪诗话》

盛唐人，有似粗而非粗处，有似拙而非拙处。

——严羽《沧浪诗话》

对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。

——严羽《沧浪诗话》

境生于象外。

——刘禹锡《董氏武陵集》

夫置意作诗，即须凝心，目击其物，便以心击之，深穿其境。如登高山绝顶，下临万象，如在掌中。

——王昌龄《诗格》

太白纯以气象胜。

——王国维

作诗无古今，惟造平淡难。

——梅尧臣

唯陶彭泽体兼众妙，不露锋芒，故曰：质而实绮，癯而实腴，初若散缓不收。反覆观之，乃得其奇处。

——范温《潜溪诗眼》

钱钟书《谈艺录》“长吉字法”条：李贺动词“迅速中含坚锐”，“言物态则凝死忽变而为飞动。”

“长吉曲喻”条：长吉赋物，使之坚，使之锐。（如“踏天磨刀割紫云”）



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