旷世才女,绝世苍凉·当李清照遇见张爱玲_【三朵时光】

人间剧场，月色倾城，多少人在世间演绎爱恨悲欢。时令徙转，浪里浮沉，多少人想要记住却被遗忘，多少人想要遗忘却总...

人间剧场，月色倾城，多少人在世间演绎爱恨悲欢。时令徙转，浪里浮沉，多少人想要记住却被遗忘，多少人想要遗忘却总被记起。隔山隔水隔着遥远时空，古今文坛上有两位风华绝代的才女，依旧熠熠生辉，光灿艳艳。

有人说，突如其来的人间，我们都是闯入者。此时平淡，彼时灿烂，她是李清照，一袭轻纱薄衫，她是张爱玲，一袭华美旗袍，她们风情款款地走来，穿越时光的冗长隧道，舞动姹紫嫣红的花事。

流年醉，寂静天，生在浩荡人世，我们都是寥廓银河里的星子，不知何时降落人间，也不知将要演绎怎样的剧情。生命本就充满了太多传奇与杜撰，不到最后关头，谁也猜不透隐在剧幕后的谜底。易安与爱玲，她们亦是如此这般的星子，只是因缘际会，她们因自己的倾世才华，成了永远被人铭记的璀璨星辰。

文坛并蒂莲，秀口吐芳华。每一个月凉如水的幽夜，每一个寂静无言的黎明，我都会想起她们，我都会想念她们。

你是否记得，《如梦令》中俏丽的女子？“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”与易安的初次照面，从这首小令开始，明媚如斯，幸福如斯，她用寥寥数笔，勾勒出少女最清新单纯的轻歌浅笑。

那时，易安是自由的，欢快的，带着让人无法忽视又不敢逼视的蓬勃生命力。

你是否记得，《点绛唇》中的娇羞女子？“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”秋千架下，情窦初开，易安与明诚的爱情，从这一刻的微妙悸动，来得水到渠成。

才情并茂，怦然心动。德国诗人歌德所说：“哪个男子不钟情，哪个少女不怀春。”在这豆蔻年华里，她用充盈的才思，纪念将至的爱情。

你是否记得，《减字木兰花》中的多情少妇？“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜想，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”佳偶天成，梦兆姻缘，新婚燕尔的小夫妻，一个娇羞，一个缠绵，这首打情骂俏的词作，写满幸福与依恋。

心悦君兮愿君知，易安将绣球抛给了这个男人，将满腹才华也给了这个男人，爱情充盈了她的身体，也浸润了她的诗词。

你是否记得，《一剪梅》中的相思意？“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，更上心头。”那时，赵明诚负笈远游，迟迟未归，直到秋意渐浓，红藕香残，独守空闺的她，只盼到归雁长鸣，凉了个秋。

怕相思，又相思。双十年华，新婚不久，她只盼着与爱人朝朝暮暮、长相厮守。只是，当猝不及防的分别来临，她只有饮下这杯相思的烈酒，日夜盼君，望穿秋水。

她与赵明诚，可谓聚少离多，苦味相思一直折磨着才思敏捷的词人。从“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，到“人何处？连天芳草，望断归来路”，再到“梧桐更兼细雨，到黄昏，凄凄惨惨戚戚”，易安写下无数首闺怨诗，首首经典，摧人心泪。

这便是易安，她的诗词，让无数才子甘拜下风。

说罢易安，让我们把目光聚焦在烟雨弥漫的民国。关于爱玲，也许她的故事太过迷幻，许多人无法真正懂得，但她的名字，可谓众人皆知。犹记得那张尘封多年的黑白照片，身穿旧色旗袍的她，昂着高贵的头，那般的不屑，那般的无关悲喜。

她并不是美丽的女子，但凛冽的五官，带着坚定的孤独，总让人过目不忘。胡兰成说，她是民国世界的临水照花人。是的，时光如绣，岁月结茧，她是有灵性的女子，都说字如人生，她的经历浅薄，文字也有通晓世事的力量。

爱玲的文笔，洋洋可观，大有一语尽出，四座皆惊之感。有人说，读她的文字，宛如随心散步，一路风景旖旎，怡心怡神，然而，在那料想不到的地方，总是暗藏波澜。在她的笔下，一束花，一只鸟，一座山，一朵云，都被赋予了新的活生生的生命力。

十九岁那年，她写下了《我的天才梦》。“我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标……”聪慧早熟的女子，总是让人多了一分心疼，她知出名要趁早，于是用斐然的才情写下惊世骇俗的结尾：“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”

或许因为童年太过凉薄，在这做梦的年纪，她的梦也是如此苍凉干脆。她从来都不是向往唯美的女子，只因太早明了，人生是用来宰割修剪的。她从来都不惧怕破碎，所以离开曾经最爱的男人时，姿态也是那般优雅从容。

春水东流，秋月残缺，站在远处冷眼旁观的爱玲，早就参透一切。

《半生缘》里，她曾这样写道：“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”只是，十八年后，沧海变桑田，低至尘埃的曼桢含泪说道：“世钧，我们再也回不去了，回不去了。”

没人知道，曼桢的身上有多少她的影子。但她飞蛾扑火般的爱上了胡兰成，愿意为他低至尘埃，然后开出花来。而时光境迁后，面对胡兰成情意绵绵的信笺，她终是难起波澜：“兰成，我已经不喜欢你了，你是早已不喜欢我了的。”

看，这便是她。爱也干脆，不爱也利落。

“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”

这是《金锁记》的月亮。月亮本是大家的月亮，可经过她惯有张氏笔调一抟弄，月亮便成了她的月亮，并且，以此月为背景的故事，也笼上了神秘的色彩，染上冰凉凄迷的氛围。

《倾城之恋》中，她用一堵墙的斑驳，成全了爱情，又用一座城的沦陷，成全了婚姻。“墙是冷而粗糙，死的颜色。她的脸，托在墙上，反衬着，也变了样——红嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一张脸。”她的文字，总是这般苍凉，给人俯瞰众生之感。沧桑岁月，如流水般哗哗流过，流过虚幻的故事，也流过无果的现实。

世俗流情，最是司空见惯。而爱玲，拿着一柄手术刀，将一切解剖的体无完肤，鲜血淋淋。这便是她文字的力量，只是看惯了流血滴泪的她，早已百毒不侵，一副漫不经心的模样。

时光无涯，聚散有时。这便是她们，秀口一吐，便是整个人间。