超级美术课｜常见的素描静物，最细致的步骤讲解！_【像典】

单独的静物写生是初学者经常选择的课题。对于初学者来说，单独的物体是比较容易把握的。...

单独的静物写生是初学者经常选择的课题。对于初学者来说，单独的物体是比较容易把握的。写生时首先对物体进行观察和形体结构分析，把物体分解成一个个简单的几何形体，再把它们重新组装起来，通过这样的分析过程能更好地认识物体的形体结构关系，找到更简明的表现方法下面小编就带同学们学习一下不同的素描静物的详细画法。

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陶器

陶器质地光滑,应多注意反光及边缘线的处理;带手柄陶罐的部分有明显的反光,高光表现手法与瓷罐相同,反光相对较弱,黑、白、灰关系明确。陶罐在静物中经常作为主体物出现,它的形体各异,种类也多,表现时要进行认真观察、分析。上釉的陶罐表面光滑,高光明显;不上釉的无明显的高光,但明暗层次丰富、色彩变化微妙。

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确定物体在画面中的位置,反复测量出物体的各部分比例.

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画出罐子的外轮廓,注意它的对称性,这一步不求细节,力求做到大关系的准确。

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找出各部分的结构线,特别注意罐子口罐身结构线和罐子底这三部分的圆的透视关系,从上至下越来越接近于正圆。

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瓷器

瓷器的特点为感光性强,暗部受环境影响大,高光、反光明显。瓷器制品由于表面光滑,对环境色的反应能力极强。另外,高光轮廓清晰,浅色的瓷瓶要特别注意亮部明度变化,尽量画得透而薄。

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造型要垂直、对称。方法是在起草时，沿瓶体中心画一垂直辅助线，将瓶体一分为二，便于左右对称、画准。画时要两边同时画，不要画完一边再画另一边。口和底也要对照着画，看看哪个宽，哪个窄，宽多少，窄多少。

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找准、强化明暗交界线。在重色的瓷器中，由于釉面的反射光影很强，有时看不出哪是亮部、哪是暗部，这时候我们要观察光源的方向和瓶体的结构，分析一下产生明暗的条件，有目的、有目标地观察，就会发现明暗交界线的所在。

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釉面“反影”要适中。瓶体光滑的釉面可以将周围的物体反射在瓶体上，瓶体的结构又使反射影像产生变形，纷乱多变的影像增加了表现的难度，但是，如果不去表现这些反影，就会失掉陶瓷的特点；要是完全摹仿照搬，就会使花瓶支离破碎。怎样处理才好呢？我们可以采用“眯着眼看”的方法，适当减弱反影的对比，并在用笔上处理的柔和一些，就可以解决问题。

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瓶口刻画要仔细。瓶口是花瓶表现的重点，因为瓶口是一个结构变化很大的喇叭形状。此处高度集中了明暗交界线、高光、反光等多种造型要素，所以此处要画的仔细严谨。瓶底因为比瓶肚小，处在瓶子的阴影中，所以不要画的太突出。

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玻璃器皿

表现透明的玻璃器皿有一定难度，由于透明的质地使得物体失去了受光和背光的区别，变成了通体受光，在这样的情况下，很难借助于明暗的变化规律塑造立体的效果。塑造形体时尽量加强对体积的认识，分析物体的体面转折，在转折处做文章。

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用长直线画出高脚杯的宽高比例以及各部分的比例关系。

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用圆润的弧线画出高脚杯的外轮

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加重杯口、水面、杯底座等重要结构处的结构线。

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借助刻画杯内的液体加强杯子的明暗交界线,以增强杯子的体积感。

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深入刻画杯口和底座玻璃体的透明关系,注意表现液体对衬布的折射现象及玻璃杯体的反光。小心地处理杯子边沿与环境的虚实关系,加强杯子的口沿及底座前实后虚的关系,注意保持杯体大的明暗关系。

强调杯子口沿及底座的高光,环境对杯子造成的,反射及水面对光的反射要适当削弱,注意线条在杯体和底座上的合理运用。反复调整杯子与环境的空间关系。

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金属

金属与木料或纸等材料不同,金属有反射光,表面有光泽。因此画光泽面时,亮的部分与阴影部分要以较强的对比来表现。描绘金属时一个重点是要表现出金属的质感。无论什么形状的金属,在黑白灰的处理上对比强、反光强,注意和环境结合起来表现,使画面看起来完整统一。有镜面效果的不锈钢器皿,明确地衬出周围环境,表现时应注意映衬的环境随着器皿本身的形体而产生变化。