城南，不仅是一个空间概念，更是人文的、历史的，属于那段回不去却忘不掉的旧时光。打开唐诗集子，白狼河北音书断，...

城南，不仅是一个空间概念，更是人文的、历史的，属于那段回不去却忘不掉的旧时光。

打开唐诗集子，白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长，是凄清寥远的月下长安；“东富西贵，南贫北贱”的民国旧谣，唱的是京腔京韵京味儿足的老北京。而独属于南京的老城南，却多了几分平民百姓的烟火气，几分逍遥自在的文艺范，恰似波光绵绵流进了你心头的秦淮水，悠悠细细钻进了你梦里的桂花香。

呈现在刘军先生镜头下的老城南，更像是一位万里归来的游子，脸上风霜犹在，笑容却已经笃定踏实地绽放开来，让人一见就心安气定，从此，唯有城南是吾乡。

于是，老城南就这样被生于斯长于斯的刘军勾魂摄魄，心底再无半点奥妙可言。但情人永远是决绝又温柔的，刘军先生对他的老城南也是如此，他洞察城南万象，呈现给我们的，却是一派出神入化的光与影。

是的，光影。

浓重的接近棕褐色的树荫投影到粉墙上，便成了清淡的写意画，将分岔未分岔的部分落在挂着竹帘子的门框里，更是纤巧清丽得好似明四家的扇面。

游目骋怀，又见青灰色划过缕缕流云的天空下，青灰色檐头上挑出的素底墨色瓜棱灯，半隐在灯后的墙面阴影中，是一种还未绽放的焕然之美不信你看，又快黄昏了，干脆以夕阳为笔白墙为纸，勾染两笔花枝横斜，绘就一杆灯柱挺拔，一动一静，一刚一柔，真真是天造地设。

如此看来，这堵看似白茫茫一片真干净的粉墙，竟能盛得下世间万象，经得久见得多了，粉墙便生了灵性。《聊斋志异》里的花妖狐怪，幻象和本体间总有着微妙的联系。这堵白墙却有点“反差萌”，一溜檐头瓦当的齐刘海，方正窗户上头的弯弯雨挡，分明便是位弯眉大眼、迷糊又泼辣、年龄绝不会超过十八岁的老城南小姑娘，窗户下面斜斜略过来一抹不辨形状的模糊影子，大约是小姑娘一抹“酒无人劝，花无人戴，醉也无人管”的无聊赖的春愁。

孤单是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤单。一把红色的椅子，半隐半现在一丝都没走样的花窗影里，不由人不生几分雕栏玉砌应犹在、只是朱颜改的感慨。

而自日光下望向幽深的室内，满堂桌椅陈设俨然，却不见冠盖如云繁华如酒，也不知是急管繁弦后的孤独，还是好戏上场前的期盼？

闭门锁户，它又回到那栋对什么都提不起兴趣的老房子，但是自屋顶向下一一扫过去，只见那立瓦的缜密无间、瓦当的曲中见直、还有唯一能看清楚影子的阑额柱头和镂空雕花，最终统统归为一面无雕饰的木壁，做尽入世功绩，总归出世情怀。大约便在这样的顿悟之中。

我们看到的城南，和摄影家看到的城南，果真是一样的么？为何我们踏破铁鞋无觅处的此中真意，却被他轻轻一拈，便如此盛放开来？将老房子向阳一面的窗户全部推开，便见它内藏锦绣，绘着大朵牡丹的悬灯，灯下屏风上字迹分明，凑近一看却是女子香粉的介绍文字，也不知是谢馥春还是戴春林，侧面墙上还挂着仕女图，好一副脂光粉艳的图景。

多少市列珠玑、户盈罗绮啊，总成往事，镜头渐渐摇远，只见那亭台楼阁重重叠叠，不管在多么晴好的阳光下，檐下黑黢黢的阴影也总是挥之不去。楼下小树枝叶落尽，行人面无表情缓缓走过，硬是把这眼前平常景象，拖入南渡百姓的宣和旧事中。这是你我的城南，又不是你我的城南，而是刘军独有的城南。在他看似粗糙豪迈的外表下，藏着一颗多么柔软鲜活的心脏，又有着怎样一双清澈多情的眼睛，才能将老城南多少温柔旧事，都来一一钩沉寻觅，并施以三重魔法：



文：扬扬

图：刘

来源：秦淮文化

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