一堂·影评《海洋之歌》被美哭了！

看过《大鱼海棠》的说画面美，可你看过《海洋之歌》吗？被画面美哭了！醉了！...

最近正值巴西里约奥运，忙着每天花式舔屏都不断更新的各种脑公们的小编，完全没有余力去看别的东西啊啊啊啊~






（其实是路过电影院的时候，瞄到了海报。）

这部中文译名叫做《海洋之歌》的动画电影，最近正在电影院上映中。不过小编记得早前就看过了是怎么回事？在网上查了下，这部电影早在2014年就在英国、法国等其他国家陆续上映过了，中国内地则在今年的8月12日才开始上映。网上片源早就泛滥成灾了啊喂~!



这部被影迷评为“惊人的几何之美、符号之美，帧帧是画”的动画电影，是导演汤姆·摩尔执导的第二部动画电影，之前的《凯尔经的秘密》和这一部《海洋之歌》一样，都包涵了大量古老的爱尔兰传说的丰富细节，美轮美奂的画面配合极具爱尔兰风格的配乐，立马让小编体会到了什么叫异域风情。











是不是美cry了~

这部从构思到完成历时9年，逐帧手绘、精细制作的动画电影，灵感来源于导演汤姆·摩尔与妻儿的一次旅行，因为看到海滩上有人捕杀海豹，得知当地人把渔业资源的减少怪罪于海豹，进而大量猎杀。实际上海洋渔业资源的减少恰是因为人类过度捕捞，怪罪海豹的行为无疑是疯狂蛮横的。那时摩尔正在读《海中人：寻找海豹神奇之旅》，这让他想起海豹是迷失在大海中的灵魂，甚至是可以变身为人的塞尔奇精灵，他发现人们如今不仅失去了古老的故事，更失去了对大自然的尊重，他想改变这个状况，重现古老的神话，并融入西海岸旅行受到的各种影响和想法以及对远古爱尔兰的乡愁。



《海洋之歌》中西尔莎和母亲都是塞尔奇精灵。在爱尔兰神话里，塞尔奇精灵是可以变身为人的海豹，传说中居住在爱尔兰、苏格兰和法罗群岛，长着人的外形，裹着一层光滑的海豹皮。上岸后会褪去海豹皮变成人类，如果有人类男性想娶海豹女为妻，则会把她的海豹皮藏起来，如果海豹女找到了海豹皮便会返回大海。

看到这里各位会不会觉得这故事的套路有点熟悉啊，和我们中国传统神话里的七仙女和董永的设定是不是有点像呢。

提到神话，这部影片里出现了不少古爱尔兰神话里的人物，包括猫头鹰女巫Macha、她的巨人儿子Mac Lic、伟大的记录者、海豹精灵等。这些神话人物贯穿着影片的始终，从影片第一个画面开始、在男主角Ben房间里壁画上、通向土地精灵堡垒的隧道里等等，都在用了不同的言语和画面明示或暗示着这几个故事。



不得不提的是，编剧用两个相似的不幸家庭来突出其想表达的主题。其中猫头鹰女巫和男主角的奶奶、巨人Mac和男主角的父亲无论从面貌、语言、经历都有惊人的相似，甚至伟大的记录者和船长也十分相似。上面所说的三对角色，配音分别都是同一个人。

关于这些神话人物的详细故事，有兴趣的可以去知乎上搜搜看，有非常详细的讲解呢。

这部动画的画面实在是太美了，美当然是有原因的，下面小编给大家看看这部片子的构图结构，大概就知道它美在哪了。

几何上的黄金分割（斐波那契螺旋线）如上图。

把一条线段分割为两部分，使较大部分与全长的比值等于较小部分与较大的比值，则这个比值即为黄金分割。其比值是（√5-1）：2，近似值为0.618。



上图，最小的那只鱼就处在黄金分割点的位置。



黄金分割点是光圈的中心。





对称的例子还包括下面的“圆”。对称本身会产生一种平衡、和谐之美。对称又有所不同，正是影片所需要的动态的美感，平衡之下隐隐中藏有波澜。









圆形既代表一种动态美，也代表着一种稳定。









线条容易有视觉运动的感觉，给画面形成空间感，画面更有层次。







这种直角三角形的分割方式比较稳重 安定，和情节想表达的氛围有关，同时有利于突出画面主角。这样精美的画面再配上顶级的配乐，简直就是一场视听的盛宴,有没有~。

顺带说一下，这部电影的配乐是由法国顶级作曲家布鲁诺·库莱斯操刀，他拥有超过10年的音乐制作经验，曾4度荣获法国凯撒奖，电影《放牛班的春天》《迁徙的鸟》都出自他手。

在《海洋之歌》音乐制作中，制作团队运用了爱尔兰风笛、民谣吉他、竖琴、钢琴等丰富多样的乐器。





其实,小编在看这部电影的时候，总是有种隐隐的熟悉感，《海洋之歌》从故事到叙事手法、节奏都让我想到了一个中国观众很熟悉的日本动画大师——宫崎骏。小编去查了下资料，原来宫崎骏是导演摩尔的偶像。

他谈到：“宫崎骏将影片的节奏放得很慢。他会环顾四周，聚焦一滴雨水或是一片叶子，这对我有相当大的启发。画动画也要靠冥想，也要注重细节的品质——将节奏、色调和静谧反映在电影中。宫崎骏的作品经常从欧美观众不熟悉的文化视角来表达普世的主题，我希望《海洋之歌》（对于不熟悉爱尔兰文化的观众来说）也能够达到这种效果。”

导演摩尔的作品除了与日本动画有共通的“回归”母题，他还善于在日本浮世绘中汲取分。因为相似的取材与精神内核，希望他有朝一日能够成为爱尔兰的宫崎骏或者高畑勋，独树一帜、卓尔不群。





《海》扎实地植根于爱尔兰的本土文化，每一帧画面里都流淌着爱尔兰人自己的血液，古代神话现代演绎的外衣下包裹着的浪漫主义的自由灵魂是不分语言、种族、国界而足以让所有观众都感同身受的动人情怀，爱尔兰神话传说、爱尔兰民乐、爱尔兰异国风情三者的完美融合则无一不令我们叹服并深陷其中无法自拔。

不迎合国外观众而只执着于讲述自身的《海洋之歌》，反而拥有了令全世界观众都难以抗拒的艺术吸引力。

动画是被颂赞为超越现实世界与俗世生活的艺术形式，《海洋之歌》做到了这一点，影片里，她是梦幻与现实的辉映，同时也是神话与历史的交织。

而反观我们国内的动画，什么时候中国动画制作者与观众都能够明白体会到这一点，让动画成为不是专供给低领幼儿观看的某一剧种，什么时候中国的动漫才算是真正的崛起了。

关于《海洋之歌》这部电影，还有太多可以说的东西，比如动画里画面上符号象征、神话人物的背景、还有一些场景细节的小出处等等。

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