许忠 关于指挥的十问十答

许忠先生本人怎么看歌剧院院长这个新工作？详见经典947对许忠的特别专访。...



最近国内乐坛最大的新闻恐怕就是著名的指挥家、钢琴家许忠先生出任上海歌剧院院长的消息了。网上各种消息和评论都有，许忠先生本人怎么看这个新工作？详见经典947对许忠的特别专访。

摄影 应军经典947：有人说您弹琴有“压人势”，这是否和从事指挥有关？

许忠：所谓上海话里的“压人势”，就是人还没坐到琴凳上，人们愿意把眼光和耳朵集中到你身上。这个气质可能不是每个人都有的，这可能也是走上指挥台的一个条件。我曾经去请教库特·马舒尔大师，他说很简单，就是你走上指挥台的过程中，能否让所有音乐家感受到你在注视他。

经典947：还在学习钢琴的时候，是否就在考虑做指挥了？

许忠：看我的学习轨迹就能发现，1986年10月进入上海音乐学院，选的课程就有奥妙：和声分析，曲式分析，配器法，同时我学习交响视谱，这是非常艰深的功课，拿到一本总谱，你要在钢琴上马上把和声、曲调变化找出来并且演奏出来。在上海和巴黎的学习其实给我打下了很深的基础，从钢琴转向指挥的成功案例很多，所以也没什么疑惑。

经典947：能否谈谈您和黄晓同先生的师生情？

许忠：黄老在我的指挥生涯中是至关重要的，他的出现使我坚定了指挥的信念，他在指挥教学方面在当今是无人可比的，他的经验和对音乐风格的把握是我们一代人、甚至几代人要向他学习的。特别是他生命中宝贵的最后几年中，他都把精力放在我身上，他对我的帮助不仅在指挥上，在艺德方面也是言传身教。





摄影 周江翔

经典947：还记得第一指挥的国外乐团吗？

许忠：不瞒您说，我的起点很高，第一次指挥的就是法国里尔国家交响乐团，所以能使我在指挥艺术的海洋中很快地推进，2012年我就接手了一家意大利歌剧院。人除了拼命不懈地工作、学习，机会也是很关键的。

经典947：听说您和指挥名家马里斯·杨松斯还有交情？

许忠：有一次杨松斯在阿姆斯特丹演出，我的经纪人就带我去认识了他。他对我的兴趣在于听听我的钢琴演奏，也对一些乐队片段进行了指导，后来我们还见过很多次。实际上在他身上学到更多的是看他的排练，这也是最重要的学习方法。

经典947：在意大利指挥歌剧对中国人来说看起来是很难的，您是怎么做到的？

许忠：我在意大利的第一份工作是2012年3月出任贝里尼歌剧院的艺术总监，这是承上启下的角色，首先要制定每年两大季的工作安排，展现的节目要适应当地观众的品味，传承歌剧院的百年历史，遵循意大利歌剧的规律，在任期中也要有新的突破。好在我的运气不错，歌剧院里有艺术局这样的体系，助手们都非常熟悉当地观众，包括总经理对导演非常了解，也带了我一段路，让我在这几年里没有犯错，在选择导演和演员上都比较顺利。



摄影 周江翔

经典947：2014年您曾率领贝里尼歌剧院参与辰山草地广播音乐会，我们知道当地的经济也不是很好，对他们来说也是工作的机会，有人说中国是歌剧的未来，您怎么看这个举动的？

许忠：能够促成百年老团来到中国，能够顺利演出，完美交出音乐会和歌剧，已经是第一步了。长期以来他们也没有出国，唯一的一次成功巡演在日本。剧院比较古老，虽然在意大利歌剧领域才华卓越，在国外的巡演经历非常少。我往来于西方和中国的体系，对于巡演也是司空见惯，也是一个顺理成章的事。

经典947：您怎么看歌剧院的交响乐团？

许忠：我比较不赞成把歌剧院交响乐团看成是伴奏乐团，一个歌剧院的交响乐团实际上是一个很高级的艺术表现形式。大家都说歌剧是艺术皇冠上的明珠，实际上乐团不是单一的伴奏，除了序曲、间奏曲等等，在和歌手的合作中也是由指挥和乐团带领歌手、合唱团进行表演。

经典947：您在维罗纳主要的工作是什么？

许忠：我的工作是首席指挥，主要精力放在演出，提升乐团和合唱团的水平。这是演出合同工作，而不是类似之前的艺术总监的工作。今年的维罗纳夏季歌剧节我将指挥6月24日的开幕大戏《卡门》，会有约三万现场观众，规模非常庞大。



摄影 应军

经典947：为什么会决定去投上海歌剧院院长的职位？将来会有什么打算？

许忠：人人皆有一颗报效祖国、回馈故乡之心，长时间在海外工作以后，自己的故乡能够对自己伸出双手，第一个考虑的肯定是上海，希望能为中国、上海的歌剧事业出一份力。在今后五年中也会成立上海大歌剧院，可以看到国家对歌剧的重视，歌剧也将走进新时代。如何传承经典，让民族和原创发扬光大，还有培养、推荐新一代的艺术人才，多方面的原因构成了竞聘歌剧院院长的想法。上海的歌剧将会是全球化的，有国际影响力的。目前和国际上当然有差异，我的工作就是要把口号变得更实际。虽然三年是很短的时间，尽我最大的能量，我的工作重心也会更多地放在上海。



摄影 周江翔

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