中国好书画（三十九）

 

东晋         王献之        草书手卷《中秋帖》

唐      王维        《江干雪霁图卷》

        王维的水墨画风，几乎影响着中唐以后的中国山水画发展的全部历史。苏轼的“诗中有画，画中有诗”的赞语，奠定了王维在中国绘画史上的地位。明朝董其昌的文人画理论，把文人画的内涵，全部具体化于王维，称王维是南宗画之祖。此幅现藏于日本。

唐    李昭道     春山行旅图

        唐人画刻人者。推二李为宗。刘赵辈得其绪余。皆足以名世而不朽。细笔钩染。实开风气之先。

宋徽宗       《溪山秋色图》       藏于台北故宫

        看多了宋徽宗的花鸟，惊叹于他的生意盎然，没想到这位皇帝的山水也毫不逊色。此画的实景多被安排在左半侧，其余以留白来表现云雾烟霭野水。画作与北宋初期取中轴构图的巨轴山水画有所不同，可以见到山水画从雄伟风格转变为带有抒情气氛的趋势。

宋      李成         乔松平远图

宋       马远       《举杯玩月图》

北宋      郭熙      早春图

 元      赵孟頫      书法长卷《周易系辞》局部

赵孟頫       《望江南净土词十二首》局部

明        王铎        49岁巅峰行草《临阁帖》

明       张路        《停琴高士图》

明         杜堇       《陪月闲行图》         克里夫兰艺术博物馆藏

明     杜堇      《题竹图》        北京故宫博物院藏

清      颜峄         《秋山行旅图》

清     傅山

         释文：一段不仁铁，入山仁心流。荒厓足枯朽，谁忍方长谋。脱复猛虎脊，亦可毒蛇头。高松不敢试，恶木见如仇。 樵斧一章傅山

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