狐狸话事人编辑与设计，访谈内容特别披露

狐狸先生对话x0a资深出版编辑杨帆x0a知名图书装帧设计师胡靳一...

重庆出版集团编辑

四川美术学院外聘教师

图书获奖情况：

1. 《中国简牍书法系列》获2008年度全国城市出版社优秀图书奖。

2. 《赢在美的新起点（4册）》、《手工达人》获2009年冰心儿童图书奖。

3. 《王大同油画》获首届重庆出版政府奖优秀装帧奖。

4. 《画意生趣——乡村童谣儿童绘画创意表现与作品赏析》获2012年冰心儿童图书奖。

5. 《红岩风骨》荣获第26届全国城市出版社优秀图书奖一等奖。

6. 《香蕉哲学》荣获第26届全国城市出版社优秀图书奖二等奖、荣获第八届全国书籍装帧设计优秀奖，入选第十届APD-亚太设计年鉴。累计加印11次，印数达到48万册，成为超级畅销书，版权卖到了韩国。

7. 《樱桃之书》累计加印4次，印数达到30万册，并于2014年4月登入开卷数据非虚构类榜单全国第五名，荣获2015年全国城市出版社优秀图书奖二等奖，版权卖到了韩国。

8.《犀牛字典》印数达到10万册，版权卖到了韩国。

9.《画说社会主义核心价值观》被评为“全国优秀社会科学普及作品”。

10.《回响——重庆美术60年》荣获2015年全国城市出版社优秀图书奖一等奖。杨帆




重庆出版集团资深策划编辑、四川美术学院特聘教师、L&A图书品牌特别合作人，最喜欢的身份是哪一个呢？为什么？

首先我觉得我一点儿也不资深，说到资深往往容易想到老，这是特别可怕的事情，虽然一毕业就入了行，但我完全没有想过自己会当编辑，经验固然重要，但我认为现代编辑单靠经验是活不下去的。

编辑都是多细胞动物，这么说吧，有一次，我发现一个现象，就是身边好多人都是单细胞动物，就是说他一个时间段只能专心干一个活儿，而我居然能一个时间同时做好几件完全不搭边儿的事。直到某一天，我突然意识到，这根本不是天生的，多年的编辑工作造就了这个多细胞的我。你想像一下，一个月如果需要和五位作者保持联系，加上他们背后不同的设计师、排版人员、校对人员、纸业代表、印制人员、发行人员、营销人员，掐指一算几十个人是跑不掉的，再加上编辑事无巨细的工作现实，天生的单细胞我想可能看到这里就已经疯掉了。

所以你谈及的三个身份，对我而言没有什么特别的不同和选择，反而挺互补的。








策划出版多部畅销书作品的您，最满意自己出版的哪部作品呢？

不知道从什么时候起，人们开始在编辑前面加上了策划二字，但我更爱介绍自己说“我是一名编辑”。我始终认为好的作品不是靠编辑策划而来的，作者才是亲妈，而编辑至多算是保障了顺产这个过程。虽然编辑不是亲妈，但好歹都有颗干妈的心，我会把每一本我参与的书都收起来，好好藏着，可能最后会留给我的孙子吧。

要说满意度的话，我更看重的是作者、编辑、设计师以及发行整个团队的契合度，出发点和最终的归宿都应该是这个作品，毕竟“没有什么比一本书更重要”。我还很年轻，所以现在也还不是谈最满意的时候！








第一次获得出版奖项是在什么时候？能跟我们聊一聊当时的心情吗？

还真记不住了，大概是08年一本书获了首届重庆政府出版奖吧，但印象真的不深，更说不上是什么心情了，可能当时还没有进入状态吧。

最近印象深刻的当然还是14年入围有中国出版奥斯卡美誉之称的“中国书业年度编辑”了，全国那一年就三个编辑。其实我当时还挺平静的，后来是去了北京会场的同事说当大屏幕出现我的照片时，他们激动极了。那个瞬间，我突然燃到不行，觉得自己一定要做一个有理想、有担当、有情怀的出版人。








当知道要再次出版《游离态辖区》这部作品时，您希望这部作品将得到怎样的改变？

第一次看到《游离态辖区》的时候，太吃惊了，想想自己高中还是个小屁孩，成天记挂着TVB，而刘辰希那个时候居然已经创作了一个完整的作品，白眼当时大概翻了几十次。

在讨论十周年插图纪念版的时候，我们一致认为作品本身不能有大的改动，尽管很多语句很生涩，逻辑也有点破碎，但真实感太重要了，文字的青涩与作者的青春才是这个作品本身最大的魅力。








您对这次的《游离态辖区》10周年纪念版出版有着怎样期待？

有一次和作者聊到了不可避免的、敏感的销量问题，我倒蛮欣赏他的淡然。创作和出版一本有价值的书，而不是一味地迎合市场和商业，我想这才是创作和出版的初心。所以你现在手上拿到的这本书，没有名家的推荐，没有千篇一律的所谓必备的广告文案，没有跟风的营销计划，但是他一直在那里，静静的，等着你，我想，这样的状态，最美！



书籍设计师 

获奖出版物：

2013年，书籍《香蕉哲学》 《薄荷日记》《一面》获第八届全国书籍设计艺术展全场优秀设计奖

2014年，书籍《一面》《乃时来时》入选第十届亚太设计年鉴

2015年，书籍《路长情更长》 《手绘的意志-庞茂琨作品集》《真实的赝品-焦兴涛雕塑展》入选西南设计年鉴

2016年，书籍设计作品《吕录》、《犀牛字典》入选第十二届亚太设计年鉴。胡靳一




您是什么时候开始接触“书籍装帧设计”这个职业的？

10年前








您认为书籍装帧设计的优劣对于读者的意义大么？体现在哪些方面呢？

书籍设计的优劣对于读者一定是会有影响。比如由于字体的选用不合理，造成阅读困难。那么这样的书籍设计是不好的。因为设计中他没有考虑到读者的感受。书籍设计的意义就在于，是否能准确直观的将作者的思想传递给读者。








当您在做书籍装帧设计时会优先考虑“迎合市场”以及“销售”这一块吗？

书籍最终会走向市场接受读者的选择。所以我们在设计中一定会去寻找美学与市场最好一个平衡点。








《禅心寄梦》、《一面》、《乃时 来时》都是您设计过的优秀作品，那么如果这些作品将在网络上以电子书籍的形式出版，您认为这对书籍装帧设计的影响为何？

在我看来这种影响是不大的。因为纸质书籍能给读者带来的，是电子书籍无法给予的。当我们在阅读一本经过设计的纸质书时，与纸张亲密接触，它的质感，自然的肌理给人一种有温度的阅读享受。从视觉、嗅觉(油墨、纸张的味道)、触觉(手感)、听觉(翻书声音)、和品味书的内心感觉，构成了书与人的互动。








当您知道自己将要进行《游离态辖区》这部作品重新做书籍装帧设计时，您最初的想法跟成品的差别大吗？如果差别较大，是什么改变了您最初的构想？

在设计初期我会构想很多方案，最终找到一种最为适合的设计方案进行设计，当然在设计的过程中也会不断的去完善和修改这个设计方案。使最终的成品不会有太大的差别。

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