文化｜每一样中国古典家具都有其独特的魅力

古代家具是一本百科书，映射着古人的审美情趣，科学技术，生活习性，是文物，是文化，也是具有无限升值潜力的资源。...

今儿就以椅子、床榻、杂项为三大类，跟大家分享下关于古代家具的相关知识。

椅子算是古家具中比较便携、价格也比较亲民，是古典家具收藏的理想入门之选。那么，就以它开篇吧！

▌胡床

汉魏以前不存在椅子一说，不管贵族还是百姓都席地而坐。这种状态一直持续到东汉末年，随着两汉各民族互通有无，一种形如马扎的坐具开始传到北方，并迅速在中原地带流行成为不可或缺的坐具。因为从西域传过来，所以当时人称“胡床”（跟胡椒胡服胡萝卜一个道理）

▌交椅


在等级森严的封建社会里，交椅不是任何人都能坐的，坐交椅乃是身份、地位的高贵象征。正因为交椅有如此特殊作用，所以，“坐第一把交椅”就成了首领的代名词。

▌太师椅



太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代， 最初形式类似于交椅。到了明代，太师椅成了一种扶手椅的专称，再到清代，椅子的样子开始注重庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些特征都是为了显示突出主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严。▌官帽椅


以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。在古时众多的中式家具中，官帽椅是以其高大、简约、线条流畅著称的。虽然它的椅面、腿等下部结构都是以直线为主，但是上部椅背、搭脑、扶手乃至竖枨、鹅脖都充满了灵动的气息。

▌圈椅


圈椅源于宋代，最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下；座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我们民族独具特色的椅子样式之一。

▌玫瑰椅


汉族传统家具之一，属于中国明代扶手椅中常见的形式。在各种椅子中属较小的一种，用材单细，造型小巧美观，多以黄花梨木制成，其次是铁梨木，用紫檀木制作的较少。咱再来看看古典家具的第二大门类——床榻。它是当今古典家具收藏备受热衷、备受人们追捧的对象。其收藏特点为体积大，价值相对高，但是升值潜力和速度，也并非小物件可以望其项背滴。

▌罗汉床



罗汉床是古老的汉族家具，属于卧具之一。弥勒榻一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。罗汉床因其实用一直是备受欢迎。

▌架子床



汉族卧具。床身上架置四柱、四杆的床。有的在两端和背面设有三面栏杆，有的迎面安置门罩，更有在前面设踏步并加设—罩（拔步床）等。式样颇多，结构精巧，装饰华美。装饰多以历史故事、民间传说、花马山水等为题材，含和谐、平安、吉祥、多福、多子等寓意。

▌拔步床



又叫八步床，是汉族传统家具中体型最大的一种床。独特之处是在架子床外增加了一间“小木屋”，从外形看似把架子床放在一个封闭式的木制平台上，平台长出床的前沿二三尺，平台四角立柱，镶以木制围栏，有的还在两边安上窗户，使床前形成一个回廊，虽小但人可进入，人跨步入回廊犹如跨入室内，回廊中间置一脚踏，两侧可以安放桌、凳类小型家具，用以放置杂物。

▌贵妃榻


贵妃榻是古代汉族妇女小憩用的榻，面较狭小，可坐可躺，制作精致，形态优美，故名“贵妃榻”。中式贵妃榻风格多以明式、清式家具特色为蓝本，在一片原木色调中彰显出厚积薄发的精致。话说光有床榻和椅子，怎能组成古色古香的房间？案几，橱柜，屏风……无论居庙堂之高，还是处江湖之远，凡古时宅院，这些都不可或缺。下面我们一起来看看这些古典家具中的杂项。

▌画案


一种尺寸较宽大，主要供写字作画用的案型家具。画案大多不做“飞角”，属平头案。▌柜橱


此类家具的主要用途是储藏物品。柜和橱的区别在于，柜的形体较大，有两扇对开的门。橱的形体较小，并且下面有抽屉。

▌八仙桌


中华民族传统家具之一。指桌面四边长度相等的、桌面较宽的方桌，大方桌四边，每边可坐二人，四边围坐八人（犹如八仙），故汉族民间雅称八仙桌。到了明代，八仙桌的造型已基本完善，并且做工也很精巧。

▌条案


条案，是一种古老的汉族家具，案面为窄长的条形，宽度约为长度的四分之一，属于长方形的承具，与桌子的差别是因脚足位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”。条案也是各种长条形几案的总称。如书案、平头案，翘头案，架几案等。

▌花几


花几又称花架或者花台，俗称高花几。花几在室内陈设中是一种美化环境的家具，除少数体型较矮小外，大都较一般桌案要高，是专门用于陈设花卉盆景的，多陈设在厅堂、书斋或寝室各个角落，或者正间条案两侧，上置花瓶、盆花和盆景，有的摆放其他物品，形式有方、有圆、有六角、有八角，工艺都比较精致，放置室内甚觉雅趣。

▌屏风


屏风主要起分隔空间的作用，而更强调装饰性的一面，既需要营造出“隔而不离”的效果，又强调其本身的艺术效果。它融实用性、欣赏性于一体，是极具汉族传统特色的手工艺精品。

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▌古家具的鉴定

第一，要先看家具的底面、背面，与家具表面的颜色和旧的程度是否统一，用料是否一致。旧家具底部一般有自然老化的痕迹，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作伪者将家具上泼上淘米泔水或茶叶水，然后搁在室外任它日晒雨淋，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气，但家具的底部却非常新，与整体成色不协调。另外，市场上还出现过老房子里的建筑材料拼做而成赝品古代家具，这种家具从外形色泽上看，有一种历经岁月磨蚀的感觉，但马脚在于旧化没有层次感，没有过渡。

第二，看家具的各处榫卯接口是否严密，过分严密是新仿。

第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的为新仿。另外，旧家具腿部因为经历潮湿而变得陈旧，但非常自然。而新家具无论怎么做旧，还是很不自然。如许多作伪者将桌椅类家具的四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。

第四，注意接缝、拐角等连接处的细部。许多做伪家具多搁几天，就会出现收缩，露出新茬的地方令做伪者防不胜防。这一条在北方尤为灵验。

第五，要看榫眼的形状，明清家具的榫眼是手工凿的，都是方的，如果看到榫眼两头圆的，说明是机器加工的肯定是新仿。造型结构来断代

▌古家具的造型结构

首先，从造型品种来看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、橱柜、几架以及屏风、箱匣等。清代家具有所改变，比如，躺椅是清代晚期才出现的；圆桌在明式家具中很少见到，现在见到的圆桌都是清代的；茶几从清代开始盛行，是从香几中分化出来的，其区别在于茶几较为矮小，往往放在一对扶手椅之间；套几是别具特色的清代家具；多宝阁是从清代开始形成的；屏风明清两代都很盛行，但挂屏是明末才出现的。

其次，从造型结构的变化上来判断。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期式样，其制作年代一般不会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，方正平直，侧脚收分渐小。至清代中期以后基本无侧脚，并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。

第三，从结构工艺上来看，明式家具最大工艺特点是榫卯结构，黏胶只是辅助，构件凭借榫卯组合一丝不苟。其精确程度连现代科技都很难达到，仅此一点，现代仿品就无法蒙混过关。清代后期就没有透榫了，改为暗榫用胶合，工艺上相对简单。







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