2016北京宝瑞盈秋拍预览丨古代书画（壹）

2016北京宝瑞盈秋拍预览丨古代书画（壹）...

虚 谷（1823-1896） 孤标双鼠

设色纸本 立轴

创作年代： 1885年款识：仿解弢馆本，乙酉八月，虚谷。钤印：虚谷书画（朱文）题跋：鼠乎虽黠期满腹，人心比鼠更难足。摘古乐

府句壬子春抄，昌硕。钤印：俊（朱文）备注：吴昌硕题跋。

Xu Gu (1823-1896)

Two Mice in the Pine Tree

Hanging scroll; ink and color on paper

144  × 38 cm  56 1/2 × 15 in

约5.0平尺

RMB: 1,200,000—2,200,000虚谷的《孤标双鼠》创作于1885年，是虚谷六十三岁时的仿解弢馆之作，数年之后再度由吴昌硕题跋“人心比鼠更难足”之古乐府句。
《孤标双鼠》是虚谷艺术最成熟期的作品，堪称人书俱老，虚谷之笔墨，侧、逆、飞白，清而不枯，虚实疏密，密而不乱，用笔真如摧枯拉朽。《孤标双鼠》中松针的穿插极能彰显出大家的构图水平和勾线功力，而松鼠的形象，也有些他自身的自喻之意，于天地间，自由自在，餐风饮露，无束无碍。松鼠的皮毛，以渴笔淡墨写出，笔笔送到而静气随之，更见炉火纯青。金 农（1687-1763）醉鍾馗图

设色纸本 镜心

录文：△吾闻善酿者有国，藏贮者有城，沉湎者有乡。此中天地，彼蚩蚩者，胡为长年溺饮不醒也？若老馗须髯戟张，豪气摄鬼，睥睨处，不知有人，方可一醉也。今图其状， 醄醄焉，腾腾焉，冠裳颠倒，剑佩皆遗，老馗，老馗，值得一醉耳！七十三翁杭郡金农画记。

钤印：金吉金印（白文）、生于丁卯（朱文）

△唐吴道子画《趋殿鍾馗图》，张渥有《执笏鍾馗》，五代牟元德有《 鍾馗击鬼图》，宋石恪有《鍾馗小妹图》，孙知微有《雪中鍾馗》，李公麟有《鍾馗嫁妹图》，马和之有《簪花鍾馗》，梁楷有《鍾馗策蹇寻梅图》，元王蒙有《寒林鍾馗》，明唐寅有《鍾馗春郊小骑图》，钱谷有《鍾馗移家图》，郭诩有《鍾馗杂戏图》，陈洪绶有《鍾馗元夕夜游图》，未有画及醉鍾馗者，余用禅门米汁和墨吮笔写之，不特御邪拔厉，而其醉容可掬，想见终南进士嬉遨盛世，庆幸太平也。昔人于岁除画鍾馗小像，贡献官家，以祓不详，今日则专施之五月五日矣。农又记。

钤印：金氏寿门（朱文）

收藏印：曾藏何遽盦处（朱文） 、何理盦心赏（朱文）、曾在方梦园家（朱文）、定远方氏珍藏书画之印（朱文）、曾在临川李筠闇处（朱文）、筠盦审定真迹（朱文）、朗庵秘玩（白文）

题签：金冬心先生醉鍾馗。甲寅（ 1914年）得于沪上。钤印：筠庵所得（白文）备注：方颐浚、何瑗玉、李瑞荃、林熊光递藏。

1.方颐浚（ 1815-1889）字子箴，号梦园，安徽定远人。道光二十四年（ 1844）进士。擢四川按察使。收藏书画甚富，精鉴赏，颇负时名。著有《梦园书画录》。

2.何瑗玉，字籧盦，号莲身居士。官翰林院待诏。少负奇才，精鉴别，与兄何昆玉同享盛名，是清道光至光绪年间岭南收藏名家。

3.李瑞荃，号筠庵，江西临川人。为清道人李瑞清之弟，富收藏。

4.林熊光（ 1900-1974）字朗庵，台湾板桥林家后裔。家多剧迹，为著名收藏家。著有《宝宋室笔记》。

Jin Nong (1687-1763)
The Icon of Zhong Kui

123 × 56 cm 48 1/2 × 22 in

约6.3平尺

RMB: 2,800,000—4,800,0001.《历代著录画目》 P184，文史哲出版社， 1982年。
2.《改定历代流传绘画编年表》 P230，人民美术出版社， 1995年3月。
3.《中国书画全书》（第十一册），梦园书画录P323，中国书画出版社，1997年。
4.《历代著录画目正续编》 P367，北京图书馆出版社， 2007年6月。

5.《冬心画谱》 P146、 P182，山东画报出版社， 2010年11月。

金农是“扬州八家”中笔墨最为奇古的一位，他的修养最为广博，不仅诗文创作才华早露，在金石碑版的鉴定和书法、治印、刻砚等方面也成就显著，尤其到了晚年又负绘画之盛名。

金农画《鍾馗醉酒图》，纸本，镜心。纵127公分，横56公分（约合6.5平方尺）。大约画于乾隆二十六年（1761年）他七十五岁左右。因为这一年他曾经为奉宸院卿江春（字颖长，号鹤亭，安徽人，居扬州，建随月读书楼），画过一幅相同题识的“醉鍾馗”。诸如此类相同题材、相同形式的画作，在古代作品中不为鲜，尤其是金农的传世绘画更是多见，他本是以卖画为生的职业画家，一种画绝不只能只画一张，像一些富意吉祥和鍾馗这种驱邪降福的作品，会是一画再画的。

《鍾馗醉酒图》经收藏家何瑗玉（活动在道光年间，号蘧盦，高要人）、方颐浚（1815-1889，号梦园，定远人，撰《梦园书画录》）、李瑞荃（生活于19-20世纪，号筠庵，临川人，书家李瑞清之弟，善鉴古，张大千尝从其学）、林熊光（1900-1974，台湾人，精鉴赏，家多剧迹，为著名收藏家。著有《宝宋室笔记》）等保藏，後又曾归德国王室後裔，最终回流国内，递传有序，极有收藏和玩赏价值。设色纸本 立轴

创作年代： 1501年录文：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。款识：弘治辛酉四月写辋川诗意，沈周。钤印：石田（白文）、沈氏启南（朱文）收藏印：陈年之印（白文）、半丁审定（白文）、十峰秘玩（朱文）、半丁秘玩（朱文）、竹环斋主人（白文）边跋：石田为明代四家之冠，山水花卉悉入神品，山水初学黄鹤，既宗大痴，复追踪五代北宋，晚年醉心梅道人，胸次恢宏，气韵雄逸，笔丰墨健，学者宗之，世多仿本。此轴款署弘治辛酉，时年六十有五，画法似由取径一峰转入皈依梅花庵者，以其变而未尽，故非细沈粗沈面目，半丁老人之珍藏即因其世不多见也，得者其宝之乎！坚净翁启功敬识。题签：沈石田先生写辋川诗意精品。丙子新秋重装，半丁老人题。钤印：半丁老人（白文）备注：陈半丁旧藏。

Shen Zhou (1427-1509)

Landscape

Hanging scroll; Ink and color on paper

208 × 79 cm   82 × 31 in

约15.1平尺

RMB: 3,800,000—5,800,000▲沈周《辋川诗意图》局部沈周是明代绘画史上不可回避的一个话题，因为有明一代的画家，几乎无人不受他的影响和熏陶, 其《辋川诗意图》流传有序，曾由陈半丁先生收藏，陈半丁十分珍爱此画，题签道“沈石田先生写辋川诗意精品”，并在1936年请高手重新进行装裱。后此画经学者、鉴藏家、书法家启功先生鉴藏并题写边跋，启功先生擅长鉴定，对沈周的作品多有题证，他的题跋文字、书法俱佳，首先肯定“石田为明代四家之冠，山水花卉悉入神品”《辋川诗意图》意境唯美，笔墨灵逸，笔致细腻，笔法圆润，布色含蓄蕴藉，文秀俊逸，构图生动，技法丰富多变，山林丘壑气韵高华，大家手笔境界博大。

《辋川诗意图》画柳树数本，用笔统一和谐，整体感极强。根据启功先生的鉴定，该画“画法似由取径一峰转入皈依梅花庵者，以其变而未尽，故非细沈粗沈面目”，虽然沈周的作品“世多仿本”，然此帧必是真迹无疑，更兼“半丁老人之珍藏即因其世不多见也，得者其宝”，对《辋川诗意图》的赞誉不言而喻。设色纸本 立轴

录文：秋山卧游图。款识：己酉夏五月写於有竹庄中，长洲沈硕。钤印：沈硕（白文）作者简介：沈硕，天启、崇祯间人，字宜谦，号笼江，江苏苏州人。擅绘事，尤精山水、人物、白描翎翅，是吴门画派中后期重要画家。当时闻其名者，无不其画珍藏之。

Shen Shuo (the ming dynasty)

Landscape

Hanging scroll; ink and color on paper
346 × 104 cm 136 × 40 3/4 in

约33.0平尺

RMB: 600,000—900,000《秋山卧游图》尺幅巨大，达33平尺，三米半的大长轴，悬在高堂之素壁之上，气势非凡啊。沈硕绘制此画的地点，就是大名鼎鼎的有竹庄，有竹庄即为吴门沈氏世代隐居之寓所。沈周的有竹庄，是他的父亲沈恒和他的伯父沈贞吉留给他的相城祖宅。沈周的祖父沈恒，是明初著名文人画家杜琼的入室弟子，画风直承宋元南宗文人山水，到了沈周这一辈，都是“画三代”了。沈周在这里读书其中，吟诗作画，自作朝云与暮烟，也教授了不少弟子，沈硕就是其中一位。有竹庄四周遍植竹林，是个风水宝地，不信请看沈周所有以“有竹庄”为创作题材的作品，哪一件不是价格显赫呢？有竹庄培养出来的沈氏文人，也个个堪称吴门翘楚。沈硕就是吴门翘楚中的佼佼者，沈硕极其有天分而勤力用功，史书记载他曾经为了绘画闭关三年，专心绘事，从未下楼，可称为“画痴”了。因为他可以为了绘事废寝忘食，所以才能有耐心和精力创作《秋山卧游图》这样的鸿篇巨制，一般的逸笔草草的画家，是没有这样严谨的创作态度的。

沈硕的《秋山卧游图》笔法大有渊源，宛转藏锋，温雅留笔，笔致幽秀，逸趣横生，精细处精于树石勾剔，云水中亦甚有笔意。《秋山卧游图》是高远式构图，采用中国山水画传统的多点透视法，既有林木掩映，又有烟峦迷蒙。松风流水之间，高士隐居的高古清风，冉冉飘至，全画颇具幽远静谧之意。此画作为沈硕不可多得的传世代表作，又是通嶂巨制，当引起吴门收藏圈的广泛关注。设色纸本 立轴

创作年代： 1704年款识：董宗伯评子久画从董巨间出，元人中立四家之冠。余细译其意，此言不虚。积雨连旬，兀坐寓斋，作
此图解烦热，并识思翁之语。甲申初秋，王原祁。
钤印：王原祁印（白文）、麓台（朱文）、西庐后人（朱文）、御书画图留与人看（朱白文）收藏印：吴兴徐伯郊审定（朱文）备注：徐伯郊旧藏。徐伯郊（ 1913-2002）字文轿，湖州菱湖人，香港十大收藏家之一，其父就是我国著名
文物鉴定大家徐森玉。徐伯郊自幼秉承家学，文学
素养极为深厚，精于古藉字画鉴定。
Wang Yuanqi (1642-1715)
Landscape
Hanging scroll; Ink and color on paper
125 ×55cm 49 1/4×21 in

约6.3平尺

RMB: 1,000,000—2,000,000王原祁的《岩壑云峰》作于1704年绵雨的秋日，壬申年是王原祁一生中最为春风得意的一年，四月入值南书房，由此历任侍讲、侍读学士、太子府詹事等职，供奉康熙皇帝左右，康熙帝非常喜爱王原祁的笔墨，经常观其作画，御书“画图留与人看”即是1704年赐予王原祁的。无限荣宠啊，王原祁将康熙帝的御笔题词镌刻成印，每绘得意之作往往钤上这方印，此画就有幸被钤刻，更说明作品之高妙。
《岩壑云峰》中清逸秀润之气溢出卷外，别具一格。画中湖光山色静谧幽淡，展卷之始见三五秀石零落于坡边岸角，青树虬曲其上，村居掩映树石之间，水平如镜，对岸碧峰起伏，参差错落，楼阁为茂林所环抱，茅舍隐现丛树兀石之后，幽居之景、之境、之情、之趣毕现于纸上。其画山石树木皆用古雅的线条勾出轮廓，点苔为树作皴法，敷以青、绿、赭等色，于严整工致中见古拙秀逸之气。

《岩壑云峰》作为王原祁的得意之作，曾是徐伯郊的藏品，徐伯郊是香港著名的鉴藏家之一，也是建国之初我国文化部为抢救流失海外文物而成立的“香港秘密收购小组”的负责人，为国家收回大量的文物，五代画家顾闳中《韩熙载夜宴图》及董源的《潇湘图》即是托赖徐伯郊穿针引线才回归祖国。徐伯郊眼力过人，其藏品无有俗物，精品累累。设色纸本 立轴

钤印：何园（白文）、八大山人（白文）收藏印：廷左鉴赏图书（朱白文）、抱拙居（白文）、雪堂（朱文）、 箇石楼收藏（朱文）、佩秋审定（白文）、萧平鉴定（朱文）、李路平审定（朱文）边跋：△此八大山人晚年笔也。设色尤难得，山人少时用笔极工致。卅年前，曾见之。晚岁乃浓涂大抹，一泻郁勃不平之气。故虽极草草，其意皆工，无不中绳墨者，故赝者一见即辨之。不徒其荒率高逸之致为不可及耳。己未六月，清道人。钤印：清道人（朱文）

△清道人梅清前辈是大千张爰先生师尊，於四僧颇富收藏，尤以八大石涛研究颇具权威，判其真伪九不离十。此图既有前辈题识，当是真迹无疑。又余早岁尝见八大山人题乱云江西真个俗掛画掛四轴，不是春夏秋冬便是渔樵耕读，又见其美协藏四屏条，署款于末一条，而其余三条只钤八大山人及何园印章两枚，则今此条芙蓉芦雁上右有何园，八大山人之印，当属四屏之第三条秋景即是。庚寅冬健碧识。钤印：陈佩秋印（白文）、秋蕊香室（朱文）、南阳陈氏（朱文）

△八大山人芙蓉芦雁大轴，实乃失群之大屏也，佩秋女士考其为四季花鸟四屏之第三屏秋景，似亦可信。山人晚岁卖画为生，其作略偏于拙而多有枯笔散锋，斯作可谓典型图，右下钤有廷佐鉴赏图书印，乃清康熙名宦，两江总督郎廷佐。左下又有清晚名士顾云臣、罗振玉藏印，可见递藏有绪也。清道人长跋言辞凿凿，逾增其趣，遗民墨宝珍之珍之。时甲午立秋灯下，戈父萧平识。钤印：萧平（朱文）、平之（朱文）藏家简介： 1.郎廷佐，世籍广宁，镶黄旗人，清朝大臣。历任江西巡抚、福建、江南总督、兵部尚书。父熙载，明诸生。太祖克广宁，熙载来归，授防御，以军功予世职游击。

2.顾云臣(1830-1899)，清代诗文家。字子青，号持白，山阳(今淮安)人。同治二年充选贡，次年中举人。又次年中进士。同治七年授翰林院编修。同治十二年任湖南学政著有《抱拙斋集》。

Zhu Da (1626-1705)

Hibiscus flowers and wild goose

Hanging scroll; Ink and color on paper

199×56cm 78 1/4×22in

 约10.1平尺

RMB: 8,000,000—15,000,000

著录： 1.《美术绘画展览图册》（第五回展），帝室博物馆，大正九年十月（ 1920年10月)。
2.《传记》（九月号） P90-96,昭和十年九月一日（ 1935年9月1日）。
展览：“支那美术绘画第五回展”，帝室博物馆，大正九年十月（ 1920年10月）。《双栖》是从朱耷的精神世界中走出来的作品，个性孤介的八大山人，看空了世事，笔墨极简，然简中有味，他的画也与生俱来带着一种傲世的神情。家仇国恨这些精神上的痛苦转化为艺术上强大的爆发力，成就了他。

八大山人在图中零星的画了几朵芙蓉花，而他的一生就像是这一丛芙蓉花，根基是富贵的，绽放是华丽的，春夏秋冬是变幻的，只可惜错种在朱门的悬崖之上，误了好时节。甲申三月十九之变，是他一生永不能忘怀的时刻，千里江山虽然是不移的，门户却是会改换的。清兵的铁骑入关之后，敲碎了他原本繁花似锦的生活，於是遁迹空门，潜居山野。这就注定他的一生

将带着家破国亡的悲哀，隐居在山寺古刹中，寂然於丹青，身心处在冷寂之中，孤独终了。

《双栖》中的水禽有着拟人般的意态，带着孤寂的伤感，八大山人笔下的禽鸟，情绪化，符号化，个性化。虽然只是寥寥几笔，但是朱耷作画能在寥寥几笔中传达出许多“余味”，这不仅需要极高深的功力和极高尚的笔墨趣味，还需要“人画合一”的感同身受。几片墨点，萧条淡泊，闲和严静，完全从他孤寂和郁愤的精神状态中走出，他不是在画画，他是在表达思想，由是亦知八大名满天下，不是偶然。北京宝瑞盈拍卖

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