浙江佳宝2016秋季艺术品拍卖会—玉器翡翠首饰专场精选（三）_【浙江佳宝拍卖】

特别提醒：周五周六预展，周日举槌开拍，敬请光临！...

预展时间：

2016年12月9—10日

拍卖时间：

2016年12月11日

拍卖地点：

浙江国际大酒店（杭州市体育场路221号）

➤ 专场设置

●凝灵集精—翡翠玉石首饰专场 (上午10：00）

●书斋清赏—文房雅玩家具专场 (下午13：00）

054

☝明白玉镂雕西王母图五峰冠饰

L: 10.9 cmW: 4.6 cm

赏析：此件冠饰为和田白玉籽料质地，细腻通灵，光泽凝润。整体为薄片状，造型类似五峰山峦，中间高耸，两边逐渐对称降低。此种五峰山形的玉饰流行于明代，被称作“玉分心”，戴于䯼髻正面底部，用于背面底部亦可称为“满冠”（图一）。为适应䯼髻的轮廓，整体向后呈一定弧度的弯曲，制作水准相当高超。其纹样为明代特有的双层镂雕，又被称为“花上压花”，上层为人物、楼阁、花草，表现西王母出游场景，下层为“十”字形云气纹锦地，琢工极为细致精湛。此种玉冠一般与金银首饰镶嵌组合，往往作为高等级贵族女性的重要玉饰品，用以楼阁宫室象征地位及富足之境。此类造型器物在近年明代贵族墓葬的发掘中屡见，但金银居多，玉质少见，而且尺寸多数较小，大者极少。上海李惠利中学明墓出土“楼阁群仙金满冠”（图二）亦是同样构图。

注：浙江安吉吴麟墓出土同类器物，现藏安吉博物馆（图三），尺寸较此件小，被定为国家一级文物，可供参考。

160

☝清乾隆-嘉庆官造翡翠雷神衔环耳鼻烟壶

L: 5.2 cmW: 1.4 cmH: 5.8 cm

赏析：康雍乾三代皇帝对于鼻烟的喜爱，致使宫廷内务府造办处运用各种材质、工艺对鼻烟壶进行了大量的生产和研发，翡翠鼻烟壶即为其中之一。

此件翡翠鼻烟壶作扁式造型，直平口，腹微鼓，椭圆形圈足。肩部两侧高浮雕凸出一对雷公形兽面作耳，雷公粗眉怒目，炯炯有神，鼻孔扩张，长嘴镂空下勾，衔双活环，双耳向后贴于颈部两侧，鬃毛飘逸四散，神情威武庄严。器腹一面琢饰一蝙蝠，口衔圜钱，寓意“福在眼前”。一条绫带从钱孔穿过，圜钱下垂有盘长结，象征延绵不断、生生不息、长承久传、永恒不灭。另一面琢饰螭龙顶珠图案，螭龙身体呈“S”形扭曲，四足撑开，嘴部顶一宝珠，体态张扬，活泼灵动。螭龙乃龙九子之一，是崇高权力的象征。具有鲜明的乾隆时期工艺特征和气息。

此器为优质翡翠制成，整器清逸淡雅，质地通透水润，局部色彩浓艳，温雅而极具灵性。翡翠的使用是在明代晚期才作为一种单独的材料从缅甸引进中国。直到乾隆四十九年（1784年）清朝政府与缅甸国之间的关系正常化，翡翠才被清宫广泛用于雕刻，并且直到乾隆朝的最后十年才像玉一样被接受。将翡翠用于制作鼻烟壶，也大概始于18世纪末期。

此件鼻烟壶掏膛略厚，赵之谦在《勇庐闲诘》中阐述了早期的翡翠鼻烟壶掏膛较厚的原因，是由于翡翠硬度大，因而掏膛难度大，翡翠鼻烟壶因器型太小做薄胎几乎是一件不可能的工作。他暗示，翡翠外面的抛光是可以的，但是内部的掏膛是一个巨大的挑战。早期翡翠鼻烟壶不做大的掏膛的另一个原因是壶壁太薄容易降低颜色的深度，故而有意识地避免磨掉这些珍贵的材料。

嘉庆朝综合国力的衰落是清代鼻烟壶发展走向没落的必然，鼻烟壶无论是在材料、品种、工艺水平、数量、造型等方面均与清代早期无法相比。这一点在《清档》中得到印证，即嘉庆十七年（1812年），为应对时局，节省经费开支，整个宫廷造办处各匠作匠师总计锐减了数千人，仅保留了少数匠作维护宫廷的基本需求。因此，不论从器形、纹饰、雕工、掏膛等各方面考证，此件翡翠鼻烟壶的制作时间应不会晚于嘉庆十七年，各方面均符合乾隆后期至嘉庆前期内务府造办处玉作制翡翠鼻烟壶的特征，可断定为乾隆时期宫廷翡翠鼻烟壶中的精品。

183

☝清中期青玉龙柄凤首觥

L: 9.5 cmW: 6.6 cmH: 12.8 cm

赏析：和田青玉质地，细腻温润。器型呈扁圆体，稳重端庄，上宽下窄，器口稍敞，口沿线条柔美，流口略矮，上部边缘饰雷纹一周，腹部光素无纹，厚平底。觥柄镂雕一立体螭龙，前足及头部攀伏于觥口，鬃毛向后飘扬，龙身细长灵动，背脊起棱，后足踏于觥腹，长尾分叉向两侧分卷，遒劲有力。流下高浮雕一凤首，顶有花冠，凤眼微寒，尖喙较短，凤首两侧有双翅，下有一半圆环贴于器壁，似有环，疑失。

古觥原为青铜盛酒器，明清时发展为玉雕陈设器，《乾隆御制文物鉴赏诗集》中就有十五首赞美玉觥的诗篇，可见乾隆帝本人对玉觥的追爱程度，可窥当时尚雅习古之风。明清之际这一类玉器的造型丰富，宫廷造办处琢制此类仿古陈设器物，古朴华美，仿古风格浓郁，蕴含装饰意味，是宫廷中不为多见的观赏玉器。

此器器壁薄厚均匀，内外抛光打磨细致，包浆浑厚，为典型的清代中期风格，级别甚高，是清代宫廷仿古陈设器中的典型器物。

注：故宫博物院藏有多件类似器物，其中一件和田玉龙纹觥与此件极为相似，可供参考。

005

☝宋-元满沁苍龙教子玉璧

D: 4.7 cm

赏析：玉璧呈黄褐色，包浆浑厚，古意盎然，局部有红色沁。形制仿汉式古璧，表面高浮雕一大一小两条螭龙游动呼应，螭眼以小圆管钻雕琢，螭身细长，扭转遒劲，尾部分叉，腿部挺拔有力，为典型的宋元时期风格。此璧虽非和田玉质，但从其雕工和艺术性方面丝毫不逊色于同时期精品，细品回味无穷。

032

☝白玉籽料夜游赤壁图三桥头牌

L: 5.2 cmW: 3.2 cm

赏析：和田白玉籽料质地，温润洁白，光亮凝腻。整器为长方形，呈厚片状，顶端作三个相连叠压的桥形钮。采用剔地浮雕技法单面雕刻，作赤壁夜游图案。画面构图完整，呈现中国画的远、中、近景形式，疏密有致，线条流畅，意境悠远，为典型的苏作工。整体用料讲究，雕工一流，非大师不可及也。

043

☝金白玉凌霄花形珮

L: 7.1 cmW: 5.2 cm

赏析：和田玉质，白中闪青，质感温润，油性佳，局部有褐色沁。器作扁平体，镂雕成椭圆状锁形，双折枝缠绕并蒂式，枝叶翻卷，花朵写实逼真。正面以浮雕、透雕、阴线刻等技法琢刻出枝叶交相缠绕的两朵折枝凌霄花，花瓣肥厚略向内凹，单阴刻线表示叶脉，背面刻出枝梗。根茎的磨制粗细过度一致，折枝的交织和枝叶的错落均凸显了花珮的立体效果。宋、金时期大量出现花形玉珮，雕琢异常精致。

注：北京房山长沟峪金代墓出有类似器物，现藏首都博物馆，可供参考。

053

☝清中期白玉福临宝相纹磬

L: 11.5 cmW: 5 cm

赏析：此磬以和田白玉雕就，器体较大，呈蝶形，玉质莹润亮泽。整体采用透雕技法琢以福临宝相纹饰，上有蝙蝠，下有宝相花纹，华贵富丽。所刻线条圆润娟美，犹如流云浮现，虽细亦无丝毫柔弱之迹，为清代嘉道时期文房陈设精品。

062

☝辽-金白玉坐龙

W: 3.2 cmH: 4.4 cm

赏析：和田玉籽料质地，白中闪青，细润清亮。整体呈片雕，坐龙身姿矫健。龙口张开并唅一珠，圆目炯炯，双龙角朝后，鬃毛上扬。龙身弯曲蹲坐，四爪蹬立于地，尾巴起棱上翘，有刚正不阿之气。其刀法凌厉酣畅，通体以斜菱格纹表现龙鳞，纹饰密集，雕工精湛，细节处一丝不苟，反映出高超的玉雕技术，具有辽金时代的特征。局部有绺，甚为可惜。

注：辽宁朝阳北塔出有类似玉坐龙，可供参考。

096

☝清中期白玉持莲童子挂件

W: 2.4 cmH: 2.9 cm

赏析：和田白玉籽料质，温润光洁，细腻若脂。造型小巧玲珑，以阴线刻画五官，娇憨可爱，天真秀气。童子手中所持荷茎弯曲盘绕从肩部自然延伸至背部，莲花花叶薄透。整体造型自然生动，刀工犀利，活泼而极富艺术感染力。整体工料俱佳，实为清中期玉珮佳品。

086

☝清嘉庆白玉连中三元把件

L: 8.6 cmH: 4.2 cm

赏析：和田白玉籽料质，玉质温润，局部有红色沁斑。雕作三只相叠压的扁豆角，表面浮雕叶纹及藤蔓，下端浮雕一蝙蝠。上端豆藤处巧妙地透雕出小孔，左右贯通，构思巧妙。扁豆是常见的祥瑞之物，此件有“福寿多子”、“连中三元”之意。

注：《中国玉器通史（清代卷）》收录有一件清嘉庆时期“青玉豆荚形玉坠”与此件极为相似，可供参考。

066

☝明白玉交结四方螭龙珮

L: 5.8 cmW: 5.9 cm

赏析：上等和田白玉籽料质地，细腻莹润，洁白如脂。以镂空技法雕琢四条连体螭龙，相互缠绕，构成喜字形，颇具匠心。人生四喜莫过于：久旱逢甘雨，他乡遇故知。洞房花烛夜，金榜题名时。此件玉珮器型规整，抛光到位，工料俱佳，寓意吉祥。

注：南京博物院、杭州历史博物馆均收藏有同种玉珮，可供参考。

114

☝辽-金白玉天鹅挂件

L: 4 cmW: 3.5 cm

赏析：和田白玉籽料质地，玉质极佳，细润洁白。天鹅作站立状，体态肥硕，尾尖向上卷翘，弯颈张口正在梳理羽毛，头部阴刻水滴形眼及鼻孔。双翅张开，翅尖并拢，翅面阴刻整齐细密的平行线状羽毛，羽端呈锯齿状，腹下雕双蹼。其造型准确生动，活灵活现，具有高超的艺术性。背部有一通天孔，可供系挂，一侧翅下有老残。

注：故宫博物院藏一宋代鸭形玉珮与此件极为相似，可供参考。

149

☝清乾隆白玉松鹤童子图扳指

H: 2.3 cmD: 3.4 cm

赏析：乾隆时期，乾隆皇帝对于秋狝大典相当重视，一生秋狝次数达四十多次，导致乾隆皇帝成了清朝众多皇帝里边最喜欢扳指的一个，尤其喜欢玉扳指，大多扳指琢刻诗文及精美图案，并为诸多玉扳指写下了近50首诗作，其中《咏玉韘》最为有名，诗中乾隆帝将象牙或骨制的扳指与玉扳指做了比较，高度评价了玉扳指对人的思想所产生的启迪和警示，后来扳指伴乾隆一生。此件为和田白玉籽料质地，玉质光洁细润，宛如凝脂。器体秀美，呈短筒状，两端作圆滑边脊，表面减地浮雕松鹤童子纹饰，雕工极为精致生动，敦厚圆润，抛光上乘，为典型的乾隆工，文气而不失皇家气派，为标准的宫廷雅玩之物。

139

☝明白玉桂花沁衔芝卧鹿

L: 4.6 cmH: 3.3 cm

赏析：和田白玉籽料圆雕而成，质地细润如脂，宝光熠熠，身体大部带有红色桂花沁斑，十分美妙。呈伏卧状，橄榄形眼，口衔灵芝，灵芝状角后伸，向身体两侧分叉，双耳贴于角下，四肢于腹下蜷缩，背部隆起，臀部有三角形小尾。造型优美，细节刻划传神，肌肉骨骼之微妙起伏精准到位。自古玉器以带红沁为最美，此件工料俱佳，大面积红色沁斑，十分难得。

133

☝清白玉象

W: 4.7 cmH: 3.3 cm

赏析：和田白玉制成，玉质细腻温润，油脂感极佳，带有棕褐色沁斑。整体为圆雕，象作伏卧状，俯首卷鼻，大耳贴体，嘴际长牙伸于鼻外向前拢合，尾巴贴于侧身，体型丰满浑圆，憨态可鞠。材美工精，色泽淳厚，为赏玩佳器。

127

☝清白玉獬豸衔芝把件

W: 5.6 cmH: 3.9 cm

赏析：和田白玉质，獬豸呈蹲坐状，伸颈昂首，独角前弯，弓背卷尾，双目炯炯有神，似在凝视远望。口衔灵芝，灵芝饱满，枝叶舒展。獬豸俗称“独角兽”，拥有很高的智慧，懂人言知人性，能辨是非曲直，能识善恶忠奸，又有神羊之称，它是勇猛、公正和正大光明的象征。

162

☝明粉皮青玉籽料龙钩

L: 6.4 cmH: 1.5 cm

赏析：和田粉皮青玉籽料质，通透温润，宝光内蕴。以龙头为钩首，雕琢精致，双眼圆鼓，神采奕奕，闭口，双耳后贴，独角沿颈部弯曲。钩身呈琵琶形拱起，底部钩钮圆润饱满。通体包浆厚重，微起橘皮纹，为典型的明代玉龙钩精品。

172

☝清中期白玉湖石形摆件

W: 11.5 cmH: 6.3 cm

赏析：此摆件以和田白玉籽料琢刻而成，玉质细润，色白如脂，毫无瑕疵。采用镂雕等技法，作太湖石的造型，镂空通灵，错落有致，符合太湖石“瘦、皱、漏、透”的审美特征。整体毫不惜料，刀法简练利落，造型脱俗超凡。带红木底座，置于书桌案头，端庄雅致，文人之气浓厚，为清中期陈设佳器。

182

☝明青白玉如意云纹双耳杯

W: 14 cmH: 5.2 cm

赏析：此杯以和田青白玉雕琢，质地晶莹，局部有绺痕。器呈圆口，深腹，高圈足，两侧镂雕双耳，器耳表面刻有饕餮纹。器身为多层条带状纹饰，口沿阴刻一圈连续夔龙纹，器腹一周琢刻如意头形卷云纹。整器工艺精良，纹饰雕工十分细致，胎体厚薄均匀，造型古朴典雅，实为明代玉雕陈设佳器。

195

☝18K玫瑰金嵌翡翠镶钻多功能戒指挂坠

L: 3.2 cmW: 2.6 cm

注：附国检证书。

211

☝18K白金嵌满绿翡翠镶钻叶形项坠

L: 3.5 cmW: 2.3 cm

注：附国检证书。

220

☝糯种紫罗兰观音项坠

L: 7.2 cmW: 4.6 cm

注：附国检证书。

223

☝18K白金嵌满绿翡翠镶钻项链

总重: 23 g

赏析：18K白金镶嵌天然老坑高冰种帝王绿翡翠蛋面项链，下端作蝶形，设计感强，配镶钻石，翠色浓郁，闪耀奢华。

注：附国检证书。

225

☝18K白金嵌帝王绿翡翠镶钻戒指/项链一组二件

L: 1.35 cmW: 1.05 cm

赏析：18K白金镶嵌天然老坑高冰种帝王绿翡翠蛋面，配镶钻石，戒指及项链各一件。翠色浓郁，晶莹剔透，纯净无暇，种水俱佳，雍容华贵，极为难得。

注：附国检证书。

245

☝清满绿翡翠会昌五老图山子

W: 16 cmH: 11.5 cm

赏析：作品为山形，采用老坑缅甸翡翠雕琢而成，翠质细腻，翠色呈浓阳绿，靠近玉皮部分留有红翡。整体以《会昌五老图》为题材，一面琢山林之景，选取近、中景角度构图，山间林木高耸,半山有一亭阁，桥下激流涌出。小桥右侧有二老对弈，左侧一老者吟诗，身后立一童子，背面另有二老携同游山。相传唐代会昌年间，以诗人白居易为首的胡杲、吉旼、郑据、刘真、卢慎、张浑、狄兼谟、卢贞等九人会集于河南洛阳香山，故又称“香山九老”或“洛中九老”。而后世多以五老表现这一题材。

玉山子在清代宫廷又被称作玉图画，乾隆御制诗中多有“咏玉××图”的诗句。制作玉山子大都先有画稿，然后再行琢制。这类作品讲究布局、意境、造型、工艺，有很高的艺术价值。

293

☝珍珠项链（31粒）

D（单）: 1.2 cm（最小）－1.5 cm（最大）

注：附国检证书。

联系电话

0571-85175212（古玩部）

王小姐13575487231（珠宝首饰）

郑先生15168388712（文玩杂件）

喻先生15168389200（玉器翡翠）

胡先生15267061099（茶具香器）

联系地址

浙江省杭州市下城区文晖路12号现代置业大厦东楼902—908

本公司常年面向海内外征集：

玉器、翡翠、高端首饰、瓷器、文玩杂件、佛像、茶具香器等，欢迎海内外广大藏友咨询！