14mm/F1.8的超广角镜头诞生了，据说是世界首创

星空摄影师们，来排队卖肾了！...





作者 | 威廉小猪

在苦苦等待一晚之后，2 月 21 日，适马终于在 CP+ 前夕再次展现了“黑科技”本色，“轰隆隆”一口气连发四支镜头：

14mm F1.8 DG HSM Art

世界第一款达到 f/1.8 的 14mm 超广角自动对焦镜头

135mm F1.8 DG HSM Art

叫板索尼 135mm F1.8 ZA

24-70mm F2.8 DG OS HSM Art

适马第三代 24-70mm

100-400mm F5-6.3 DG OS HSM  Contemporary

适马 C 系列镜头中的又一款“轻火箭筒”

其中 14mm F1.8 DG HSM Art 再次创造了第一，极大的满足了风光摄影（尤其是星空摄影）的需求。

下面就赶紧熟悉一下这四款新镜头吧：这是本次发布中最有亮点的一支镜头，它是世界首款 14mm 光圈达到 F1.8 的定焦产品。专为风光和星空摄影准备，也是目前适马 Art 系列中视角最广的镜头。

14mm F1.8 独步天下的秘笈就在于内置了独家大口径非球面镜片，笔者记得 20mm F1.4 的时候已经在用这个新技术了。

除了控制畸变外，镜头体积也有效缩短。当时 20mm F1.4 采用了 59mm 口径的非球面，这对于任何厂商来说是都是个不小的挑战。而后来发布的 12-24mm F4 一举将非球面口径增大到80mm！

这次的 14mm F1.8 Art 依然采用了这片非球面，让 14mm 能够达到 F1.8 的光圈极限。虽然很多变焦镜头甚至比 14mm 还广，但光圈值却要逊色不少。F1.8 的光圈在很多暗光环境里绝对比 F2.8 更有优势。



说起超广角，大家最关心的肯定是畸变问题了。从官方给出的畸变测试图来看，其桶形畸变相对轻微，可见这片独创的 80mm 非球面有多霸道了：



另外，成像质量如何呢？

从官方数据来看，它的中心锐度非常好，超过了 0.9；边缘成像也很不错，两端差距不大。

20mm 已经让人找不到北了，14mm 估计能把我弄疯。各位风光、爬楼、星空党们可以散退了，回去好好卖肾准备银子吧。希望这次能满足重口味用户拿它拍天拍地拍宇宙！



这波镜头中唯一的长定焦。

看规格是不是有种似曾相识的感觉？没错，数年前索尼发布了那支著名的蔡司 135mm F1.8 ZA，而适马这支是该焦距下第二支光圈超过 F2 的定焦镜头。

虽然尼康佳能也有 135mm 的产品，但它们的光圈都不及适马，而且发布时间更早，在成像素质上也不能与其匹敌。

可以说这支 135mm F1.8 是最强的 135mm 自动对焦镜头（我们不能忘记蔡司的那款跑分神器 135mm F2，虽然强大，但可惜光圈还是小了一点）。

它的三围是 91.4mm x 114.9mm，重量为 1130 克。

在体积上与135mm F1.8 ZA 基本一致。但口径 82mm，通光量更好。从体积上看它真的很小巧，必须点个赞！



相比于 85mm 和 105mm，135mm 焦距在日常的使用率上的确要低一些。不过135mm 的杀手锏在于背景虚化能力，一寸长一寸强的道理大家都懂。

很明显 135mm 的虚化比 105mm 更猛。另外 135mm 的空间压缩能力也优于 105mm 。拍特写最合适不过。

虽然它上面还有 180mm 甚至 200mm 这样的土豪朋友，但 135mm 的发挥空间更大，可近可退。算是迈向超长焦距之路上的最佳试金石。

玩转了它，什么空气切割，什么特写构图啥的都不叫事。另外这支镜头也算是弥补了 135mm F1.8 ZA 不能适配其它机身卡口的遗憾，让垂涎它的人真正圆梦。

当然仅仅圆梦是不够的，镜头得看画质。

看曲线比索尼的 135 ZA 好不少，甚至它的画质可以算是目前 Art 系列里数一数二的。当然 F1.8 的头还是要比 F1.4 的好做一些，不过考虑到焦距与体积，F1.8 才是最合理的。

真给你搞的 F1.4，你也未必扛得动啊！

为什么之前那么多人迷恋 135 ZA 呢？焦距长 + 光圈大。给它怼到 APS-C 机身上，神奇的事情发生了，还能变身为佳能传奇的 200mm F1.8（开个玩笑）。

24-70mm 这个经典的标准变焦焦段是各个品牌的主打产品。

适马历史上推出过两支 24-70mm F2.8 的镜头，第二代的 EX DG 24-70/2.8 IF HSM 发布于久远的 2008 年。这次发布也算是顺理成章的事，甚至可以说让诸位等到腹泻了。

值得一提的是，这次适马也终于给 24-70 加上了 OS 防抖系统。



首先我们来看看它的光学结构图：总共采用了 3 片 SLD 和 4 片非球面镜片，最大程度修正了像差和畸变，同时也保证了画面锐度。



再看 MTF 曲线，中心锐度非常优秀。

特别是 70mm 端，中心表现甚至超越原厂；但边缘的下降趋势是比较明显的，特别是 24mm 端相对弱一些。24-70mm 是标变，活动、新闻、人像、人文等等才是它该干的活儿。中心锐度好了，才能万事大吉。

新的 24-70mm F2.8 Art 有了自己的标签：中心帝！



四支镜头中唯一的 C 系列产品。

C系列目前产品数量位居第二，其中包括了 150-600mm、18-300mm 等经典的实用产品。

100-400mm 是第二支轻便版全画幅长焦头。其最大光圈为非恒定的 F5-F6.3，虽然光圈并不大，但经过紧凑化设计，体积仅为 86.4mm x 182.3mm，重量为 1160 克.

这个家伙甚至被官方称为“轻火箭筒”，可见它的绝佳机动性。

C 系列不等于廉价版，而是代表轻量化，与追求画质的 A 系列互补。

虽然适马目前拥有 150-600mm S/C 这样的长焦重炮，但对于很多人来说它们还是太长太重。大炮适合远距离作战，而中近距离的话还是这类火箭筒好用。

它的体积和重量明显比 150-600mm 轻巧，而长焦端又比 70-300mm 一类镜头更长。100-400mm 的焦距非常适合体育和生态摄影。



这支镜头居然增加了推拉式变焦，这种变焦方式在佳能早期的 100-400mm 镜头上出现过，褒贬不一。

笔者倒是觉得推拉变焦的速度比旋转式更快，实现爆炸变焦的效果更轻松。但对于镜头变焦阻尼是个考验，150-600mm S 也能直接拉拽变焦，但那绝对是个体力活，拿它练练臂力也挺不错的。

它的光圈并不大，也算是一种妥协。看它的 MTF 曲线，400mm 是比较强的，尤其是中心锐度。而 100mm 端边缘稍弱，不过对于小光圈镜头来说都不会太差。大家考虑最多的还是长焦端的表现。



另外对于长焦来说，对焦速度和防抖也非常重要，100-400mm F5-6.3 配备了 HSM 马达和 OS 防抖系统。一个好消息就是它的 OS 系统使用了最新算法，防抖效能更好。火箭筒等手持几率大很多，有了防抖保命，即使光圈小点也无伤大雅。

仔细观察就会发现，这次发布的 14mm 和 135mm 正好是一广一远。加上之前的产品，已经可以覆盖从 14mm 超广到 135mm 的一系列高素质镜头。总有一款能满足你。

而从 C、S、A 三条线的总体走势来看：Art 显然是拳头产品；S 这条线的产品数量相对较少，不过比毕竟是偏向运动类摄影，需求量会小一些。

去年更新了 500mm 大炮，今年又发了 C 版 100-400mm，也许下一步适马会更新一支 S 的 100-400mm 或一支恒定光圈的长变焦镜头。

很明显，适马在 C 版上发力，轻量化系列正是符合广大普通用户需求的。一方面是 APS-C 镜头的开发，一方面就是 F1.8 小型化定焦头的开发。这都有可能成为下一步 C 版的重头戏。



大三元的意义就不再多扯了，24-70mm F2.8 Art 算是反击号角吧。

下一步最大的可能当然就是 70-200mm F2.8 了。毕竟在这个焦段上适马落后很多，很多嫌原厂价格太高的用户一直在紧盯副厂，适马应该抓住这个好时机。

还是那句话，大三元虽中庸，但却是最重要的。没了大三元，也是失去了半壁江山。

我们刚刚得到的情报显示，适马也许会真的对索尼FE下手了。

虽然这只是又一条空穴罢了，但说明广大吃瓜群众对索尼FE口镜头有多么期盼，看看网上的各种投票就知道了。

大法靠不住，只有适马上了！从目前种种的迹象来看，的确这种可能性是越来越大。

山木社长去年已经表示，不会对这样的呼声坐视不管的。而且目前适马的镜头群也比较完善，随便拉出几个定焦都很强。

给FE口直接做头肯定会极大的刺激这一市场的销量，大法用户玩黑科技镜头这种超和谐的情景难道还会远么？



不止一次说适马是黑科技厂商，是敢想敢做的企业。这的确是一种企业文化和精神。

在当下影像行业普遍疲软的情况下，只有适马还在出一些看起来就很疯狂的产品。甚至我周围的一些朋友都在说适马是不是有点跑偏，不出一些奇怪规格的产品就不能活了？

我相信作为一家成熟的企业，做一些长期的战略规划是必须的事情。我认为不存在所谓的跑偏，只能说适马是一家年轻有活力的厂商，他们也愿意尝试新的领域。

其实对用户来说这绝对是好事，有竞争才有发展么。你们难道没看见蔡司在适马发布后就开始下调镜头价格了么，这就是适马的功劳啊！

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