大师印作 金恩楠刻刀下的虚实相生

唐龙1962年生于广西桂林。酷爱书法、篆刻，师从杜滋龄等。学书涉猎广泛，篆隶从金文、秦诏、汉碑中取宗源，从邓...







金恩楠

号慕云，朝鲜族。1992年出生，黑龙江林口人。当代青年书法篆刻艺术家，西泠印社社员，中国书法家协会会员。现就读于中国美术学院书法系书法与篆刻专业本科。2013年8月参加西泠印社大型国际篆刻选拔活动暨天竺山杭州总决赛，现场考试第五名被批准加入西泠印社，成为全国最年轻的西泠印社社员。

作品入展全国第二届青年书法篆刻展、全国第七届篆刻艺术展、大爱妈祖—首届中华“妈祖杯”全国书法篆刻大展、 首届“沙孟海杯”全国书法作品展、纪念老子诞辰2578周年全国书法展、首届中国普洱茶乡书法艺术节全国书法展、“百年西泠·风雅颂“西泠印社第七届篆刻艺术评展等。

壹 香似玉人清印文出处

出自“色如虚室白，香似玉人清。”

作品赏析

此印风貌相类于汉代砖文，长条形的印面一行到底，以横竖方接为主。而此印与砖文相比，其线质更加柔韧润泽。“人”字与“清”字之间两侧破边，中间有“清”字右上的竖画阻挡，疏不透风，又与“王”字三角形块面相呼应，虚实相生。

贰 色如虚室白印文出处

出自“色如虚室白，香似玉人清。”

作品赏析

此印取法金文，线质清瘦而坚润，在弧线和提按中清晰地表达出金属细腻的质感。结字整体向右下倾斜，结合边框左下和右侧中间的破边形成的向上的呼应，配合印面左上和右下的留白，最终达到微妙的动态平衡。

叁 不知春色早印文出处

出自唐代王适的《江滨梅》，原句：“不知春色早，疑是弄珠人。”

作品赏析

此印布局取法古玺，字法和用线则从金文中来，线质细腻坚润。其中“春”字与“早”字的处理方式十分独特，“春”字倚靠在“早”字身上，雷同部分的尴尬在姿态的变化中荡然无存。

肆 雪肌冷玉容真印文出处

出自苏轼的《阮郎归 梅词》，原句：“雪肌冷，玉容真，香腮粉未匀。折花欲寄岭头人，江南日暮云。”

作品赏析

此印结字大体呈汉印风貌，横竖方接，字形偏方，但在整体排布上依旧按照字形运用了大量的揖让和遮挡，如“雪”字对“王”字的遮挡，“雪肌冷”三字之间的揖让等。

伍 梅花作伴印文出处

出自“黯淡江天雪欲飞，竹篱数掩傍苔矶。清愁满眼无人说，折得梅花作伴归。”

作品赏析

此印取法汉印白文，而线条简约朴素，不着意修饰，古朴大气。印面整体左松而右紧，左侧“作”字与“伴”字内部空间较大，尤其“伴”字的两横下压而两点上扬，扩大内空间的目的性很显著，使其内部空间与印面上侧边框留白相呼应。

陆 寻梅印文出处

出自古联：“踏雪无痕寻梅去，行云有影入月来。 ”

作品赏析

此印取法汉印，线质劲挺中稍带斑驳，起笔较尖而不锋锐。短笔下坠而使字势略向下倾，又令长横平直加以右下留白，使印面奇正相协。“梅”字右侧空间分割较为复杂，书写性较强，使印面更添生机。

柒 驿寄梅花印文出处

出自秦观的《踏莎行 郴州旅舍》，原文：“驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。”

作品赏析

此印师法汉印而用笔较圆，突出行笔过程中“转”的动作，处理方式上有明显的流派印痕迹，整体上疏而下密，又在“驿”字中间留白，以做呼应。

捌 踏雪寻梅印文出处

张岱的《夜航船》记载，孟浩然情怀旷达，常冒雪骑驴寻梅，曰：“吾诗思在灞桥风雪中驴背上。”这就是踏雪寻梅的典故。

作品赏析

此印师法汉印而更注重笔意的传达，起收笔形状多样，行笔过程提按丰富。结字松动可爱，稍带参差。细看则发现在“寻”字下方三横的突然粗壮和向上压迫以及“榻”字右侧部分的突然细弱和远离之中，微妙的节奏变化将二维的平面区分出了立体的，前后的层次。

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