马竹 在春天首先苏醒的是真

这个世界上一切的天才成就，从来都是有人相依相伴着的。我们找不出一例纯粹孤独的伟大创造，否则就不会有人类这个词。这也是这个世界的真，与人性深处善与美密切相关的真，且缘于春及其苏醒。因有真性而生真情，这是春的本意。...

这个世界上一切的天才成就，从来都是有人相依相伴着的。我们找不出一例纯粹孤独的伟大创造，否则就不会有人类这个词。这也是这个世界的真，与人性深处善与美密切相关的真，且缘于春及其苏醒。因有真性而生真情，这是春的本意。

在一个春字前面，可以前缀这样一些字：怀、迎、伤、咏……

我多数时候是一个情绪低落的人，但我与一切事物包括一年四季各种存在遥相呼应的伤感里并非尽是无望或绝望。我总以为自己在春天最容易感伤，把唐诗宋词里一切凄苦别离和婉约绮丽都纳入泪眼婆娑的词典中，放目远望似乎人人都只在相拥互挤的所谓欢欣中把每个人的孤单落寞一起盛开成漫天零落。夏呢？夏是苦夏；秋呢，秋是悲秋。再一转眼，就是风霜刀剑的严寒，一阵紧似一阵地拍打每一个紧闭的门窗。

四季寂寥，人生悲苦，无有穷尽……

在我儿时的记忆里，春，是躲在屋后河边的垂柳枝里面的，像一个调皮的小女孩，偶尔发出一声希望你找到她的笑声。所以，我一直觉得春有最具寓意也最可爱的真。

我们江汉平原没有山，只有无边无际的平坦，土地与水。没有任何物象遮挡我们的视线，每一次放眼，都是世界的起源和终点。所以我向来对所谓“草木蔓发春山可望”这句话不爱理喻也不予理睬，觉得山是他在而非我在。每一个冬季，无论是否有雪，我只要想到即将到来的春天，就直接在任何一棵河边的垂柳近旁，触摸到春天必定来临的踪影。

当我们的童真与苏醒时时刻刻关联时，这个世界也就永远完整完美……

寒冬的垂柳黄叶往往悬挂在苍天之下大地之上，其实那不是它们不肯离去，那是它们要把新苞育好，然后才肯把柳叶还给大地，随风起舞，在近前的泥土上写出很多如诗的句子。每当这样的时刻，我会感动落泪，我知道，有关春和真的存在，即将再次昭示。

我的平原，我儿时生命的里，总是轻轻横伸一枝柳叶：此番别离，只为相逢……

这是我对春的理解，对真与春的渴望。春在极端残酷的环境中，锻造不灭的真性。可能很多人每到春天会对繁花憧憬对绽放迷恋，而我总觉得只有春天才会再一次重振人类对真的理解和信念。因为，人性里面的真，惟有在春天才能得以复苏。我们在漫长冬季休眠的那些感知里，有与思想和情感息息相关的一切。

我对自己在春天所做的每一件事情确信不疑，无论好与不好，无论错误正确。亦即我对春天满怀自我垂怜，自我放纵。这，同样是真……

春天来了，春天来了。

相伴的是那首被称之为奥地利第二国歌的《蓝色多瑙河》圆舞曲。由于1866年奥地利帝国在普奥战争中失败，首都维也纳的民众陷入普遍悲伤抑郁的情绪中。当时小约翰·施特劳斯是维也纳宫廷舞会的指挥，受维也纳男声合唱协会指挥赫贝克的委托，他为这支合唱队创作了一部“象征维也纳生命活力”的合唱曲。可能是维也纳民众的悲凉情绪太深太广，他的这部作品在维也纳首演失败。

没有人能让一个情绪糟糕的群体复苏快乐，即使春天来了……

两年后的一个春天，小约翰·施特劳斯在多瑙河边突发灵感，感到春天就在河流的蒸腾气息中，在每个人的真性中，创伤惟有时间治愈，今天此刻，春来了！于是他立即脱下衬衣，直接在他的白色衬衣上记下了灵感突来的音符。他把以前那部合唱曲，改为了管弦乐曲，并命名为“蓝色多瑙河圆舞曲”。这就是后来小约翰最重要的音乐代表作。直至今日，在每年元旦举行的维也纳新年音乐会上，这首曲子成为保留曲目并作为传统，在新年的午夜时分演奏，为整个世界带来春天的热情和召唤。

这也是春天激活的热情，是有关真性的召唤……

关于这首著名的圆舞曲，还有一个非常美丽的传说值得回顾。约翰·施特劳斯回家时换下了一件白色衬衣，他的妻子发现这件衬衣上写满了音符，她想，这些应该是丈夫灵感突现时记录下来的，便将衬衣放在一边，等丈夫回来再把衬衣交给丈夫，以便记录下来。可是，当她出门几分钟后回家一看时，大惊失色，衬衣不翼而飞了。她心急如焚，赶紧四处寻找。幸好洗衣妇告诉她，是洗衣妇把那件衬衣与其他脏衣服一起拿去了洗衣房。妻子立即坐车奔向街上那家洗衣店，到店门前，她是猛冲进去的。再晚来一步都惨了，因为她看见洗衣妇正在把那件写满音符的衬衣，丢入盛满肥皂水的桶里！她呼喊一声不要放进去，冲过去一把抓住洗衣妇的手臂，抢过了那件衬衣。

可以说，是小约翰·施特劳斯可爱的妻子，为他成就了这部不朽的世界名作：蓝色多瑙河圆舞曲……

我相信这个故事的真实性。因为，这个世界上一切的天才成就，从来都是有人相依相伴着的。我们找不出一例纯粹孤独的伟大创造，否则就不会有人类这个词。这也是这个世界的真，与人性深处善与美密切相关的真，且缘于春及其苏醒。因有真性而生真情，这是春的本意。

我们可以咏春，可以伤春，但永远也不会远离怀春和迎春！无论静穆，还是喧嚣……马竹，男，中国作家协会会员、湖北省作家协会全委委员、武汉作家协会全委、湖北广播电视台专业编剧。1985年7月毕业于武汉大学中文系。从事影视编剧、文学创作和艺术研究。发表小说、诗歌、散文、文论、影视剧本等作品近六百万字。主要代表作有中篇小说《红尘三米》《荷花赋》《芦苇花》《竹枝词》《父亲不哭》《戒指印》《南水北往》《巢林一枝》等，作品多次被《新华文摘》《小说选刊》《小说月报》《北京文学》等刊物转载，入选多种出版物。影视代表作有《山那边是高坪》、《汈汊湖风暴》、《大汉口家族》、《红土情》等，在中央电视台等全国各地电视台播映。小说作品多次进入中国中篇小说排行榜并曾荣获长江文艺优秀小说奖、芳草文学奖、第四届湖北文学奖、第七届屈原文艺奖等奖项。有长江文艺出版社出版的《马竹作品精选》。

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