【筝访谈】高百坚：按音做韵是体现流派风韵更重要的技术

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高百坚，潮州筝第四代传人。中国民族管弦乐学会会员。中国民族管弦乐学会古筝专业委员会理事，中国音乐家协会古筝学会会员，广东省音乐家协会会员，汕头市音乐家协会理事。

中医师。 家学渊源。幼承家学。7岁学筝，8岁登台，13岁学医，17岁悬壶应诊。业医之余，积极从事筝乐活动，推广潮州筝。1996年出席“96朝阳中国古筝艺术节”作专家示范表演； 2001年8月30日在北京领衔主演由中国音乐家协会古筝学会主办的《纪念古筝家高哲睿先生潮筝演奏会》。同年9月3日应邀在中央音乐学院讲学。2006年1月应邀出席香港康乐及文化事务署主办的《岭表筝韵》奏潮州传统筝曲 。2015年12月14日参加“首届岭南古筝艺术节"岭南音乐专场"演出；名家讲座主讲《高哲睿筝学理念和艺术风格》。

参加中国古筝艺术第四、五、六次学术交流会，任组委会委员。1996年执编、出版《高哲睿潮筝遗稿》。在《中央音乐学院学报》、《中国音乐》、《中国民乐》、《秦筝》等报刊发表筝文数十篇。论文《传统筝乐研究要走出“书斋”面向田野》、《岭南筝派的梳理与思考》分获获第三届，第五届中国音乐评论“学会奖”三等奖。

创作潮州风格筝曲《游子思归》、《乡情》、《乡愁》等潮州风格筝曲多首。《游子思归》参加2001年全国古筝新作品交流、创作暨理论研讨会，被评为优秀作品并收入王中山主编的《古筝优秀新作品集》（中国民族管弦乐学会编），《乡情》发表于《秦筝》09年2期。

古筝人guzhengpeople：您最近在忙些什么？最大的目标或心愿是什么？

高百坚先生：有朋友说，我准备生第二胎，这是戏言，但它清楚地反映了我人生的重大转折。告别了四十三年的业医生涯，现在专心玩起古筝来了。我深知，我是一个业余筝人，不具备“生第二胎"的能力！（一笑  )但我从医务第一线安全着陆，来到古筝大家庭，交友，学习，研讨筝乐，开启人生的“第二春"，我知足，我感恩！

我是一名业余筝人，自嘲是一名不务正业的筝痴。退休了，筝乐已成为我的“第一生命"！我与亲们切磋筝艺，普及潮州筝乐文化；为各地朋友，学子传授潮州筝艺。8月10日我将与潮州筝家林乔、林钟、黄楚英一道赴杭州，参加杨娜妮教授古筝网络课程的拍摄。回来之后，准备外地讲学和接下来的惠州沙里晶国乐馆“潮州筝课程班"。年底会参与拟议中的汕头古筝盛会。

潮州筝是一间百年老店。为潮筝传承与弘扬做出重要贡献的第三代筝家郭鹰、苏文贤、高哲睿、黄长富、林毛根等先贤相继谢世，第四代筝家也走了黄辉远，杨秀明两位名师。作为潮筝第四代传人，肩负着承先启后的历史重任，我深感责任重大，我会跟潮汕筝家一起，为潮州筝的存承，传播与弘扬，竭尽棉力。

作为一名痴心筝乐理论研究的业余作者，我会勤思考，多动笔，写好文，沿着古筝理论研究这条“不归路"一直走下去。借此机会，我祝愿中国古筝唯一的理论刊物《秦筝》杂志早日“转正"，为同仁提供更好的园地，奉献更精彩的筝文！

古筝人guzhengpeople：您认为左手按音做韵在古筝演奏中的地位是怎样的？

高百坚先生：左手按音是中国古筝的特色，韵味是古筝的灵魂！ 高哲睿先生在《略谈秦筝的以韵补声》一文中写道：“筝的特点是什么呢？……在于其演奏中倚重的左手按音技巧的特有韵味。筝乐风韵独特，个性鲜明，奠定了其在民族音乐中的地位，是其它固定（或半固定）音阶乐器所不能取代的”。寥寥数语，阐明了按音取韵在古筝演奏中的主导地位及筝乐的鲜明特性。

毋庸置疑，左手按音技巧的不同运用，派生了不同的古筝流派、风格和韵味。河南筝高亢粗犷，明朗谐趣的风格与左手大幅度揉颤和紧促的滑颤等按音技法息息相关；秦筝“苦音”与“欢音”是按音技术处理的乐音变化；潮筝“活五调”其游移不定、滑花交加的特殊音韵，是以潮筝独有的按音技法为依托。高哲睿先生演奏特点以“流畅细腻”（曹正教授评语）而著称，其左手按音功夫为筝界同仁所称道。他十分注重潮州传统按音技法的继承、发掘、整理与创新。他首创“分指按弦法”就是在潮筝传统的“换指按弦法”的基础上，通过大指、食指、中指的分工合作，以突出准确、多变、细腻、连贯的乐音，尤其是他的代表作《黄鹂词》，节奏舒缓，有的段落单音一拍或过拍，演奏时甚少加花，全赖左手按音技术的综合运用，藉错杂多变的滑音变化派生的神韵来揭示主题，渲染气氛，使之产生较强的艺术感染力。

综上不难看出，韵味是古筝的灵魂，重视左手按音技术的运用，追求种种特殊音韵是古筝的精髓，它是体现筝乐特点、流派风格、筝人思想、情趣、个人演奏风格的重要手段。丧失韵味，中国古筝势必随之失去它在民族音乐中的应有位置！

古筝人guzhengpeople：您认为现在古筝左手技法教学中普遍存在哪些问题？

高百坚先生：当前左手技法教学的问题，简言之，就是重弹轻按，以声代韵！改革开放以来，在多元化筝乐创作的大潮中，新观念、新技术层出不穷，特别是西方音乐思维的影响和赵曼琴先生快速指序技法的普及与应用，左手弹奏技巧的拓展和创新，中国古筝出现了翻天覆地的变化，但是我们不应回避古筝教学中普遍存在重弹拨，轻按音的倾向。君不见很多筝手，左手弹奏龙飞凤舞，按音做韵状如触电，味同嚼腊，或咸味怪韵。这是当前古筝左手教学的一大误区！

这几年，我常常听到对古筝左手技术发展很快的赞美声。其实，左手技法分做韵和弹拨二部分，我们不能只看到弹拨技术的创新和运用，而忽略了了左手的做韵技术存承与弘扬。我们必须弄清楚，何谓技术？个人认为，现代筝着重左手弹奏技术的开发和运用，强调力度与速度是技术；传统筝左手的吟、揉、滑、按也是技术，就传统流派而言，按音做韵是体现流派风韵更重要的技术！

我认为：作为一名中国古筝人，在重视新技法学习和运用的同时，应重视传统筝乐文化传承。 现代，传统两手都是硬！在此，我要对筝友提个小小的建议，一定要花点时间去琢磨、学习传统流派独特的左手按音做韵技法，切忌一味跟风，重弹轻按，求快求响，一头扎进“以声代韵"的死胡同！

古筝人guzhengpeople：能否给大家介绍一下潮筝按弦技法的三种变化？

高百坚先生：潮州筝以柔美、细腻、擅变而著称。几代筝人玩乐寻韵，逐步形成了左手按音的细腻多变，一音多韵的潮味。潮韵的产生，缘于潮州筝家指下功夫的“细"与“变"。潮州筝的按音技法归纳起来有以下几种变化：

1）按弦线路的变化。

横线（揉）

弧线（老虎开牙）

直线（吟、波）

圆线（回滑）

斜线（上下滑连音 )

2）按弦力度的变化。

如“小短滑”的反复按纵；“老虎开牙”的大幅度压弦；“双回滑”的指下瞬间变化等。

还有同一技法的力度变化，如揉滑，《黄鹂词》的缠绵深情；《寒鸦戏水》的跌宕诙谐；殿后尾音的送韵等，力度不同，效果各异。

3）弹按时差的变化。

如“空弦滑揉连音”的先弹空弦后按音做韵；“音后滑”的先弹拨而后上滑；“随音滑”的弹滑同步等。

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