江南才子评大美黎妹---导师牧之教授的国画艺术（二）

中国人物画是当下最需要革新的画种，尤其是人物画的内容更需要打破传统，寻求新的表达。 读牧之先生的人物画，浓浓...





中国人物画是当下最需要革新的画种，尤其是人物画的内容更需要打破传统，寻求新的表达。



读牧之先生的人物画，浓浓的民族风味让人销魂夺魄。牧之早年深得刘文西等黄土画派人物画的真传，这种深厚的人物画的功底，与海南黎族人民真实生活的无缝对接，使得牧之水墨人物艺术的境界达到了新的高度。



目光接触牧之“大美黎妹”系列人物画，就能尽情领略黎族人民的风土人情，他们唱歌、他们跳舞、他们耕种、他们收获……无不在牧之的水墨世界里得到艺术再现。阅读牧之的《水墨海南》（北京工艺美术出版社）我们就能了解作为一名外来客是如何融进海南这个缤纷世界的，特别是他对黎族历史文化的解读让我大开眼界，我觉得牧之是用水墨在破译黎族的文化密码，这种精美的艺术破译，很快得到了艺术界的肯定，从他在法国里昂成功举办个人画展可见一斑！



黎族人民的生活世界也在喂养着牧之的水墨人物艺术，牧之是幸运的，他来到海南，迎面撞上了黎族人民，这为他的水墨艺术走出书斋，师法造化，提供了广阔的空间，也为他水墨人物创新提供了生活源泉。



海南是热带，生活在这里的黎族人民，短衣短裤，和历史上中原人民宽袍大袖的衣着有着本质的区别，所以，靠线条来塑造人物的那种“吴带当风”的传统画法，肯定无法表达黎族人民的真情实景，这就必然需要艺术家创新，探索新的表达方式，应该说牧之先生找到了自己特有的方式，这就是与他的山水画画法一致的色块表达法。



看牧之先生的黎妹系列人物，几乎看不到细长线条，每个人物都是五彩缤纷的色块组成的，那些浓墨短而粗的线，尤其说是线，还不如说是墨块。



正是靠这些色块，黎族妹妹优美的身材，劳动的姿态，表演的声情，得到了淋漓尽致的表达，这种表达为中国当代人物画坛吹来了一股清新的风。

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