4.23 光影中的莎翁｜《蜘蛛巢城》——黑澤明的麥克白世界

 

英國大文豪莎士比亞（1564-1616）是西方文學史上最偉大的劇作家。自電影發明以來，莎劇就不斷被世界各國改編上大銀幕，受莎劇啟發而成的電影更是多不勝數。

今年適逢莎翁逝世四百周年，正是重溫經典莎劇電影的好時機。

➤黑澤明《亂》以 《李爾王》为灵感，取自日本战国时代的一段寓言故事，讲述了日本战国时期，一个虚构的一文字家族因自相残杀而走向灭亡的故事。

➤黑澤明的《蜘蛛巢城》（1957）、波蘭斯基的《麥克白》同樣改編自《麥克白》，卻有不一樣的詮釋。

➤奥逊·威尔斯年輕時已在舞臺上改編莎劇，拍電影則有莎劇三部曲，1948年的《麥克白》、1952年的《奧賽羅》和1969年的《威尼斯商人》。

➤莎劇王子劳伦斯·奥利弗在《王子復仇記》（1948）中演繹哈姆雷特，堪稱銀幕經典。

➤羅密歐與朱麗葉的愛情，無數次被搬上銀幕，卻是弗兰克·杰弗瑞里的《殉情記》（1968）最膾炙人口，舞會定情，陽臺相會，墓中殉愛，淒美至極。

4/23/周六/15:00

蜘蛛巣城 Throne of Blood

1957｜日本｜黑澤明｜戰爭｜110分钟 

電影簡介

一串悲凉的歌声诉说着蜘蛛城的历史预言。战国时期，处于密林围抱的蜘蛛城，地形复杂，敌军攻来此地，必然迷路，因此城主稳坐城楼，指挥若定，四面排出大将御敌，可保此城固若金汤。大将鹫津武时和副将三木因为平叛得力，准备回城领赏。途中，二人阴错阳差走入了密林深处，偶遇一白发老妪弹琴吟唱。他们觉得此事蹊跷，怀疑是敌方故布疑阵，因此上前以武力逼其就范。但此人却预言鹫津将夺城主之位，三木之子也将继承大统，正当两人将信将疑之时，此人化作一道白光销声匿迹。此后，回到城中，鹫津做了北城城主，但念及预言，心有不甘，于是在妻子浅茅的怂恿下，弑君，自立为蜘蛛巢城城主，然而这才只是预言的开始……

影片历史考证严谨，服饰，建筑，兵器都是战国时代样式，并采用了起源于战国时代的“能乐”的音乐节奏及表演方式。在摄影上追求精益求精的唯美主义。在表演上黑泽明追求心理表现和逼真。本片曾被选入日本名片200部，并获1957年十佳奖第四名。













《蜘蛛巢城》講述的是在弱肉強食的世界，人有怎樣的面目。影片以激烈的手法刻劃人物，片中有些東西，是和我其他作品共通的。

改編《馬克白》的問題是怎樣打進日本思維，例如女巫和鬼這些東西，日本人會有不同認知。我決定用能劇的技巧，在能劇,風格和故事是二而為一的。我想有能劇的舞台構圖、演員郁動和走路的方式。片中少有特寫，一切用全景，把所有東西都放進鏡頭，日本很少這樣拍戲，演員都習慣演感情戲時走近影機，我卻叫他們後退，他們都大惑不解。這個角度看，你可以叫這片子做實驗性。

樹林的女巫，我用了能劇《黑塚》裏的女巫形像，那是個怪物，有時會吃人，如果要找跟西方對等的，沒有比這個更適合。其他的，就在演繹時邊拍邊想。能劇跟西方戲劇不同，首先能劇有面具，演員變成面具所代表的人物，演出都有特定風格，演員像給上身。我給每個演員一張最接近角色的能劇面具照片，例如飾演鷲津武時(即馬克白)的三船敏郎，我給他看一個武士面 具。

影片拍得極不容易。我們把主城堡建在富士山腳，我並非想拍富士山，而是因為這裏風景嚇人，這裏經常大霧，我已決定影片要很多霧。

溫馨提示

電影開始後請觀眾將手機調到振動，

放映過程中請勿刷手機，

以免影響觀影環境，謝謝配合！

費用 |  30元（場地費+飲品）

地址 |  福田区景田北一街天健时尚新天地商铺B10

電話 |  18823784809

交通 |  GPS導航「天健時尚新天地」；地鐵蛇口线景田站 F 出口，前行50米右转，到Ｔ字路口再右转，前行50米，在艾彤衣櫥的背面，玉妍美容隔壁。

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