挡都挡不住的色眼，从偷拍车展模特谈到窥视癖

人有窥视欲，不是从现在开始的，有的人是艺术，有的人是脏。...

他从来没有试图在纯真无邪和色情之间找一个平衡，因为纯真本身就是色情。

在他的作品中有相当多的年轻女孩的手臂和大腿，这些在巴尔蒂斯的作品中是常态。

这种被认为的色情，在巴尔蒂斯的画里，却给我们带来安宁和纯净。”猫，躺在扶手椅上，或坐在桌旁，当它们半睁半闭着眼睛的时候，肯定觉得时间在无限地延伸，在溶解，万物之间的关系奇怪地扭曲，颠倒，逆转和分裂。它是亲近的魔仆，但是你无法捕捉到它们的目光，每一次发现它是那么锐利又那么空洞都会令人惊异，一种失落的凝视，紧盯着未来，将你看穿，将你化为乌有……”

巴尔蒂斯很爱很爱猫，他有多张与猫共处的照片，猫在他的画中占据重要的地位，贯穿与一生的创作。



对巴尔蒂斯来说，画少女就像画猫一样简单，他热爱他们，为这些炽热的新鲜的生命着迷。

仿佛一个童话，男孩掉入了东方版爱丽丝的仙境，所有的画都在13岁那年停止发育。女孩子们俯撑于地，像猫一样立于地毯上专心阅读，或是无所顾忌地摊开四肢，拿着镜子自我欣赏，像猫一样打发时间。

是的，巴尔蒂斯先生，她们都是猫，当她们在浴室里脱掉了所有的衣服，或者什么也不穿地在房间里走来走去，突然被灯前的一只飞蛾所吸引，露出专心致志的好奇。

巴尔蒂斯的作品晚年更加靠近东方情调，这里有个重要的原因，娶了日本妻子。他的东方意识更加的浓郁，他的所爱与所见，还有他的生活氛围，融入东方，所以他的画中，东方情调超过百分之五十。

人们记得莫奈，画过洋妹子穿和服的像，手持的东方扇子，而巴尔蒂斯画的日本妻子，可以说是情感与风格，完全的浮世绘化了，或者是向东方彻底地投降。

巴尔蒂斯生于1908年2月，逝于2001年2月，距93岁诞辰仅差11天。他几乎经历了整个世纪。

在年老的时候，有些曾经的事还能回想起来，有些已经完全忘记。在你经历的时候你不觉得眼前的景物和事情需要记忆，因为日复一日好像太过平常，所以没有刻意——日记或者绘画或者摄影去留下痕迹，几十年后你忽然渴望再现当年的情景却无论如何也难以在脑海中重建那些画面。所以，当巴尔蒂斯提起，十六岁的时候，骑着自行车，穿越城市，去喜欢的博物馆，到卢浮临摹普桑的作品；18岁的时候，流连于佛罗伦萨著名的教堂、礼拜堂和广场临摹马萨乔等人的壁画……即使是我，也不由自主产生一种怀旧的伤感的情绪——因为，那画面多美丽，一心一意的少年，在微风中骑着单车去追寻梦想……

那时候的城市和几十年以后，有些不一样，于是当年的画面就成了黑白的胶片，即使画家自己回忆起来，有些地方也不可避免的模糊不清了。

就算伤感也不得不怀念。

以下我们会摘录一些《巴尔蒂斯对话录》片断。

“我认为不应该用文字，推理，或精神分析开来解释绘画作品。绘画的语言是一种独立而独特的语言，不需要别的语言来解释它，理解它。”

“博尔赫斯引用过一句斯威登堡的话来形容罗马：'我们不是去罗马，而是重回罗马，哪怕以前从来没有来过。罗马 在全人类的想象中'。”



“我画这幅作品并把它拿来展览，就是希望它能引起丑闻。我希望马上成名，因为我需要钱。不幸的是，那个时代的巴黎，成名唯一的方式就是制造丑闻。”

“美术馆的达芬奇室中，墙上用醒目的字体写了一句画家自己的话：“当素描以精确的笔触研究 人体解剖学时，它是一门科学；当素描以阴影创造出神秘感时，它就具备了神性。图片注释

以上一组图片来自筱山纪信为杂志《太阳》的拍摄作品。

1961年，53岁的法国具象派绘画大师巴尔蒂斯，与19岁出田节子在日本相遇。

出田节子当时还是上智大学法语系的一名学生。1967年两人结婚，1973年，女儿春美出生。

出田节子跟随巴尔蒂斯到意大利罗马生活了15年。

1977年，他们定居瑞士一座有两百多年历史的住宅中。

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