为何身怀绝技的女侠们，总是收获不了爱情？

英雄怎么能没爱情呢？这还真没有。...



提起香港武侠电影中的女性形象你会想起谁？

《新龙门客栈》里的金镶玉？《天龙八部》里的周芷若？还是《神雕侠侣》里的小龙女？



在这些充满性魅力、或妖艳或清纯的“伴侣型”女侠出现之前，香港武侠电影里还曾经流行过另外一种风格的“江湖女”。

今天，我们就来聊聊这些与众不同的“江湖红衣客”。

原作者 | 文慧园路三号 刘病否与葛格生日同天的天蝎座迷影少女

原标题｜为何身怀绝技的女侠们，总是收获不了爱情？

胡金铨 大概觉得，会武功的女人很美。



“男儒女侠”是胡氏电影人物素有的美称，男性主角多为白面书生（石隽、白鹰），而女性个个身手了得，侠义满怀。

说起塑造英雄形象，好莱坞最在行。你看那些拯救世界抱得美人归的英雄哪个不是单枪匹马？ 这对于任何一个生长在集体主义至上国度的人来说是夺大的诱惑啊，于是你能想象军中士兵第一次见着梦露照片时眼神放出的光芒。

胡金铨往往在出场时就通过“一对多”的形式来表现人物，或者用现在的流行语来讲——自带光环——让女英雄这个形象尤其在单刀赴会、以一挑多的时候被放大。 如果说一部电影用前三分之一的时长来交代所有主要人物的话，胡金铨电影里的这前三分之一，足以精彩到移不开眼。

在胡氏风格发挥到极致的《大醉侠》（1966）中，郑佩佩饰演的“金燕子”为救兄长，独闯虎穴，首次客栈亮相就尽显身手和侠气。客栈这一空间成为胡氏电影的经典符号，在于充分调动了封闭空间里的道具和环境因素来制造张力，并通过兼具舞台感和画面感的呈现方式来铺张这种张力。

金燕子在客栈被围剿时，外面下雨打雷，制造了非常好的对峙氛围；其次金燕子和阴险狡诈的“索命四虎”通过酒缸、铜钱、长凳、筷子等过招，敌动我静，见招拆招，这是非常典型的儒侠形象。

在保留侠义风度的前提下，小露身手就足以让敌人虎躯一震。即使到后面真动起手来金燕子未必能够以一敌五，但这种“冰山一角式”的过招实为好看。

再到画面上，胡金铨充分利用宽银幕来使调度更加灵活，画面工整漂亮，金燕子在这种包围处境下的紧张感也更加突出，英雄孤胆的形象自然也就出来了。上官灵凤眉宇间的英气成功吸引了胡金铨的注意，《龙门客栈》中朱辉这个角色也成功打开了这位学舞蹈的台湾女孩走向武侠片的大门。

上官灵凤饰演的朱辉女扮男装，随同哥哥帮助石隽护送忠良之后。在后来的围剿客栈中直入虎穴，单独从正面出击。上官灵凤眼神凌厉，步步为营，背后的蓝天和大漠衬得颇有英雄背水一战的意味。从如此美的镜头不难看出，胡金铨的确对她偏爱有加。

和拥有超能力、独来独往的美式英雄们不一样，胡金铨这里的女英雄是一种十分朴素的英雄主义，并且，太有家国民族特色了。

明史迷胡金铨常常把故事背景放在官宦权倾朝野、政局动荡的明朝，一群民间爱国青年男女集结于大漠客栈，为民除害，捐躯殉国。《龙门客栈》和《迎春阁之风波》（1973）就是其中代表（后来徐克、程小东的《新龙门客栈》剧情基本上将二者合一）。

《迎春阁之风波》是胡氏启用最多女角的电影，上演一场喧哗热闹、色彩缤纷的群戏。

元朝未年，朱元璋率众反抗元朝统治，一听说要抓内奸、杀鞑子（汉人对北方的少数民族如蒙古族、满族等民族的称呼），女山贼、黑牡丹、妙手神偷全都来到客栈佯装跑堂，在后来和李察汗斗智斗勇的过程中舍生取义，逐个牺牲，心口那叫一个疼。



这里值得一提的是，英雄形象的成功塑造，不仅是一身热血和盖世武功，更需要谋略。《迎》中的几位女跑堂在一开始就呈现其各自特色，李丽华饰演的水蜜桃负责周旋掩护，黑牡丹和妙手神偷则深入虎穴偷取步兵图。如此女英雄群像可谓有勇有谋。

除了为国捐躯之外，再就是为了家庭。金燕子为救哥哥，《侠女》中的徐枫也是为父报仇。你甚至可以想象她们都是从小刻苦习武的女孩，而并非一夜之间拥有绝世武功的巾帼英雄。

有趣的是，现实中这些演过胡金铨电影的郑佩佩、上官灵风、徐枫们，后来也都走上了女打星的路线，这无疑和胡氏电影里的严谨的武打要求分不开。另外，这些女英雄形象和逼上梁山的壮士也不同。她们的英勇就义并不是因为遭到现实困境的胁迫，更多的是一种自发的爱国热情和民族使命感。因此英雄的形象也就更加纯粹。

英雄怎么能没爱情呢？这还真没有。

男女之事在胡氏电影中极为克制。《龙门客栈》中石隽和上官灵凤交手时发现其女儿身，而在随后的剧情中只有一处表现其战斗感情。石隽对她说：“朱小姐，你赶快从粮仓后面走……我留在这对付这帮番子（明朝缉捕罪人的差役）。”朱辉欲言又止，但最后也并没有任何显露。



这可真是国家大事前不谈儿女私情啊。

徐克就偏不。

《新龙门客栈》（1992）里的张曼玉饰演的金镶玉说出“凡是不正眼看我金镶玉的，肯定不是男人”这种话，注定要风华绝代、一世风流。并且在金镶玉这个人物的爱恨情仇变化下，也牵动了剧情的发展，这无疑是徐克电影最好看的地方。相比起来胡金铨太不够浪漫，女英雄们朴素到不能被爱情消解掉一丝伟大悲壮。但你也不得不说，胡氏电影中男女之间的暧昧未完、意犹未尽何尝不是留给观者的一个把玩。

一身古味的胡金铨在当时的武侠片里对女侠形象的“偏心”多少有点先锋性，这也留下了如此丰富的女英雄形象启发后来者。

从发饰、服装到眉眼、动作，这种完整的人物塑造几乎成了一个经典模板。

试想一下，若没有胡金铨这种“偏心”，武侠片肯定得单调不少。



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