《九月》的海子和张惠生都自杀了，只有周云蓬还好好活着
远在远方的风比远方更远
第一次听周云蓬，就是《九月》，这本是我最喜欢的一首海子的诗，在张慧生谱曲后，由周云蓬添词传唱开来。周云蓬《九月》
很多人说这首歌是海子书写爱情的诗，这般潦草定论，其实史上引人抒发的情感并非只有爱情一种。
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫木头一个叫马尾
我的琴声呜咽泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜高悬草原映照千年岁月
我的琴声呜咽泪水全无
只身打马过草原
不论是苍凉空旷的意境，还是凄怨悲鸣的曲调，不论是众神死亡和野花的构图冲突，还是最后尘归尘、土归土的虚无，从周云蓬苍凉孤老的身体里缓缓道来，听到了除了凄美哀怨的爱情，更是天空与土地的相互背叛。
他用低沉的嗓音将《九月》唱得悠扬婉转，反复地唱着“一个叫木头 一个叫马尾”。
我惊喜的发现，原来诗与歌可以如此默契地融合在一起。又或者说，周云蓬用自己诗人的身份演绎着这首歌。
周云蓬1970年出生在辽宁，幼年时患眼疾，在九岁之前的记忆，一直是跟着母亲坐着绿皮车四处求医治病，直至九岁，彻底失明。而留在他视界里的最后一幅画，就是动物园里的大象，在用鼻子吹口琴。他说这是他后来弹琴写歌的动因。
是应该天真烂漫的年纪，是应该觉得整个世界缤纷鲜活的年纪，但是他却被上帝关上了这扇窗。经常有人问他：失明是否从精神上摧毁了你？周云蓬却一脸释然：不会的，那时我还没有精神，灾难来得太早，他扑了个空。
后来他上盲童学校，再后来不顾家人反对，考入了长春大学特教学院中文系，后来他写诗、弹琴、以梦为马。家里人一直觉得在老家做按摩，是最好的人生之路，结果他却只身南下，到了北京，开始卖唱。
他说：“我以前是个苦大仇深的人。我从小受到的教育就是你是个残疾人，你要自强不息，身残志坚。我去北京之后一直在淡化这种意识，别老当悲剧英雄。”有一天，他在地铁卖唱，忽然有一个姑娘走过来，说：“走吧，别唱了，我请你吃饭。”
周云蓬的爱情就这么平淡的降临了，他们一起讨论诗歌、讨论哲学、讨论音乐。绿妖是文艺青年，她也是北漂一族，她做过报纸、时尚杂志编辑、电台主持人、书评人，同时还是一名作家。他们的牵手是超越世俗偏见的，这也让他们的爱情成了别人望其项背的奢侈品。
2010年，周云蓬带着绿妖到了绍兴，从北漂变成绍漂。当时只要有周云蓬的地方，就能看见绿妖的身影，绿妖在各种各样的身份中变换着，她是他的个人调音师、摄影师、发演出文案和花絮的企宣、女朋友、助理、经纪人。
周云蓬曾说：“她不仅是我的爱人，还是拐杖，是手，眼。”绿妖接受采访时曾说：“一辈子很长，要跟一个有趣的人在一起……”是跨越了种种阻碍的两人，但最终未能走到走后。
绿妖一人，又回到北京，这个两人牵手离开的城市，可能会给她更多的拥抱。她说：“没在微博互撕，相互感谢了一下，正常谈恋爱的状态，也算是寿终正寝，其实就是帮了几年忙。”说的很轻松，也道出了无奈。后来，两人的爱情被周云蓬写进了歌里，出落成了《不会说话的爱情》
周云蓬 小河 《不会说话的爱情》
“这歌就是一个副产品，那么多经历，那么多故事，最后变成一首歌，但他们的目的并不是变成一首歌，它们是没办法了。你要知道那些经历是为了一首歌，你非气死不可，你才不愿意去写。你会想，别写那首歌了，宁愿好过一点。都是阴差阳错，一种情绪，沤着，排泄不掉。”
有人说苦难是艺术最好的催化剂，但有几人为了艺术，甘愿作苦难的圣徒。周云蓬对自己的艺术成果并不感激，因为那字字皆出自血泪。
1989年海子在山海关卧轨自杀，1999年周云蓬给海子写了一首诗：
我背着吉他进北大
门卫说：人可以进去 琴必须留下
我留着长发进北大
门卫说：人可以进去 头发必须留下
我点燃名字进北大
门卫说：人可以进去 证件必须留下
我拿出了身份证
门卫说：还有。我拿出来工作证
门卫说：还有。我拿出团员证
门卫说：还有。我拿出户口本
门卫说：还有。我拿出购粮证
门卫说：还有。我拿出死亡证……
于是，我背着自己的尸体走进了北大
双目失明，却能比很多人看得透彻。死亡，在周云蓬的很多作品里都能看出是渴望的，我们看到的，听到的他的情绪，都像看到自己在无边的黑暗中嘶吼与哭泣。
海子和张慧生都自杀了，周云蓬还活得很好。海子和张慧生看不开，周云蓬看不见。
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