马徐浩|书画江湖的大侠秘籍
马徐浩精彩访谈...
大懿网✎点击上方,一键关注大懿网
✎每月覆盖100000微信用户 最受欢迎的书画收藏类公众号传播:艺术品鉴赏 | 美术馆运营 | 名家访谈 | 艺术教育 | 拍卖 | 收藏
马徐浩精彩访谈
马徐浩,1968年出生于浙江海宁,斋号看山楼,曾进修于中国美术学院书法、国画专业。曾请益于徐邦达、程十发、冯其庸诸先生。现供职于徐邦达艺术馆。主要从事中国古书画鉴定、篆刻史的研究。论文曾入选《西冷印社国际学术研讨会作品集》,《故宫博物院学术史研讨会论文集》,主编《钱君匋获印录》等。
懿|访谈
马徐浩:钱君匋艺术馆也是我参与筹建的,在97年开的馆,通过筹建艺术馆和钱君园先生认识也迷恋上了书画收藏,馆长翁景浩以前也是我公司的领导,在他的引导和支持下,当时我放弃了所有的生意,去钱君匋艺术馆上班了,当时莎莎跟我讲画廊,最早到那边工作,艺术馆后面有个小院子,大概有三百多平方,因为以前我是做生意的,有这方面的优势,然后算是内部承包的画廊,从96年一直经营到99年。我们艺术馆内部有幢小房子,里面很精致,两层的,当时我把它承包下来,开了个画廊。当时书画在海宁几乎没什么市场,像现在张大千齐白石找都找不到,当时拿过来很多的,都没人要。当时钱君匋还给我们提了个字叫"丛翠堂"画廊,钱老先生提好不到三个月就离世了,当时我和翁景浩馆长在上海医院里守了一个礼拜,当时他已经不省人事了,直到钱老去世,我们才回来,所以当时和钱老也有这个关系。钱老交给君匋艺术馆的收藏将近一千件,所以钱老把一生的收藏全部捐给国家了,当时对我们影响非常大,当时我们做收藏也没当回正统事情做,认识钱老以后,我感觉这个可以当作终身收藏研究的事业来做,然后就慢慢涉及到书画收藏,后来在君匋艺术馆上班,内部承包了画廊。
徐邦达艺术馆
钱君陶像
可能后来加了这点钱,就在杭州买了房子,我也非常高兴,这些作品也都是好的作品,当时两千块,现在都四五万、大一点精品十七八万了,从98年到现在,也就十几年时间,增值十倍到二十倍,至少好一点的要增值到十五倍以上了。当时就是不断地引进美院的画家,包括陈振濂老师,陈老师的画展当时是在博物馆办的,当时所有的作品也是将近一百件,我在海宁张罗了一个礼拜,也是全卖掉了。因为所接展览销售不错,杭州的画家主动来找我做展览,当时在一般的博物馆办展览都是没销售,都只是来玩玩,卖掉东西的可能性不大,我为什么能卖掉,当时我也是要做工作的,作品好不好谁也看不懂,主要还是要宣传,去招商,跟朋友谈判,把他们都引进来,把海宁这个资源整合起来,就培养了很多收藏家,印象最深我老师范晓文来艺术馆办展,因为作品精到,一尺小品卖了三万多,当时杭城大名家芦坤锋才五千一尺,这就是精品高价的效果。到了2000年,从美院进修国画结束了,这就谈到了后来的徐邦达艺术馆,也是一个很巧的机会,任何事情都是因缘巧合,缘分很关键,很多人不一定能做成,我们无意中一下子就做成了,我都没想到,当时海宁市政府在西山重建紫微阁,这是海宁以前有的一个古建筑。
当时感觉这个古建筑需要一个名人题个匾额,当时我跟启功的一个学生联系,启功名气比较大,又是大书法家,打算请启功来题这个匾额。结果过了两个月,我跟他约好了到北京去找启功来题,带着海宁市一个副市长,市府办一个副主任,赶到北京去,不巧第二天启功生病住院了,我们这个匾额呢又很急,当时政府催我这个匾额要在一个月之内挂上去。我跟启功也不是很熟,不能到医院去催启功题两个字。当天又很急,实在想不出其他题字人选,刚好晚上请故宫博物院的古书画部副主任金运昌老师吃饭,当时金老师说你们题这个字何必请启先生呢,徐邦达先生就是你们海宁人,徐邦达的资历声望不比启功差,当时我不认识徐邦达,当时就问金老师,徐邦达能不能帮我介绍,金运昌老师说徐先生德高望重,我们作为晚辈,也不好去找他,我给你他的家里电话号码,你自己联系,他把电话号码给我了,我第二天上午八点起来就往徐邦达家里打电话,接电话的是徐邦达的夫人叫滕芳,我说我们是海宁来的,想看看徐邦达先生,她说我要问问徐先生看,然后把电话挂掉问徐邦达:“你家乡来人怎么办?”。
徐邦达先生
徐邦达《江山平远图》
徐邦达书法
徐邦达挥毫
王原祁山水
文征明书法
懿:徐邦达艺术馆是什么时候建的?
马徐浩:建是02年开始的,03年9月份开的馆,筹建的时候基本就是我在全程参与的,当时也找朋友李秀民来管理这个基建。每年要做五六个以上的展览,我在这里也办了将近一百个展览了。
懿:在您的简介里看你有一份钱君匋印谱,是你们一起出版的么?
马徐浩:这个是我讲的钱老收的三家印章,赵之谦、王牧甫、吴昌硕,这三家传世最多、量最大的在桐乡君陶艺术馆,这个是桐乡君陶艺术馆的镇馆之宝,大概有三四百方印章,钱君匋收来以后他自己亲自做原拓,85年和他的几个学生三年时间才做成二十本原拓印谱,后来我从钱君匋家里得到一本,这个东西要原拓才能做得好,现在去拓是不可能的,我根据这个原拓印谱改编,通过重庆出版社做了个钱君匋获印录。这个印谱发行后反响非常大,以前出的都没有像我这么精细的,我这个是原拓做的的,总共才20本,市场上根本买不到,非常珍贵。
懿:您是海宁人,为什么中间又去杭州做了画廊?
马徐浩:这个画廊其实是我弟弟做的,策划是我策划,当时做当代书画,经常跑杭州,当时我拜访美院的老师徐默,从徐默家里出来,徐老师开车,从劳动路走过刚好有一个水果店关门,当时我说这个地方不错嘛,当时杭州劳动路画廊只有七八家,当时我想把它租下来开个画廊试试看。跟水果店一谈,马上就定下来了,所以很多事情我感觉都是缘分,就是一些东西我们是不是一定要去做,反正有机会做一把,没机会就算了。
懿:您从2000年开始接触古代书画的鉴藏,有什么经验可以和大家分享么?
马徐浩:收藏,我感觉到真正做收藏,当时我看到网上有一篇文章,除了大师还是大师,什么意思呢,我们要收藏,不管古今,也不一定说古代好近代不好,好东西是没有古今的,当代的大画家可能会超过古代的画家,画久远一点不一定就值钱,现在很多明清的很多书画也卖不出很高价格,因为艺术水准不高,加上画得一般,就算是放一百年还是一万块,它无非卖一个时间价值,画的艺术水准不高,为什么说除了大师还是大师?,我们要收藏历史上成名的、有地位的大画家,这个东西得到了历史的认可,再一个就是当代画家,感觉以后可以成为大家的画家,谁以后能称为大画家,也是眼力问题,就像我们当年在中国美院进修国画的时候,我当时的老师刘文洁,她是浙江画院的,来给我们上山水课,一般人对于他的这种水墨根本看不懂,山不是山,水不是水,当时我也是有朋友推荐说你这个刘老师的作品很不错,很有潜力,我当时就去他家里买画,当时他都算不出价钱,因为他基本上没卖过画。
刘文洁山水
刘文洁山水
董其昌山水
懿:您能谈一下在经营艺术馆方面的见地么?
马徐浩:现在很多艺术馆,包括这个馆都是国有的馆,不是私人的馆,国有的馆其实是受很多限制的。美术馆要经营还是比较困难的,我很多企业家朋友都经营了私人美术馆,通过美术馆运作认识了不少高层次的朋友,自己也会提高鉴赏的眼光,再一个通过美术馆企业家接触的圈子又不一样,大部分私人美术馆也不是靠经营为主的,有很多企业到一定程度,有资金,也是作为一个收藏的渠道,但是真正赚钱的是靠买进东西,通过美术馆做收藏。像大连的万达,老早就注重企业收藏,他买的吴冠中、李可染、傅抱石,都增至几十倍了,他当时也是喜欢书画,开始进入这个行业,他的赚钱可能在未来,而不是现在,不像我们画廊,今天买进明天卖出,美术馆要赚钱一定要有一个平台。自己做收藏,再一个就是把很多画家引进过来办展览,办展览送几张画,这也是一笔财富,真正的效益可能在三五年之内见不到,但十年二十年以后会出大效果。
懿:徐邦达艺术馆今年还会做几场画展?
马徐浩:我们基本上两个月搞一个展览,现在在做一些中国美院的中青年研究生博士生的展览,现在太贵的画已经卖不动了,像杭州的大画家拉起来就十万一尺或二十万一尺,比方说北京的大画家都五十万一尺,我们已经无法推广了,我们现在只能做一些美院的中青年画家,年纪轻,价格又不高,我们可以展览做一个小的推介,大画家展览当然也更好,但是大画家做展览在我们这里要销售的可能性都不大,他们要宣传可能需要在中国美术馆砸钱,在这种小地方,他们兴趣也不大。
徐邦达
马徐浩:现在真正的当代书画,我在五年前已经感觉到出问题了,我当时跟很多朋友说,因为当时的价格已经不正常了,一个画家画一张画可能就半个小时,卖出去三五十万甚至一百万,当然也是知名度高的艺术家。当时我有一个朋友写了一篇文章,就是美院附近开画廊的范一民先生说很多山东的画商把大师的画毁了。我经历过,很多艺术家在没有出名前的作品都非常好,比方说美院很多老师出名前作品都很不错,而且画得也好,一旦出了名气之后,他自己都控制不好,比方说今天订画的人很多,我也自己画过画,一年能画多少画自己是有数的,一年画50张能保证都是精品,都过得去,一年如果画500张的话,作品质量肯定就下来了,不能保证每张画都画得很好。市场大了,需求的人就在增加,作品肯定求的人多,像我们很多美院的老师,10年前给的钱,现在画还没拿到,画家一直说忙,作品画不出来,现在的收藏跟当时不一样,现在的收藏就是为了赚钱,为什么当时没有人收古代书画,古代书画当时赚不到钱,要放好几年才能赚钱,除非捡漏,要不然是不可能赚到钱的。
范一民
冯其庸
吴永良
现在百分之八九十的当代画家中青年艺术家现在在创作的道路上也是非常的艰辛。我们现在的中青年画家都感觉有很大的问题,像近代的三个大家,黄宾虹、傅抱石、潘天寿,这三个起先身份都是美术史论家,一个画家必须要读中国美术史,现在我们的画家很局限,比方说齐白石的学生学齐白石,黄宾虹的学生学黄宾虹,另外的营养接受不到,他的高度就限制了,所以齐白石说学我者死。现代画家一定要接触古代书画,比方说宋代的,明代的,历史上流传有序的,一些名作要去多看,从这里面吸收营养,才能慢慢地进步,现代很多画家很局限,比方说我的老师出名就学老师,其实老师是三流画家,你不可能成为一流画家。现在一定要走向中国美术史的研究,第二,介入到收藏市场,不一定是去卖画,但是你要去看博物馆的展览,比方苏州办得很好的文征明展览,唐伯虎展览,仇英的展览,这些展览看了你会受到启发,会引导你新的创作思路,另外多临古代名作,师古人才能师造化,现在很多画家又不看古画,又没有去学习,无非是为了经济画画!
比方说订一张画多少钱就给你画,画册上抄一点过来,明代画家里面抄一点过来,实际上原作都没见过,而且现在很多画家成名了也不写生,黄宾虹9十多岁还在西湖边写生,很多作品其实看画册没用,像我做收藏,很明显同样一个画作如果看画册上的效果,再看原作完全不一样,哪怕是复制品也没效果,我们在很多原作面前就感到很震撼,这个东西也不能说是心灵感应,就是这张作品看到以后感觉人心情特别好,像我经常去台湾故宫博物院,去年就去了好几次,还有北京故宫博物馆、上海博物馆、苏州博物馆,我经常去,就是要看,所以我们当时一个美术史论家陈传席先生,他当时谈到说他三次拜访徐邦达,都问了同样一个问题,徐先生,鉴定书画有什么诀窍,徐邦达的回答都一模一样,多看真迹,真迹看多了,才知道什么是假,很多鉴定家真迹都没看到过,就妄加评论这个真那个假,所以知真才能辨假。
陈传席
徐邦达正在鉴定作品
前两年杭州所有的拍卖公司都靠当代书画的,现在为什么都拍不起来了,以前拍卖公司基本每个月都有拍卖,现在基本很少拍卖了,因为当代书画市场不好,他们又没有古代书画,也没有近现代大家,以前都是靠当代书画一场拍个几千万,像去年拍卖当代书画,几乎全军覆没,从一个高点马上就跌入冰点了。我以前也在浙江一通拍卖干了五年书画部主管,当时公司李总还是有眼光,主要征集近现代和古代名家作品,当代拍得很少,后来感觉做拍卖非常累,主要还是征不到好的作品,因为好作品资源还是有限的,送货的大多是仿作,当代纱作成份太重,为了征集作品到处求人,后来还是决定不干了,好好做自己的收藏算了!
懿:您觉得未来的艺术品市场要怎么样走?
马徐浩:还是按照规矩来做事情,画家就是要一个机构来代理,画家就在家里画画,不要管什么市场,国外的画家就很冷静,就是管画画的,国内的画家又得画画,还是自己卖画,几个身份同时在做。像我到美国去,到法国去,甚至到新加坡,所有的画家画廊都很冷静,不像我们这么冲动,在国外画画是很规范的,画家就是画画,找一个机构代理,这个价格也不是画家一个人定的,国外都是商量着看看这幅画能卖多少钱,而且比例也不一样,国外是五五分成的,而且画廊不需要花钱,画放在画廊里代卖,卖掉了再给钱,而我们中国开个画廊很累,买几张画就得几百万,而国外就在本地找五六个画家,看画得不错谈好协议,把画放在这里代卖,卖完再分成。甚至有的分成是四六分,画家拿四,画廊拿六,画廊还有推广费,看起来我赚了一万,但是有八千用在推广了,画家不推广,画廊不推广,市场怎么维护?所以外国的画廊感觉都很规范,而国内画家遇到更好的机会就会放弃你这个画廊。
国外画廊—特列基亚柯夫画廊
马徐浩:这是对的,给艺术家建立一个长期的平台,在一个艺术家的心态要好,给我做的,不能违规给另外的人做,想我们当时做过的画家,一旦市场没起来,画家也很配合的,很客气,请你吃饭啊,05年的时候,我是很多画家家里的座上宾,可见当时我在他们心中的地位和重要性。当时尉晓榕老师也是我帮了他不少的忙,他想出第一本画册,在杭州做画展,我去上海请程十发写了个书名,还请他写序,那本书名叫《尉晓榕精品集》,程老问我为什么叫精品集,自己的作品还有什么精品不精品的,后来发老写了大概千把字的文章。程十发说他的学生从来也不管写文章的,我跟尉晓榕也不熟,主要看他作品不错才写的,尉老师本身名声在外,程十发的文章一公布,更是声名远播。
尉晓榕
马徐浩:我说过,画家不能和很多机构合作,会出现问题,机构之间会产生矛盾,除非两家讲好的,分开两地,互不侵犯市场,但是不能说在杭州有好几家代理机构,这样很多都价格攀比,把价格压下来了,最后跟市场价一样大家都赚不到钱。国外画家和很多画廊是先签几年合同,做不起来我再换,就是信任你,但是五年到了,没成果,我再换新的机构做,中国很多画家是和你签合同了,但是外面自己还在卖。关键的还有一点,画家心态要好,我始终认为,是金子总会发光的,不炒作,很多画家也会出来的,就像黄宾虹当年预言他的画五十年会成功,现在还不到五十年,他的画已经名满天下了。关键不是在于谁来做,在于画家有良好的心态,不能以赚钱作为一种手段,不在于买多少价格,齐白石也是几块钱做起的,他也没想到他的画能卖几个亿,很多画家一上来两三万的价格,把买家就吓退了,不要怕价格便宜,东西真正的好,市场还是会起来的。不要怕价格便宜,东西真正好,市场还是会起来的,这两年就是很明显的,很多心态好的画家市场还是不错,价钱卖得不高,市场还是有的,所以卖便宜的未必吃亏,像现在很多当代画家叫的价很高,但是基本没有生意,降价也很麻烦,藏家又会找他退钱。
懿:现在国内画家卖画按平尺,这个也是个特殊现象。
马徐浩:这个是有问题的,台湾收藏家叫李国豪,出了一本书笑话我们大陆人,在国外买画不会按平尺来算的,每件作品质量不一样,价钱也不一样,都是要和画廊商量的。国外都是笑我们的,一个这么有文化的国家,搞得计算价格都出现问题了,所以像我买画从来不会考虑多钱一尺,一件东西很小,我会出很高的价格,这张东西大,再便宜我也不要,我是看质量,所以很多藏家我跟他讲,你不要看图大,大不一定好,我们古代的宋画很多都是一尺的,它现在照样能卖几千万,大了画得一塌糊涂也没用,杭州有个大胡子画家卖画是用尺子去量的,多一尺就得多付钱,要不就裁掉。同样尺寸的齐白石,精品可能卖三千万,一般作品两三百万也有,也都是真迹,很认真画一张三开的作品就能卖三千万,同样尺寸为什么相差10倍的价格,所以我现在藏画的原则,宁可高价买精品,不愿低价买应酬品,所以我收的当代都是精品,价格贵一点没关系,但是你给我一定要画得好,好画贵了还能贵,便宜的还能再便宜。
很多企业家现在收的某某多少尺,某某两百尺,我看都是应酬之作,其实还不如买少一点,历史上留下来的都是代表作,应酬的即便是真迹也卖不出很多价格的,现在市场冷静了,即看你的名气,还要看你的质量,不像很多企业家问多少钱一尺,画的什么内容问也不问的。还有很多当代的画家,我当时谈到一个很大的问题,我碰到几个企业家上门买画,画家跟企业家谈,我的画八千一尺,如果要精品就一万五一尺,如果你花钱多我可以给你画得精一点,花钱少我就给你随便画一张,八千也能买给你,生意可以做,这样的画家变作一个商人了,他就是完全做生意了。
2005左右当代书画市场非常火爆,有次刚好去杭州拜访画家朋友,在画家家喝茶,画家拿了他不少作品给我说起:“马先生,我的作品这么好,为什么市场不好?”,当时我心里在笑,你自己作品好不好不是你自己决定的,可能他自我感觉太好了吧,我马上说,你的作品是很好了,但是画作好也不一定卖得好,黄宾虹当年也是没有市场呀,但是我们现在不一样呀,很多画得不好的画家市场也很好啊,画家朋友问我你看我怎么才能卖得好呢,我说很简单要运作的,多送拍卖画去拍,联合一些老板把价格托高买回来,另外多作展览,花钱请名家写文章,很快就会有市场的,因为我们这里傻瓜企业家很多,他们看市场只看拍卖纪录!后来画家就去运作了,不到三年,杭州别墅也买了,名头也大了!所以说谎言说千遍也会变真理的。
徐邦达先生
感谢马徐浩先生
视频剪辑/康康
排版设计/小东
点击“阅读原文”进入懿收藏微店,品质论价,童叟无欺
大懿网©2016
All Rights Reserved.
视频剪辑/康康
排版设计/小东
点击“阅读原文”进入懿收藏微店,品质论价,童叟无欺
大懿网©2016
All Rights Reserved.
关注 大懿网
微信扫一扫关注公众号