拍短片除了能拿奥斯卡，还能赚钱？
短片，新人导演必备的练手利器；新锐电影人才脱颖而出的必杀技！对电影人来说，短片该如何盈利呢？...
对电影人来说，短片该如何盈利呢？对投资短片的电影公司来说，除了笼络潜在导演人才，有没有可能在发行市场上分一杯羹呢？
在电影发明以后的120年历史上，院线展映和在线发行机会的增加，让短片远远比以往更容易观赏到。但这些意味着更多的收入吗？
小编搜索国外的行业报道，为您编译了这篇文章。他山之石，可以攻玉，希望您能有所借鉴咯～
荷兰：捆绑大片，在院线播出
荷兰电影基金（Netherlands Film Fund）推出了Ultrakort计划，在Pathe院线的主流电影前播放短片。它全年赞助了4部两分钟短片。荷兰奥斯卡获奖动画提名电影《简单生活》得益于这个计划，已经被过百万的观众看到。
这部讲述一位年老的女性播放唱片在记忆中徜徉青春时光的小故事，和荷兰圣诞档大热影片《Viper’s Nest2》一起捆绑上映。在12月的热门圣诞档，收获了120万观众。
至于荷兰电影基金资助的其他几部影片，基金新银幕部门的负责人Dorien van de Pas介绍说，这些影片和《银河护卫队》、《星际穿越》这些热门大片一起上映，放在正片之前。
对于英国学院奖BAFTA和美国学院奖奥斯卡来说，每年都会有短片奖项，而入围作品质量均十分上乘。这些学院奖的优异作品当然也希望能走入院线，被更多观众看到。解决的途径就是聚少成多，几部短片聚合在一起，达到故事长片的时长，然后在院线播出。
负责奥斯卡展映的短片专业公司“短片国际”的负责人Carter Pilcher介绍说，奥斯卡短片在院线的展映在美国几乎称得上是一场盛会，票房成绩也很出色，在美国独立院线票房中排名第27位。去年，短片合集票房总收入大约在240万美元。
“我们在全国有超过500家独立影院。在纽约，每年2月我们都会接管国际金融中心，整个2月都是属于短片的，而且每一年我们都会是它的最高票房。开幕夜最疯狂，人们在人行道上排队，尖叫着等待出票！”
国际金融中心，算是纽约最佳的独立电影放映中心。打开它的网站，它的放映排期被各式各样的短片集锦完全占据。
国际金融中心的奥斯卡短片展映
在这样的策略下，短片出品方也能从票房中获得一些利润。对动画短片和真人短片来说，这笔收入可能超过2万美金——这对短片来说，收益算是很不错了。纪录片相对收益较少，按固定回报率获得收益。这样的短片合集不仅会登陆美国独立院线，而且会在“短片国际”的短片网站上映，同时还会登陆电视台、有线电视网、付费电视以及短片点播平台。
法国：“最短的一天”
法国果然是注重创意的国度。每年对于短片的庆祝节日在12月21日举行——这一天是北半球一年中最“短”的日子，以此呼应“短片”之短。法国人的浪漫和有趣也真是没谁了。
这个用来庆贺短片的“最短的一天”其实是由法国国家电影中心（France’s National Cinema Centre）2011年推出的活动，已经延伸至50个国家，在为期三天的时间周期内，在全球各地的影院里、学校里、文化机构中展映短片作品，到如今已展出了上百部作品。
法国国家电影中心“最短的一天”短片活动
在线视频平台：更多播放是否意味着更多收益？
像Youtube和DailyMotion这样的在线平台，受到越来越多的短片电影人欢迎。英国学院奖BAFTA短片奖获奖作品《8号房间》在Youtube上的点击量超过35万。
《8号房间》海报
然而，资深的销售代理人们对此较为警醒，他们觉得，除非短片在有金钱回报的网站渠道播出，否则通过这些网络视频平台播出而获取的财务回报微乎其微。
话虽如此，似乎有不少报道称，很多作品通过iTunes和Amazon等数字播放平台实现了良好的商业回报。而且，新的平台在不断涌现，比如西班牙最近推出的Feelmakers，这个网站就是专门以播放短片为主。
专业人士表示，尽管在过去十年里，能够看到更多的短片，看短片的渠道也大为增加，但这并不一定意味着收益或投资的增长。
一个巨大的挑战是，传统电视频道仍然是短片内容的主要买家，但它们不再像以前那样投入大量资金，而新的数字播放平台还没有填补缺失的这一片空白。在许多方面，短片行业正面临着与纪录片业类似的挑战。
多伦多短片专家Ouat Media的总经理Frédéric Joubaud，同时也兼任巴黎短片销售商Premium Films的资深销售人员。他说，“十年前，我会与50多家电视广播公司打交道，他们会定期购买短片。如今，我与大约25家电视台合作，其中许多电视台每年只买一小批。”
在过去的几年里，OUAT卖出了7部奥斯卡提名短片，其中包括真人短片获奖者《宵禁》和《爱之神》，以及动画片《迷失的东西》等。他也曾代理胡伟导演短片《酥油灯》的版权销售。
他的公司是第一批在iTunes上销售作品的短片发行商之一，肖恩·克里斯滕森的《宵禁》在2013曾一度登上该平台的短片榜首。因为《宵禁》的成功，Quat Media成为了一名聚合者，把自己和其他销售商的短片合集在一起。
《宵禁》海报
Joubaud说：“数字平台的收入正在慢慢填补缺口，但说实话，这个缺口目前仍然很大，在线收入可能还需要数年，才能平衡在传统电视市场的收入减少。”
“目前，我们有25%的收入来自数字平台。我预计，在未来五年，这些收入会达到40%，但我们仍将落后于10年前的水平，当时50多家电视广播公司将定期购买短片。”他表示。
资深短片经纪人Sydney·Neter供职于总部位于阿姆斯特丹的SND影视公司，他负责《简单生活》的销售，他也描绘了类似的景象。他说：“像Canal Plus这样的法国频道仍然是很好的买家，但我相信，未来几年这种情况肯定会有所改变。随着Netflix等频道抢走订户，电视台可支出用于购买短片的钱肯定也会减少。”
视频点播回报：有所增长
像Ultrakort一样，Neter也已经看到了视频点播（VOD）带来的越来越多的回报。他说：“直至2015年，没有一家VOD平台愿意预先支付费用，但有些平台现在愿意先付费购买一部或几部电影。Vimeo已经开始为自己的视频点播网站这样做了，以便于获取好片子。”
他也注意到有新的买家出现，比如Conde Nast娱乐公司，该公司已开始为它的数字分拆业务购买短片，比如跟“纽约客”(New Yorker)这个名字相关的短片等等。“问题是，他们想要所有的美国权利，这样他们就可以把短片放到YouTube上，到处都是，你就失去了这部影片的排他性。当一部影片已经制作了两到三年时，这么做可能是有意义的，但当它是全新的，并有可能获得奥斯卡提名时，这是没有意义的”。Neter说。
《我和我的Moulton》海报
加拿大国家电影委员会（National Film Board of Canada）销售和数字发行主管Lorne Price说，他们试图拥抱每一个展映短片的机会。来自挪威的电影人Torill Kove的动画短片《我和我的Moulton》获得73届奥斯卡最佳动画提名，加拿大国家电影委员会不仅把短片放到了自己的官方网站上，而且还放到YouTube频道上，每月点击量为80万次。
他说：“我们是独一无二的代理机构，因为我们既要制作电影，同时，因为我们的产品非常有价值，我们还想要创造收入，我们的工作是全方位的。”
“每天都有这么多平台涌现出来，我们正在探索所有这些平台。”他说，他所在的部门也在寻找短片院线放映的机会，类似荷兰电影基金那样，在加拿大的主流院线电影前面播放短片。
但是，对于亲爱的电影人来说，请你们永远要相信，如果你有梦想，最重要的事就是，用尽一切方法，把你心里的故事，准确生动的实现出来！其余的事情，请相信一切自有安排！
以上资料来源：
ScreenDaily.com
https://www.nfb.ca
https://www.filmfonds.nl
http://www.ifccenter.com
http://www.cnc.fr/web/fr
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