【微·杂志】『走进河西走廊系列篇』李工在220窟创作
一个洞窟从始建到完成，要经过复杂精密的程序，需要李工和石匠、...
一个洞窟从始建到完成，要经过复杂精密的程序，需要李工和石匠、泥匠、塑匠、木匠配合来完成。
然后，由灰匠负责壁画地仗的制作。地仗是指用黏土和麻棉的混合泥抹在石壁上，使墙壁光滑如纸，最后将白灰层敷在泥皮上，这是绘制壁画的基础。
塑匠专门负责窟内塑像的制作，他们一般用木条或石胎做骨架，再用泥土来塑型。
塑像的内胎完成后，彩绘的工作就交由画匠团队来完成。
彩绘工匠们用的是事先准备好的矿物颜料。
他们将矿物粉碎，用清水研磨成不同颗粒度的色浆，再混以植物胶，就做成了敦煌画匠最常用的颜料。
工匠的笔下，朱砂的红色、雌黄的黄色、青金石的蓝色和云母的白色流淌出来。一幅幅瑰丽的壁画徐徐铺开。
敦煌的画匠一般为集体作业，也有一两名画家独立承担并画完一座佛窟的。
敦煌第220窟从风格上来看，似乎是以同一个人的粉本起稿，由多人上色完成的。
李工观察了石窟的四壁，向石窟负责人道弘建议，是不是按照长安的粉本样式来绘制翟家窟？
这样，一定会给敦煌带来最能代表大唐风格的壁画，这也是李工愿意留下来的目的。
看过李工的草稿之后，道弘完全赞同他的建议。
他们共同确定了洞窟的设计方案：
在洞窟东、南、北壁分别绘制维摩诘经变、西方净土变和药师经变画。
那些来自中原长安的画匠们将因为他们在莫高窟第220窟的创作，为敦煌的佛教艺术带来巨变。
这也将结束传统地方艺术占主导地位的格局。
在这个历史长河的节点上，敦煌石窟艺术显示出非凡的创造性。
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