没听过吴青峰翻唱的杨乃文，可能是因为你太年轻

你总是会遇到几个年龄稍大一点的摇滚乐迷，他的回忆里有《Silence》这张专辑...

很多对中国摇滚了解不深的人，尤其是一些7080后，一提起中国摇滚就很喜欢说“魔岩三杰”，似乎在1994年以后，中国的摇滚乐就好像一夜之间销声匿迹了一样。

但是在20年后，重新回忆起90年代的中国乐坛，其实那个年头可听的东西还是蛮多的。1998年到2000年，麦田音乐出了“红白蓝”，也就是三年里每年一张专辑，分别是朴树的《我去2000年》（这张实际是1998年发行的）、叶蓓的《纯真年代》和尹吾的《每个人的一生都是一次远行》（这张实际是后来在新蜂音乐发行的）。

而至于曾经一手造就了“魔岩三杰”的那个魔岩唱片，其实也一直没闲着，大陆的花儿、超载、窦唯；台湾的伍佰、张震岳、陈绮贞，都是魔岩这个时期的主打。

而其中有一张专辑最有意思，那就是1999年杨乃文的《Silence》。

其实我挺能理解有很多人不把杨乃文当成“摇滚”，即使她翻唱了花儿的《静止》，然后《Silence》这张专辑还帮她拿下了金曲奖。

但是很多年以后回顾这张《Silence》的时候，你会发现其实魔岩唱片真的在她身上用了心。这张专辑里张震岳给她写了两首歌，陈珊妮也给她写了两首歌（btw，《拜金小姐》几乎是我刚刚上大学那年最喜欢的一张专辑）；还有一首翻唱的歌大家应该也会很眼熟。

《不要告别》，超载乐队的原作，高旗写的。

不知道是不是过去的时间让一些东西具有了距离的美感，虽然很多人提起世纪之交，提起那个时候的摇滚乐，会说穷摇滚、会说那是中国摇滚的地下十年。

但是我总觉得那个时代的主流音乐世界里，其实也有很多不错的声音，当然，比起中国重型音乐的老三张（夜叉《自由》、痛苦的信仰《这是个问题》和扭曲的机器《Twisted Machine》都是在2000~2001年发行的），这些主流音乐中的“摇滚”，或许可以按照今天时髦的说法，叫做“吉他音乐（Guitar Music）”吧。以《Silence》专辑的同名主打歌为例，其实你会发现它真的完全没有刻板印象里港台芭乐的味道，电吉他的音色很爆，吴青峰的版本甚至加入了传统金属乐才有solo，至于原版，那个粗粝的过载音色想必也会让你印象深刻。

而这张专辑的制作人林暐哲，很显然是听过了很多欧美的音乐，而且思想也很放得开，像是《那天》里面的全程AutoTune（电鳗警告！）以及我个人最喜欢的《Fear》。说来惭愧，那之后几年我才第一次听到的R.E.M.的《Losing My Religion》，当时我就觉得，那个吉他扫出来的声音，真是好像啊。当然了，话又说回来，如果一个歌手只是机械地照本宣科地唱着分配给ta的歌，倒也不至于那么值得推崇。

这就要说到2009年杨乃文的那张翻唱合集《Self-Slected我自选》。

犹记得当年最开始传开的是那首稍微有点儿怪的《Song 2》翻唱，但是当我找来这张专辑的时候，却不由得惊叹，原来她的音乐基因，不仅有Coldplay（《The Scientist》）和Radiohead（《Fake Plastic Trees》）这样当年的“小鲜肉”，还有两首地下丝绒（《After Hours》和《Perfect Day》）这样的老骨头。

而今天回头再听这张专辑，也没有当年那么严重的违和感了，大约真的是现在听的东西比以前多太多了吧。

顺带一提的是，这期杨坤翻唱的那首《娱乐天空》，里面也混进去了一段《Song 2》哦，不知道你有没有注意到。最后再聊点让人感叹的吧。在吴青峰的VCR里又一段他在音像店挑专辑的录影，他说以前网络音乐平台，去买外国专辑的专辑的时候，也没听说过这个人，所以只能看看专辑封面，好不好听全靠运气了。

所以生于那个时代的人，其实对专辑还是蛮谨慎的，因为如果不谨慎的话，大概就是要白花不少的冤枉钱，所以那时候的人对于烂歌的容忍度也很低。

而今天当我们打开任意一个音乐app，里面有成千上万的专辑，自带专辑介绍，随便点点就可以试听，甚至有大量的乐评和乐队介绍可供参考，很多人却反倒只是听听被别人挑选好的歌单而已了。

多么挥霍的时代啊！

    关注 摇滚天堂