千与千寻的原型，原来是这个博物馆

江户东京建物园是江户东京博物馆的一座分馆

和其他博物馆不同的是，园内展示的都是一些上了年纪的建筑

1897年，日本翻译出建筑一词时，西方主流的三个美术概念绘画雕刻建筑已经被完全地介绍到了东方世界

建筑一词的出现，象征着西方建筑的概念正式入驻日本，至此，日本的建筑开始发生重大的转型

民居住宅便是其中一个重要的侧面

江户东京建物园，则是了解这样一个时代转型和当时日本最尖端住宅典范的实物教材

从它的名称中，我们也不难推测其中住宅建筑的时间跨度

众所周知，江户本是日本首都东京的旧称，东京地区从1603年到1868年明治维新时期被称为江户

从江户到东京，即代表着日本历史从近世转入近代

江户东京建物园这座老房子博物馆的时间跨度，基本是从江户时代到第二次世界大战结束

建物园格外重视生活气息，因所保留的老房子基本都属民居住宅，尽量保留还原了当时的家具家电，故而园内具有一种极强的真实感

可以说，江户东京建物园成功模拟了近代的东京风貌

探访江户东京建物园，对于比较当今的日本民居住宅，同时包括当今中国的民居住宅在内具有极强的重要参考意义

本文将重点介绍近代几位日本重要建筑家的住宅，以供读者参考大川旧居位于田园都市株式会社开发的住宅区田园调布，是日本大正时代(1912~1926年)理想住宅的代表

这所住宅不同于日本近代建立起来的和室洋室结合的两栖住宅样式，整体实现了全洋风

这也显示出日本大正时代的风尚：比起和洋折衷的观念，全盘西化似乎更为人们所喜爱

家人关系的和谐，是田园调布之家建造之初所考虑的一个重要方面，也因此客厅成为中心，并且是最容易到达的房间

田园调布之家的客厅是敞开式的，相邻房间之间没有狭长的过道，而采用直接连接的方式，不强调分割会客与私密空间

另外，各个房间通过雁型结构的设计，实现了全部房间两面采光的可能整个住宅内部充满阳光，相信曾经住在里面的人定然家庭和睦其乐融融前川国男是日本近代建筑史上极为重要的建筑师

其旧居为木造，使这所住宅成为了战时实行木造建物建筑统制规则的严格管理下少有的名作

南面为住宅正面，可以领略其对称结构的安定和优雅结合中间令人联想到伊势神宫栋持柱的圆柱

前川国男旧居的外部结构，可能借鉴了日本传统的神社建造结构神明造

总体来说，前川国男旧居的外部继承传统构造，呈现强烈的和风特点，但步入旧居内部，则别有一副欧风做派

开放的客厅空间，充满令人感到目眩的现代气息将二层一半以上的面积打开，客厅的上方可以一直延伸到屋顶，最大限度保障了房间的垂直高度

超大落地木格子窗给房间整体带来充足的光源，更增加了空间的开阔特征

木格窗的影子，同时也为空间增添了趣味性

设计 堀口舍己

建筑时间 1925年

构造规模 木造二层

如果说前川国男旧居是外和内洋，那么小出旧居则可以说是外洋内和

住宅屋顶为大金字塔形房檐的水平线利落地分割了这一金字塔结构

据说这样独特的外部造型受到了当时荷兰建筑的影响这样简洁的分割线条还垂直和水平地分布在小出旧居的内部

房间内部用色大胆，在当今日本人看来略显浓重的用色，成为小出旧居的基调

客厅的沙发座椅均使用抢眼的大红色二层房间虽然大多数为铺有榻榻米的和室，但是颜色也没有使用日本人偏好的低调色系，而是使用了略微明亮的水蓝色和抹茶色

另外，从大量使用线条切割和明丽大胆的色彩来看，小出旧居受荷兰风格派运动的影响就更为明晰可见了

这一点从卧室的壁橱设计也可以看出来

看似普通的壁橱，实则进行了艺术性地分割设计，令人联想到荷兰风格派运动的旗手蒙德里安的作品漫步江户东京建物园，总会被园内强烈的时代氛围略带梦幻色彩的街景所吸引

想必，这要归功于这些个性特征强烈的住宅外观了江户东京建物园中的这些住宅，因此具有历史和人文的温度

另一方面，正如上文提及的那样，无论是日本还是中国的当代住宅，都有着向功能主义和极简主义致敬般的标准化趋势

标准化的住宅极为便利，当然居住也舒适这样的居住模式，符合当今效率至上的高速生活节奏，但也使得都市生活的景观失去了个性

不过，在人口的负增长之下，这里的住宅也许在未来的某一天，也会有着重新成为主流的可能

或者说，比起全盘复古回到过去，不如说是住宅的个性化重新成为可能

据说，著名动画导演宫崎骏曾经对这里的看板建筑着迷，每天来这里画速写千与千寻里面多个场景都借鉴了这里的建筑

宫崎骏把这里住宅的时间性和历史性排除，将这些建筑进行艺术加工，使之成为了虚幻世界的一部分，留在了万千观众的心中

传统与前卫，本是一体

不论是来到建物园寻访古迹的观众，还是对千与千寻里的美景念念不忘的观众，都用审美证明了传统的价值

也许，当未来的建筑师们来到江户东京建物园，看到的不再是明治维新令日本住宅的转型历史，而是日本住宅建筑的一种新的可能

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