生活不止眼前的苟且丨欢乐颂
你说这就是反映现实,我是不兹次的。...
趁着生病刷了好多剧,吐槽能量已经充满!!来吧!!燃烧吧小宇宙!!!
可是大家居然抛弃了美队、寡姐的大胸和妮妮的虐心戏要看《欢乐颂》。
这玩意现在有这么火?!!.....
吊水的时候不想被妈妈碎碎念,最好的办法就是找个剧看。
如果选一部跟妈妈一起看的戏,现在好像还真没有比《欢乐颂》更好的选择。
我妈从不大乐意(一群小姑娘有什么好看的),到津津有味,到我脱坑后依然愉快的追剧....
当然我看的也很开心。
能一统我跟我妈之间天堑一般的审剧代沟,山影确实了不起。
插播一句,我住2202,我妈最近可开心了,天天讲。
你讲伐....这部戏住2202有什么好开心的... 真是...
按照惯例
先讲好的
《欢乐颂》的好,最关键的一点,是它善于塑造人物性格。你绝对不会弄混淆的:小妖精曲筱绡 总攻安迪 拜金美人樊胜美 傻白甜邱莹莹 小清新关雎尔
长期以来,国产剧的大毛病,是为了讲故事而讲故事。
简单点讲,就是人物为剧情服务。
所以我们常常觉得很多剧里的人物都是神经病。
关系时好时坏,智商忽高忽低。
是一言不合就开黑,还是一言不合就下跪,完全看编剧导演的心情。人物鲜明,可不是随随便便干点极端的事儿就鲜明的。
好的剧本,哪怕仅仅出场几分钟的人物,都有属于自己的人物小传,有你看不见,但真实存在的过去、养成的性格,行为的方式,甚至是前生今世。水面下巨大的“冰山”,让剧情里呈现的哪怕片段,都有牢牢维系的基础。
就是常讲的——人设不能“崩”。
欢乐颂这部戏,实际上没有什么主线情节,也没有什么特别激烈的冲突,这部戏所有的乐趣,都是建立在“角色”上头。
这当然是正确的路子,你要先爱上人物,才会关心他们的故事,琅琊榜里王府小剧场大家都觉得能看上80集,写番外永远比写正剧简单,就是这个道理。人物能火起来,首先要做到的,是能活起来。
不信你看,所有的大IP都是绑在“人”身上的。没有鲜活的人物,再好的故事都是扯淡。
这一点,《欢乐颂》做到了。
我的朋友圈里,为樊胜美操心的人海了去,当然,为美队和铁罐该不该签法案操心的也不少。
这就是角色的魅力。
也可见山影在做剧这块已经摸清了门道,相信将来的路会越走越好。好了。。。。粉丝闪开。。我要开黑了。
这部戏,给我的感觉是,引人入胜,但却让人喜欢不起来。
“三观不正”是大家批评这部剧最多的地方。剧中人物的观念、能力、乃至命运,都被绑死在了自己的阶层。
剧组在回应“三观崩坏,人设拜金”的说辞是“这就是反应现实”
听起来好像是那么回事,可剧情里反应的,真的是现实吗?
首先,我们得承认。
现实是有的。担心实习能不能留下,无休止的加班,办公室恋情,遇到渣男,沉迷成功学鸡汤,失业,婚姻市场需求错位,拜金,原生家庭问题,2202的三位,确确实实给我展示了一把“贫穷的现实”。
可一旦出了2202,画风就变成了超现实。
房子想要就要,别墅也有可是爷不爱住。
车想卖就卖,想借就借,开好开坏随心情。
越是底层越是压力大要工作,越是高层越轻松,曲筱绡只要跟人开开趴体混混夜店,安迪只需要在逮着公司主管开会,批评人家“问题都是因为创新度不够”这种我也会讲的大道理。要是混到“掌控上海经济命脉”的老谭,只需要没事来公司刷个脸,给大家看看老板长的有多帅,顺便关心一下自家CFO最近别太累,多交点朋友,有没有人追,找没找到弟弟...就可以了。这种配置,还仅仅是男闺蜜....
我的天,有钱真好。
可是,这是现实吗?
原作者阿耐,据说是某500强企业高管,按理说牛X人士应该见过不少,可是在剧中,我们依然可以看到:
一个公司的CFO不跑银行不搞融资,天天督查其他部门主管,上海最大的公司,从华尔街请了个CFO当CEO使。
一个从国外回来的空降、女性、高管...没有遇到什么阻碍,王霸之气全开搞定全公司各部门,俯首帖耳,莫敢不从。讲真《纸牌屋》里下木夫人都没这么牛。
一个管理的2家金融和贸易公司的,只有47个员工,7家供应商,212万的年利润的负责人,撞坏了兰博基尼立马换了辆玛莎拉蒂而没有被董事长老爹抽死。一个200万资金的公司就拿下空调品牌的海外代理权,200万你拿去代理合肥格力你问问董明珠答不答应...另外什么引进国外品牌最大的难点竟然是工商税务,一会儿分公司一会儿子公司傻傻分不清楚...(办公室人员表示剧组你们弱爆了)的槽点漫天飞。巧的是
但他们无一例外,都发生在“有钱人”身上。
所以,要么是作者简介在吹牛,要么就是揣着聪明装糊涂,只为让大家看个爽。
再来看看人设:
很多人喜欢安迪,可从人设上来说,这是最崩的一个角色。
海龟精英华尔街,大脑开挂能速写,和“掌控上海经济命脉,扬一扬眉毛会倒霉一片“的大鳄做朋友,和以“宇宙大爆炸”命名的精英人士谈恋爱,可谓事业爱情友情全方位碾压。
工作是人家求她干的,爱情是人家求她谈的,朋友是人家求她交的。给了个“高冷”的性格设定,结果被人骂小三也不收拾人家,人家来道个歉就立马原谅还切入两肋插刀熬夜相助模式,这哪里不合群,哪里高冷?简直可以上“以德报怨”好人榜了好吗。以安迪在实际剧情中表现出来的言行得体、乐于助人,再加上颜值,这样的人你说从小没朋友?导演你484当我傻。
再看曲筱绡,富二代,不学无术,但会来事,擅长搞关系。
遇到赵医生就自己打脸但求小三上位的梗也不用多说,已经被人吐槽烂了。
我就说一在美国不学无术的富二代,浑浑噩噩好多年,突然要回来跟哥哥抢家产,就点燃小宇宙开始奋斗了,你之前干嘛去了,敢情您哥哥是今年刚蹦出来的?
会搞关系,就能做生意?且不说这厢大言不惭要接下代理案,那厢就发现隔壁住着大神这种“机械降神”桥段,熬个夜,戴个蓝牙耳机就能搞定一个多方争抢的国外代理,这是当其他公司都是智障吗?诚然,作者把穷人(其实准确看来,这些都不算是穷人,只能说是普通人)的生活描述的如此写实和生动,我觉得自己身边就有着很多樊胜美、邱莹莹和关雎尔。
但是却把有钱人的生活写的跟偶像剧似得。
听说后面安迪得了精神病...编剧大概是觉得像安迪这个层次的人实在已经没有什么烦恼了,要么自己作,要么就只能深井冰了。
爱钱是三观不正吗?
想嫁个有钱人是三观不正吗?
靠关系就搞定生意是三观不正吗?
不一定。
但是真实的揭露普通人的困苦,而用偶像剧的方式去玛丽苏有钱人的生活,这其实不是“现实的恶意”,也不是“精英的歧视”,这仅仅是另一种“鸡贼的YY”。
我们可以看到,在《欢乐颂》里,基本上所有的困境,都来源于物质的不满足。
家人的索取,自我的虚荣,同事的攀比,职场的暗涌,所有的不快乐,归根结底都是因为没有钱。
你没有钱,所以你眼界低,
你没有钱,所以你见识短,
你没有钱,所以你畏手畏脚,
你没有钱,所以你穿山寨,
你没有钱,所以你LOW,
你没有钱,所以你渣,
你没有钱,所以你没市场,
你没有钱,所以你焦虑,
你没有钱,所以你没有安全感......
我任性我放纵我高冷我可以随意Judge别人...可我是有钱人嘛。
同学,有钱任性不是这么用的。当贫穷成为原罪,而富有成为谅解一切的理由。我们理所当然的觉得,好像会投胎,有了钱,一切问题都不是问题。
安迪批评邱莹莹不要看成功学,可这部戏,从头到尾都是一副成功学的嘴脸。
所有的蝇营狗苟,所有的挣扎缠绕,都是为了成功。
成功是什么呢?成功是把一切痛苦和幸福都量化,量化成住多少平米的房子,开多少钱的车,拎多少钱的包,去几颗星的酒店,有几位数的家产,有一百几的智商,当什么层级的领导,睡几块腹肌的男人,泡几分颜值的妞...
好像这样就可以定位出一个活生生的人来。
没有人反思自我,没有人在乎人生的意义与价值。
我们看不见内心的富足。
也看不见人性的多彩。
你说这就是反映现实,我是不兹次的。喜欢钱不是问题,可把一切问题都归因于“我没钱”,这就是问题了。
作为半个媒体从业人员,我看到过连一日三餐都用来作为商务洽谈的市长,吃完午饭送完客人就来开下午的会。跟拍的记者熟稔的给他拧了把毛巾,他重重的擦脸,好面对电视转播镜头。
我看到过肆意潇洒的富二代,放着安逸的生活不干,出来创业、开公司、跑业务,跟各路人马谈笑风生。
确实,不是富二代,你可能没法站上这个起点,可是站上这个起点的人,也得流着汗去往前跑。
能掌控上海经济的大鳄是没见过,但是请放心,咱们的马云爸爸和王健林公公,肯定过的跟偶像剧不一样。
我也看到过普通人,有喜爱养花的,喜欢养狗的,喜欢旅游的,喜欢看书的,走路都在唱歌的。
哪怕是喜欢撩妹迷男粉偶像,喜欢八卦星座喝鸡汤的。
他们各自有悲喜酸甜,各自有天地星辰。
有钱如扎克伯格,《社交网络》的最后,却在寂寞的刷新着F5。
有能力如超级英雄,也会被凡人泽莫折腾的相爱相杀。
每一个人都有平凡的苦恼,也有耀眼的快乐,妥帖的幸福,并为了各种各样美好或不美好的理由成长。
他们不尽相同,但真实存在。
各自绽放。
虽然矮大紧这句话都已经烂大街了,但是我觉得放在这里特别合适。生活不只眼前的苟且,还有诗和远方的田野。
总结回顾一下
这剧怎么能不火呢?
2202的三个人,让我们顾影自怜,看啊,我们没有钱,我们好惨,这特么#¥%的现实。
2201和2203,则让我们肆意畅想,如果我会投胎,如果我有最强大脑,如果我有钱,那真是太完美了。
捉影记
绝对不客观的影评
一点不成熟的思想
完全没意义的吐槽
只是一只猫的磨爪之地
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