【艺术追踪】——孙承民的水墨人物写生

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◎文 //孙承民

十二岁那年，我跟随比我年长几岁的画友学习画速写。那时画素描，画速写，画水彩，是必修的三大项，否则不会认同你是“专业”在学画。我少年家境拮据，买不起石膏几何与石膏头像，颜料也是消耗不起的投入，所以专注画速写。其工具简便，一支铅笔，一张白纸，立竿见影，每天画十几幅，一周下来也是数量不小的收获。
一开始画风景速写，夹着速写本走街串巷，画楼房，画树木，画街景。而后跟随了一位年长的老师，他画人物，因此受他教诲我开始关注人物速写。人物不好画，需要熟悉掌握人体比例，身体结构，观察体态动作，面目神情，不像山水或花鸟那样有自由发挥的余地，无论比例或神情，稍有误差就会前功尽弃。人物速写需要观察默记，以较快的速度捕捉记录对象，体现完整的物象状态，线条要坚决果断流畅，线条之间要注意疏密关系，牢记人物结构原理，甚至对一辆自行车、摩托车都要有默写的能力。
这样长此以往的坚持，练就了手疾眼快的本领，为画家在后来的创作中打下了坚实的基础，并积累了丰富的生活经验与生活感受，也日益加深了人生阅历。由于对人物画的痴迷，速写成为我每日必修的功课。十七岁下乡当知青时，整天与庄稼地打交道，铲地除草，秋收割地，养猪喂马，身上都不离速写本。尤其是在画连环画或插图的时光中，出版社的约稿因其故事内容和情节的需要，搜集创作资料是一方面，而实地写生积累素材也是必须要经历的事情。
没有良好的速写功底，在创作人物画时就会感到吃力费劲，往往因为人物造型不过关，在其人物组合与人物刻画等方面一筹莫展。事实上，画速写从来都是与时俱进的相伴左右，手不离笔，笔不离纸的手到擒来，亦如我们写日记，点滴文字包含无限信息，日后发酵绽放洋洋洒洒，激情光顾当是一泻千里。速写是一种技能，写生是一种实践，创作是一种态度。无论你选择什么画种，写生是不可逃离的途径，它更多的是一种创作前的演练与彩排，最后的形式必将依赖于写生的元素完美呈现。
因了水墨人物画，速写之后我开始了水墨人物写生。近些年来只身奔赴偏远地区，考察体验地域的差异和民俗的别样，先后走访了广西那坡壮族、‍‍四川凉山彝族、甘肃夏津藏族、宁夏同心回族、甘肃阿克塞哈萨克族、新疆布津维吾尔族。盘山、旷野、戈壁一路奔波，风光迥异，风俗缤纷，尽收眼底，荡漾胸臆。今天的许多入选或得奖的作品，大都是写生归来的原汁酿造，用心溶解，用心加工，用心调制。每一幅作品都弥漫着质朴与纯真的情怀，更多的是承载着我对生活敬畏，也是自己心路的坦白，那些入画的人物，实则是我对他们的感恩与怀念。

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