赏色筱山纪信的少女美学_【katakana】

大人的流派...

“结尾处有福利”

2016/05/17

有段时间，突然对社交网络上充斥的人像摄影感到审美疲劳，以前因为欣赏而关注的摄影博主，作品依旧是漂亮得无可挑剔，却难让我心动。在微博上发牢骚说“画面越来越绚丽，也愈发无情无义”，一个学妹回复了我：

“

如果看现在的摄影审美疲劳的话也可以看一看以前的摄影大牛们的作品嘛，很刺激的。比如荒木经惟、森山大道、筱山纪信什么的。

▲筱山纪信的《少女馆》

喜欢到处搜集图片的人可能或多或少见过几张

讲真，我在摄影领域至多算是一个学前班小朋友（一把年纪装什么装 ˊ_>ˋ）这些人里我只对筱山纪信的《少女馆》有所耳闻。但是，无知者无畏啊，我抱着这样的心态，在一些自以为有趣的领域，使劲儿踮脚扒着围墙往里边儿瞧，看着看着就忍不住翻墙进去厮混了。虽然至今没取得什么成就，但也在“张开双臂，调戏未知”的路上，途经了很多风景啦。

偶尔发现新大陆，是最让人打鸡血的事情了！感谢学妹，给我打开了一扇新世界的大门 ⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ )

稍稍去欣赏了一些那几位日本摄影大师的作品，即使很多都看不太明白（捂脸）但绝对都是些不可错过的洗眼涤心之作。所以接下来，一个超（拉长读音）业余的选手斗胆跟大家聊聊这些大牛们（重点聊聊我比较熟悉的筱山纪信和他的《少女馆》），献丑啦。

森山大道、杉本博司、荒木经惟、筱山纪信，这四位日本摄影大师被冠以“森杉荒筱”的称号，作品的个人风格都十分强烈。

像东京这样的现代都市巨无霸，是无数优秀的摄影家用来证明自己才华的影像实验室。

有一些摄影师，以他们光怪陆离的色彩，波诡云谲的想象，与东京这个疯狂的城市怪兽展开了角力。

日本摄影界有两个特立独行的奇葩，一个是荒木经惟，一个是森山大道。这两个人拍照的题材都是固定的，荒木经惟以性为主要题材，有时候也拍点城市风格。森山大道则是马路清洁队队长，专门扫街。

说起荒木经惟引起的轰动，那是60年代就开始了，80年代连续三次坐牢，放出来后买了1000份自己坐牢的报纸在地铁里到处发，开心得不得了。森山大道也是一样，70年代拍摄空气污染的东京街头出名，他的镜头永远是，垃圾，乞丐，垃圾筒，好像东京还停留在石器时代。

▲荒木经惟作品

▲森山大道作品

而杉本博司相较于前面的两位老头，则是比较接近于现代风格的一个，引用哈斯勃兰德摄影奖对他的一句评论——“如果说荒木经惟是个色情摄影家，那么杉本博司就是哲学摄影家。” 他的作品非常平静，黯淡的画面，毫无生气，给人一种清冷而拒人于千里之外的感觉。

▲杉本博司作品

筱山纪信相比之下就是一个real耿直的老男孩，自称“只是一个拍照的”，他说：“美国一个著名的艺术家安迪·沃霍尔，我跟他的不一样在哪呢？他进的是商业的门，发展成了艺术家，而我根本没有把自己做的事情看成是艺术。我不觉得自己是个艺术家，我觉得我就是个拍照的。”他还说：“我总是很快乐。你知道很多摄影师拍摄阴暗的画面，但我不会，我好极了。”

世界上有种欣快症，医学上把它定义成情绪上过分的无忧无虑和快乐。这有点像筱山纪信的工作态度和处事之道——用非常理性的方式来执行自己的天分。

▲在挂有代表作《大相扑》的工作室里

筱山纪信坐在巴特罗椅上拗造型

“摄影师你过来离我再近一点！我表情变化很丰富，你们要使劲抢！”

他是把日本人体摄影带入西方人视野，重新定义“写真”的摄影师；他又是一个拍照拍得无所顾忌的人，“如果我觉得哪个女生很有魅力，我会主动联系她所在的事务所。”

日本大地震后，他战战兢兢去了核泄漏事故发生地福岛，拍摄灾后残景；也曾持续记录拍摄日本国宝级歌舞伎艺术大师、现役女形最具代表性人物坂东玉三郎，长达四十多年；他为三岛由纪夫拍下了模拟死亡的《男人之死》；还研究出几台相机并联同时按下快门的超广角拍摄方法来记录东京。而他镜头下的少女，更是有惊艳世人的充满矛盾的气质和情感，既有少女特有的稚嫩天真，又充满了凌厉与叛逆。

对于“少女”一词，筱山纪信有颇多解读。

1

“是这样的，她们稍微长大一点，和社会接触的机会就越来越多了，我喜欢的她们身上那些见棱见角的东西，在这些接触过程中，被打磨光了，然后就变成普通的人了，所以我就不再感兴趣了。”

2

“少女傲慢、撒谎、残酷、多变、凶暴、过激、反抗、背叛、坏心肠……那么多的品质只有在少女时代，纯粹无暇而又美丽地体现在同一个生物体上。”

以上这段话，大概就是我所见过的形容之中最贴切的、对《少女馆》所呈现给我的感觉的描述了。