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佛像成型失蜡法铸佛像多为山西而来，铸匠多来自山西、河北，打铜胎制作佛像最为拿手，范模铸造用料工艺与北京相同。...



佛像成型失蜡法铸佛像多为山西而来，铸匠多来自山西、河北，打铜胎制作佛像最为拿手，范模铸造用料工艺与北京相同。传统佛像多采用剥蜡法、拨蜡法

制好泥芯，用几个圆金属筋戓铅丝扎成骨架，挂好泥料塑成型芯，内芯泥料多为炭末泥或三合土，贴蜡片

用硬木做的压子拨塑各个细部如五官衣纹等，焊修附饰物，如背光，衣带等附饰，用手捏出大形，粘好后再细刻，烫焊浇注，大中型铸件加芯撑多为手工铁打四棱方钉或扁铜钉，小型佛像不加心撑，挂内层须要的厚泥料，如粥状细泥，明清佛像多见内残留物为炭末泥，是由炭末经过箩筛的炭末细砂粘土组成。贴外层料，也叫糙泥。泥料有马粪泥和纸浆泥马粪泥搓碎过筛与粘土加水拌而成，纸浆泥由粘土加炉灰末合纸浆水，捣拌而成。阴干后加热脱蜡焙烧埋包浇注，打碎内外范模，毛坯经锉、磨、錾刻纹饰，用椴木炭将锉划痕磨抛光，再鎏金或涂泥金贴金。

知道铜佛像制作工艺了，就可以对照特征鉴别真伪，首先根据佛像外貌判定时代，再根据金色看脱金点及包浆，明清时期内地汉传佛教造像多以鎏镀金，贴金，上金，泥金等装金处理，内地制造的藏传佛像也多有采用

这种方法的，一般古代鎏镀金厚，成色发熟黄，前胸，盘腿膝盖，胳膊肘，衣摆等人手抚摸处，多为金脱落后发自内胎的氧化铜黑地子，肩弯，衣褶处多有积尘包浆。贴金、涂泥金佛像易脱落地子，也称为见肉泥金。

元明时期藏传佛像镀完金后要做上红处理，将镀过金的佛像放在一种树皮红色液汁中煮，使黄金色呈紫黄金色，现仿铜佛像多为电镀，金层薄金色发青绿色，露肉脱金不自然，电刷镀的金色虽正，但没有熟金感觉。有的明清佛像的金面微有棵粒黑点也属于正常，因为铸佛铜合金中含有少量铅，铜表铅微粒受存放环境影响发生化学反应，膨胀后顶破金饰面所致。看佛像新老内壁残留物也是一个重要方面，我们首先在佛像内壁凹处找一找铸范残留物，如果有黑炭泥、灰色三合土属正常，有白色石英砂块，必是现仿，再看支撑钉，一般多为四棱铁钉，手工打锻的，有些佛像采用铜钉。钉尖则多为弯曲的，这是由于铸造后掏挖内范芯时，用硬器砸弯的。有的钉大、钉非常明显，有的钉小量少，但也是容易看到的。有些铁钉齐根锈断了，用刻刀挖一下铁锈铁钉根子在铜内。做假者用多块小疙瘩铁锈粘在内壁上，或用一截现代圆钉嵌在内壁上，再用酸咬蚀成铁锈状。用刻刀挖一挖，如露出新圆钉、新铜底子必假的。

金铜佛像不再是纯粹的崇拜偶像，它也成为代表一种宗教文化的艺术品戓收藏品。老佛像过重的感觉，铜质也很硬，锈色也不自然的，鎏金都是以电镀法鎏的金，光泽极不自然的，古代是用水银法鎏金，色泽很沉稳，给人以厚实的感觉，多看真实物，多比对，才有鉴别心得。

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