散文诗《非处方用药》治愈篇之六

爱斐儿都算弄清了自己和散文诗之间血肉相连的亲缘关系；而在她弄清自己、散文诗和尘世间的关系后，更愿意固执地相信，即便在有病的凡间，爱与深情依然是值得的，依然具有震撼人心的力量。——敬文东...

作者简介：爱斐儿，本名王慧琴。2004年出版诗集《燃烧的冰》，出版散文诗集《非处方用药》 《废墟上的抒情》 《倒影》。曾获“第四届中国散文诗天马奖”、“首届河南诗人年度奖”、散文诗集《非处方用药》获“中国首届屈原诗歌奖银奖”。

“你好，画眉”。

只有你可以省略她名字中的最后一个字，让一棵草不再沾一星半点尘土。她需要略微前倾身子迎合你的声音，在你的身上投下一束追光。

这样的午后理应一边擦拭银器，一边编制爱情。如同不老的光阴嫁给了一个影子，需要补充光芒四射的情节。

她钟情这样的世界，空气里重叠着你多样的风姿。阵雨般来去，一次次带走她的魂魄，一张素颜好似无波的秋水，被自己制造的一场又一场微雨提起，又落下。

白露已过，眼前的景色又向深秋走近了几日。胡桃树的气息总是配合着她的情绪，穿过一片废墟。

她看见一枚落叶不敌季候的冷暖，就像她微弱的药效，终究搬不开一场疾病的磐石。而远处，菊花升腾，玫瑰坠地。一些事物正变换形式传递自己。

2010年9月17日星期五北京

你说，“这个冬天总该有一场大雪，深冬，不该一味地冷”。

是这般让焦虑控制的中枢神经，怎不让忧郁从病因脱颖为症状。

诱因，无非大地已多日不见青翠的投影，青草也没能捂住漏掉的虫鸣，天地之间经天纬地的分明，现出了针头线脑的乱象。

季节，总是这般有趣，不由你擦亮眼睛仔细端详。

即使已是深冬，自当留有一份闲情，给自己温一壶酒，添一只结霜的青梅。

沿着世情随意行走，返回枯枝挑亮灯芯。

再把时光搬回某一刻，翻翻五千年里那些血雨腥风，嬉笑怒骂。

也不过天地时方时圆，版图分分合合。

而时光巨大的裂缝，正等待那些亡灵的灰，缓慢飘落。

“岁月静好！”

我弹弹锁骨上的尘土，起身，为明天的马匹备好草料。

2010/12/13

听说皇上病了。

这一次，不像是因穿新衣游行，被风寒嘲弄。

——当然，陛下圣明，岂能让这点谎言轻易伤风。

再说，太医也没有找我商议散风除湿，通鼻窍的事。

要说日理万机，也不大可能。

你看，眼下的大臣个个勤勉，做人也懂得低调。

只要别把腐败香烟摆在桌面上，只要衙内动不动就把“我爸是XX”挂在嘴边。

再说，地也割了，款也赔了，称多少银子也不劳圣上亲自动手。

一味草药的职能，也只能为陛下的龙体操点闲心。

照看好陛下的肠胃，争取每天消化二百两银子。

不过，看太医又是虎头参又是鹿茸淫羊藿的调兵遣将，陛下这次八成病的不轻。

……据说后宫正在扩招。

2010/12/13

日影西斜，出窍的灵魂还耽溺于忘返的路上。

暮色已深，啼痕落白袂。

旧影子倾斜下来搭于你的腕上，冷风轻扣寸关尺，洪脉有浮象。

忆那日，书卷翻到“衣带渐宽终不悔”，百感交集一处，轻叹，“春去也，春去也！”

倏忽又是数日，你雕马轻裘而去。

出建德门，过居庸关，冷兵器穿透长城的喟叹。在一日不见的短里，埋下如隔三秋的长。

这一次，北国莽原对南国水乡的牵挂，终究逃不出落魄的病因。

它让夺命的相思，落入了无解的膏肓。

说什么淤血难消，说什么跌打损伤。

都不过心经内瘀滞了一寸愁肠，肺纹理现出了感染的征象。

罢，罢，罢。

就允你迟回片刻。

用一副英雄的情肠，爱一回传奇中的草莽。

2010/12/13

出水的那一刻，我已来到大唐。那一世，最得意自己的一身红装。骑高马，出入于长安，蹴鞠，挥霍无度。常与一群多情公子，搬出成片月色，饮酒唱和，借公孙大娘剑光写字。润笔，除非三千尺桃花潭水。许多人羽化成仙，我独遗世，等那个一见钟情的人出现。于雪花未落之前，请出梅香，举一路红灯笼照明。那时节，轻烟绕城廓，轻狂如幻影。似那等绿水呀，青山呀，多是些无需剪辑的真情实景。伴花香呓语，贴风声呼吸，哪怕只一笑的工夫，即便赴了岁月的深渊，也要先柔情蜜意，再醉生梦死。断不负“风流”二字。2010/12/13名家评论摘要

爱斐儿的专业是中医，她的艺术嗅觉里，总有一股药的味道。更远的则是古汉语、古代文学以及与此相关的中国文化中那些神妙的东西。这可能是一个写作者意识不到的。爱斐儿的诗是一种旧的诗，我指的不是观念的陈旧，不是好与坏的那种东西，我是说那是有自己根底、有来路、有理由的一种诗，不是稀里糊涂写的那种诗。她出版过诗集《非处方用药》，写了几十种与中药有关的植物，这当然不是为植物而写的诗，不过是借它们来表现自己对大自然万事万物细腻的触摸，是一种心的体谅，有一种怜悯，还夹杂着某种心灵的茫然。总之，她学的这个专业，是很容易让人陷进去的，慢慢忘记自己的，这种感觉是万物有我，我有万物，是一种两相皆忘的精神感受。

——程光炜

毋庸置疑，在当前活跃于散文诗坛的众多女性诗人中，爱斐儿的写作是独特而成功的。她并没有囿于自己的一片小天地、小情绪，或是在狭小的个人经验里寻找突破口，而是采取一种超越性的书写姿态，对人类所共有的经验进行着思考，为陷入时代精神困境中的人们寻找出路，以达到一种灵魂悸动的交响。最为重要的是，诗人并没有以女性写作姿态而自居，而是以一个诗人的标准来衡量自己并进行创作。在她的组诗中，我们能够读到历史的沧桑感，大气磅礴的襟怀，一种完全超越了一般意义上的女性力度。如果说诗人都有一个姿态的话，那么，爱斐儿则是以一个医生的姿态，矗立在诗歌的字里行间。她毫不避讳自己医生的身份，因为她希望通过自己开出的药方，来治愈人们肉体的痛苦与疾病，同时用诗歌中表达出来的爱来治愈人们灵魂深处的顽疾，如同诗人自己所说：“我只想用我的诗歌开出一副心灵的处方，它的药引是爱，它的疗效是大爱无疆。”

——孙晓娅

无论是碰巧，还是依靠出色的直觉，爱斐儿都算弄清了自己和散文诗之间血肉相连的亲缘关系；而在她弄清自己、散文诗和尘世间的关系后，更愿意固执地相信，即便在有病的凡间，爱与深情依然是值得的，依然具有震撼人心的力量。或许，正是携带此等心性，爱斐儿对尘世的书写，才是有效的，有力的；因此，看起来羞涩，实则饱满、坚强的句子诞生于爱斐儿笔下，不应该视作偶然的事情：

我等在文字那端。

等不来被爱就去爱你。

（爱斐儿：《可待因》）

——敬文东

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