HEY 女孩，你是圣诞节的奇迹。

“要是这样说他还原谅我的话，那就是真的亲情。”...

即将六一，今天分享一部关于小婴儿的影片——大师今敏的《东京教父》。
“我们总仰赖他人的善意。”
威廉姆斯《欲望号街车》里这样说。
这部“非典型”的今敏作品，诙谐却温暖地讲述着人性与善良的故事。

简单来说，《东京教父》讲述了金、阿花、美由纪三个东京流浪汉意外捡到一个被遗弃的女婴，无家可归的三个人，开始为同样无家可归的清子找寻属于她的家。这一队流浪者，在一夜经历了诸多奇妙的事件，经历了无数的巧合与磨难终于为女婴找到亲生父母的故事。

相比今敏以往作品，有不少人评论本片是今敏从魔幻现实主义向现实主义的过渡，但实际上本片遵循的依然是导演的个人思想，并且在相当程度上进行了新鲜的尝试，故事中的无数巧合和偶然既是为了凸现戏剧性而作的艺术处理。三位流浪汉主人公也极具戏剧性和代表性。

>>>> 阿花

人妖拾荒者。圣诞夜发现被丢弃了的婴儿，为其取名“清子”。

由于自己也是被家庭遗弃的孤儿，因此对清子的境遇最同情。

为人非常重感情，敢于承担坏人角色。

阿花的生理属性是男性，但她却希望别人称她为“女士”，喜欢“中等身材，头发短的男性”。

虽然阿花的表情、动作极其浮夸，分分钟可以被做成表情包，但是她善良、无私。

她渴望成为母亲，他说，如果让孩子辗转并且得不到爱，那么我情愿自己养着。

她爱慕老金，但从不说出来。曾经在一家GAY酒吧打工，因为客人骂她“臭男人”而大打出手，让酒吧鸡飞狗跳。

也和一个男人离开了那里，可是后来那男人死了。这些她说得云淡风轻。

在同伴失踪，无路可退的时候阿花鼓起勇气回到酒吧，没想到“妈妈桑”紧紧拥抱阿花，激动地泪流满面。

>>>> 老金

40多岁，自称原自行车赛车运动员的流浪者（其实是自行车店的老板）。

曾经结婚过，有个女儿叫“清子”，从30多岁开始流浪，是三个流浪者中流浪时间最长的。

曾经因为赌博和酗酒抛弃了自己的妻子和女儿。

他没有面目回家，于是在这条街道上生活了很多年。

他一直在逃避，逃避自己的过去，逃避想要照顾的婴儿，逃避和妻子见面。

可就是这样逃避的没用的男人，居然会为了一个纸袋而带着伤痛追逐着欺负他的孩子们。

那纸袋里有为了自己的女儿攒下三万日圆。只希望女儿能够原谅他。

在阿花生病时，一行人在医院偶然遇见了老金的女儿清子，原来母女多年来一直在寻找他。

>>>> 美由纪

离家出走的少女，是个高中生。因为心爱的猫“天使”丢失，与父亲发生口角之后用刀刺伤了他，之后飞奔出家门，与金和阿花生活。

成为拾荒者半年后，比离家出走之前瘦了许多。

她脸色暗淡地从火车上跳下来，只为了逃避自己的父亲。

“因为我没有面目再回去了，我刺伤了父亲。”在她的心目中，其实还是觉得刺伤了父亲是不

可饶恕的吧，否则也不会在下雪天那样认真地逃避本来还是想念的父亲。

本以为一直在通缉自己的父亲，其实早在报纸上登出寻人启事——

“美由纪，天使已经回来了。”

就像美由纪从没真的仇恨父亲一样，父亲也从没有责怪她。

“要是这样说他还原谅我的话，那就是真的亲情。”

影片中有这样一句话，的确，《东京教父》里每一个人的每段故事，不就是最好的证明吗？

老金在医院见到了久未谋面的女儿，得知妻女一直在寻找他；

阿花走投无路，只得向从前自己当同性恋歌手时的妈妈桑求助，妈妈桑激动地哭出来；

美由纪则在最后碰到了离家出走前刺伤的父亲，父亲从未真的责怪过她……

三个人的过往在为弃婴寻找父母的途中被缓缓揭起。一方面，悲伤苦涩的经历是他们借酒浇愁、自暴自弃的源头，但在另一个层面，一旦有某种外力迫使当事人再度正视这段回忆时，或许也会成为他们洗心革面、重新开始的强大力量。在本片中，这个外力便是他们发现的弃婴「清子」。

这个在他们眼里无比美丽、可爱、纯洁的「清子」给了他们帮助她寻到双亲的动力，并因此引发了各自内心对于美好生活的憧憬，「清子」就如同是个催化剂，使三人破败颓丧的心死灰复燃。影片的末尾无比精彩，之前略显缓慢的节奏陡然加快，剧情在千钧一发却又笑料频出的节奏中推向高潮，三个流浪者在完成自我救赎的同时也救赎了他人，从电影开端的被动消极到此刻的主动积极，预示着他们的心态终由阴霾走向了阳光。