香港电影的个性标准

香港电影动作类型片作为香港电影产业核心，一直不乏资源。...



香港电影动作类型片作为香港电影产业核心，一直不乏资源。从《黄飞鸿))系列、张彻+刘家良的少林功夫系列，到李小龙、成龙、李连杰系列，再到甄子丹及其《叶问》系列，以至有可能也发展成为系列的《杀破狼》等等，在香港电影蓬勃发展时是中流砒柱，当香港电影即使处于低潮阶段之际，也总会有出色动作类型电影支撑。



如2015年有《杀破狼II)}以长镜头表现更险更奇更刺激的动作场面和置死地而后生的坚决，令观众看得血脉膨胀，2014年则有属于《叶问》系列的《一代宗师》追求南、北派功夫结合、追求最大包容，显出不凡气派，再前些时候的((叶问2:宗师传奇》(2010)的“一住香”定胜负，甄子丹、洪金宝在一张圆桌上的比武，构思奇巧、精彩绝伦，影片也将“一住香”效应发挥至极至，将其成为贯穿全片动作的重要情节。这样一些变法，不止是在动作上的、视觉上求变求好看，同时在人物描述和文本上也求变，例如人物命运的坚忍不拔与使命感、对咏春拳的伦理关系、不论是逝去的江湖或现实中的残酷，还有中国功夫博大精深与人生际遇的念想等等，均有较高宗旨的。

香港动作片之所以令人百看不厌，其中最根本原因之一是它总会在变，无论是变出新创意或新的视觉，亦或是变出类型上的新展现。类型电影需要发展，需要从此前同类型影片不断累积的经验或要适应市场变化中找到最新甚至更新的表现，才有可能保持该类型电影的活力，尤其在观众的审美情趣出现变化时更是如此。

比如2005年《杀破狼》



比如2007年《导火线》



比如2008年《叶问》



比如2010年《叶问2》



还有2016的《叶问3》



这五部电影是小编认为近10年来动作戏最出彩的电影。

在《叶问3》影片中有一段叶问夫妇在电梯中被来自泰国泰拳高手偷袭的遭遇战。事先埋伏的泰拳高手进行偷袭其实已是杀手行径，来势凶悍、招招夺命。在狭窄的电梯内搏斗，既要保护自己的同时也要保护身边的妻子，必令自己处于被动，只能逆境反击。杀手果然欲向张永成施袭，叶问愤然反击力抗并想法将杀手引出电梯外，为的就是拼搏出去保护妻子、身边人。
《叶问3))的变，表现在主题和人物塑造在动作类型片方面的突破。动作片的主角不再只是武打最强者，真正最强者是有真爱之人，为儿子不惜愤然护校，为妻子不惜舍命一搏，为照料病中妻不惜甘受污名、甘受同行误解，这样一个叶问，不但有别于以往集中在国仇家恨、个人荣辱或英雄豪杰的塑造的叶问或黄飞鸿，亦有异于不畏暑寒苦练功夫而只为复仇的少林故事，也不是惊险盗宝的奇观或独闯龙潭的无畏英雄，更非英雄勇救美女，本片的叶问反向性地一改上述情节、形象，甚至是一次颠颠覆。

因为这个叶问是个老实人，是个好男人，甚至被认为有点怕老婆。甘受污名、误解的同时没有因此而深感屈憋，但他决非一个逆来顺受的男人，而是个说得出做得到的男人.是一个勇于承担、不怯于挑战的男人，是个不惹事但又不怕事的男人，同时又是个心柔若水、情深意切的男人。这样的立意和塑造，却又没有离开之前的叶问性格和塑造，自然与之前甄子丹本身对这个角色的认识有关，才较成功地竖起了这样一个叶问。甄子丹在本片中所演文戏较之前尤多，剧本也对该角色进行了大改造，已很接近去符号化追求。这种变，令《叶问》系列到了本片有了前所未有的叫好又叫座的成就，这是值得欣喜的。

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