详细分说写作技法-《天尘云舞记》_【必阅读】

一个文笔优秀的写手，正在错误的道路上狂奔着，已经跑了这么远，我该怎样让你退回到起跑线上，重新认清方向？...

周二，（农）四月廿五

阅技巧

精品书评

前言

翻了翻本期的待评作品，不由得心中泛起一丝忧愁。一个文笔优秀的写手，正在错误的道路上狂奔着，已经跑了这么远，我该怎样让你退回到起跑线上，重新认清方向？详细来聊聊吧。

从头说吧。书名必须要改。

首先，作者取名的思路就错了。不管怎么起，书名要“抓心”。传统出版业的书名，要兼顾创作导向和营销导向，而商业网文的起名，主要是营销导向，通过书名的内容，激发读者的想象空间，唤起读者的阅读预期。

起名的思路是什么呢？

如果是传统出版业，那么书名要包含两个要素：一是读者对内容的认知，二是读者阅读这本书的理由。具体来说，好的书名主要有几个因素：有动词、有悬念、有现场感。比如《鬼吹灯》，三个因素都包括了。

而商业网文的起名，无外乎这么几类：一是利用情节或者人物的相关内容；二是作品金手指或者标志性的“道具”；三是作品的宗旨或者说信念；四是擦边选用作品涉及的有争议的话题（比如《虐|爱》、《妻妾成群》）。

其中以第一类居多，采用情节主线的，比如《穿越之XXXXX》；采用人物关系的，比如《神王的鬼妃》；采用人物特征的，比如《冰山总裁》；采用书中的某个神秘组织的，比如《中国龙组》；采用情节矛盾冲突的中心点的，比如《孽情》，等等。

具体来说，好的商业网文书名，主要有几个因素：简洁、具体化、引发人联想、提供画面感。比如《神印王座》，四个因素都包括了。

现在看看本书的书名，《天尘云舞记》，读者仅仅通过书名，根本不知道这本书讲的是什么，哪里谈的到符合几个因素的问题？

关于书名，再提示一句。网络上曾有所谓的课程说，写手在成名之前，书名最好跟上点潮流，比如《神印王座》正火爆的时候，读者对于这四个字心存好感，爱屋及乌，对于书名和这个接近的的作品都会保留一丝好感，这也是借势（比如《神座》就很成功）。

我却认为，借势要看时机，当某个作品的“借势”已经泛滥的时候，我们就不要去挑战读者的“审美疲劳”了。

再看简介。

第一眼看到简介，我就暗叹一声，看完之后，又长叹一声。

就凭这个简介，签-约都难。内容写的很好，文字也很精彩，但是，不符合商业网文的套路。由此可以推论，整部作品也不是商业网文的模式，在这个靠订阅生存的网站上，只有一个命运……

地球人都知道，简介不仅仅是通过一段文字来描述作品的主要内容，简介的主要目的是配合书名来勾-搭读者。本书的作者也知道，所以在尽量吊胃口的时候，又提起很多疑情，以努力增加读者对作品的兴趣。

但是，商业网文不是这么玩儿的。商业网文写简介的核心思路，就是传递给读者，阅读本书的感受。可以通过介绍背景、情节主线、人物命运……也可以说说金手指的独特创意，作品的新颖构思，或者是小说中特殊精彩的内容片段，或者干脆地直接告诉读者：XXX从废材到天才的逆天成神之路！（随便举个例子，非是本书的内容。）

而读者，主要是通过选择一本书的阅读感受，来决定是否点开阅读。

对于一个不了解商业网文模式的写手来说，会觉得本文的简介，已经说清楚了阅读的相关感受是什么。

是的，一看就是传统小说的思路，不是让读者代入并YY用的。

我以前在别的评文里强调过，代入是一种本能，如果作品写的好，读者其实是自动代入的。但毕竟商业网文有一些比较成功的模式，比如用追求爽-点的方式，使读者主动来代入。

这个问题即简单又复杂，我们先分析一下作品的内容，然后就明了该如何把阅读感受放到简介中了。

关于开篇

刚看了两章，我就觉得有哪里不对。但一时半会儿也没想出端倪，直到看完第一卷之后，我才找到问题的根源。

先说开篇。作者始终在追求画面感，加之以相当深厚的文字功底，相对完整且鲜活的心灵体验得到了保证。

苏尚明是个很有趣的角色，有着男人都有的关于异性的小心理，细致入微的观察透露出精明能干的职业特质。作为一个延续百年的“局”，夏友恩半是无心半是有意地，把一切未了心愿都托付到苏尚明身上。一段危机重重的逃命兼寻找真相的旅程就开始了。

从想象力的角度来评判，本书的各种场景和细节设计，都是出类拔萃的。好吧，恕我只能强调场景和细节设计，这是由作者的创作思维决定的，也是失败的直接根源，我们详细来捋一下，然后问题就清晰了。

所谓异宗的神秘组织，庞大而又冷酷残忍，隐藏在苏尚明的身边。一个孤胆英雄，不得不为活下去而努力，却误打误撞，慢慢破解了一个又一个阴谋。

这思路是好的，问题在于，“异形”侵入身体获得的种种能力，以及因此招来的祸患，在自我不能掌控的状态下奔波求生，不是读者喜欢的代入方向。没有人喜欢在“危机感”的阴影笼罩下活着，但大家又都喜欢看别人在“危机中拼命逃生”。

明白了吗，电影正是后者，从屏幕里演绎别人的故事，通过视听效果，让观众看热闹，看到过瘾。而网络小说是心灵之旅，是读者代入后的感受决定作品的前程。

这本书，整个写作的视角，都是“看电影”式的。也就是说，作者在心里演绎了一部精彩的电影，自我观看，然后“复刻”了电影的内容。

比如牧莎出场那一段，给了相当长的一段“镜头特写”，画面集中在女孩娇美的脚和小腿上，然后是花瓣露水的特写，一只蜜蜂跌落到露水中，一条粉嫩的舌头把蜜蜂舔出来，轻吐到旁边的树叶上，然后丁香小舌回到俏唇之中，樱桃小口通过吸管吸吮这花蕊中的花蜜……一条宠物犬在女孩儿裙子下面来回蹭小腿……女孩娇笑不停，然后才把镜头拉开到全景，出现两个女子的对话。

这种电影中使用的“焦点”手法，本是用来抓住观众注意力的。但是小说从根本上就不同。打个比方说，广播里有“说进世界杯”这个节目，但是内容是比赛分析，讲述矛盾的前因后果，以及调侃。如果是用语言讲解具体的球员动作和进球过程，比如“……膝盖撞上了内瓦尔的后背，内瓦尔倒地了！他的表情非常痛苦！”听众早就一跃而起，把收音机丢开，直奔电视去了……

同样的道理，广播剧早就在电台节目中消亡，讲故事的节目只有评书。所以，一本小说要在网络上走火，请不要写成“广播剧”。

接着上面情节的是两个女子共同入浴，所有的笔墨也都是集中在描写画面上，需要读者脑补。画面虽美，却没有任何引领读者感受的文字，甚至连一点儿香|艳的气氛渲染都没有。

这就是我在本评论部分第一段提出来的问题，这不是小说的写法，这是复刻电影的写法。

这种创作方式，会把读者阅读的心灵视角，锁定到脑补画面上，无法代入和YY，而且从阅读感受上看，苏尚明经历的种种，一路奔忙，生死关头的幸运逃离，却又因为作者的渲染方向是画面，而不是角色的具体感受，所以无法让读者获得一种阅读带来的满足感。

比如落花浴泉强|BAO牧莎的那段描写，笔墨全部集中在，女孩的外部身体表现描写加上女孩的心态说明，注意，我用的是说明两个字。因为，几乎没有任何情绪渲染的文字，读者感受不到女孩心中的恐惧和绝望，又因为没有任何诱|HUO取向的描写，读者很难被激起情绪反应，整个“画面”显得相当的隔靴搔痒。

作者写这段的时候，代入的是苏尚明吧？完全从施|BAO者的角度来观察女孩，落笔时却避开了男人的感受，只写女孩的外部表现，同时附加上对女孩心灵的分析和说明……

毫不客气地说，这个开篇就是遭读者弃书的节奏，虽然你写的非常好，画面感极强，文笔令我钦佩，但是这种“不是小说”的阅读感受，对快餐阅读时代的读者来说，挤在公交车里举着手机一页页翻屏，看这种书只有更累，而不是愉悦。

虽然鬼吹灯类的小说也不是愉悦类的取向，但是那种情节渲染、环境描写带来的紧张感、恐怖感，能促使肾上腺素大量分泌，从生理上来缓解疲劳。就如同在公交车里挤得疲惫不堪时，身边突然发现一个赏心悦目的美女，或是正通过耳机与别人谈笑风生风情万种，或是眉目如画静如风景……情不自禁地偷眼看了又看，不知不觉就到了目的地。

我说上面那段话的目的，就是想引出一个观点：能让读者产生生理反应的作品，才是好的网络小说。写豪情，就要让读者热血澎湃；写悲情，就要让读者热泪盈眶；写厮杀，就要让读者想要脱衣服参战……如此，才符合商业网文“代入并YY”的要求。

现在回过头来说简介。网络小说已经发展了十余年，读者早已成型，老读者瞄一眼简介，基本上就能判断出，这是不是自己想看的作品。所以，简介里就要突出，本书代入后，能YY出怎样的感受？这才是好的简介。

来，怎么写代入，怎么写YY？我们继续说。

关于情节

这本小说虽然想象力不错，但是在情节设计上缺陷多多，我尽量针对本书提一些具体的建议，毕竟以评文的篇幅，是不可能进行写作技巧“授课”的。

第一章起的作用是楔子，而且第一章容易让人误解为，本书的主人公是赵家瑞，这不符合“千字内定阅读对象”的网文惯用逻辑。

即使从“复刻心中电影”的角度来说，这也是错的。用西方编剧最通用的“英雄之旅”的故事模式来评判，赵家瑞起的作用是“导师”，本该是引导主角从平常世界进入冒险之旅的推手，但书中实际的“导师”是夏友恩。

赵家瑞在最开始的作用就是通过和苏尚明的对话，向读者传达本书的命运观。赵先生打了个酱油就消失了，整个第一卷没他啥事儿。还有那个狐女般妖艳的可儿，也是第一卷打酱油的角色。所以，请把第一章改为楔子。或者，第一章直接删除，对于后面章节毫无影响，也不会干扰读者对于故事背景的认知。这一章是不是精彩姑且不论，至少在逻辑上，以及阅读感受上，与后面根本不搭调。当然，调|QING的段落除外。

这不是额外插进来的话，因为第二章才是情节的开始。

情节是小说核心吸引力的所在。本书也是尽可能地安排很多迭宕起伏的桥段，以试图达到有松有驰，高CHAO迭起的效果。开篇情节节奏的安排也不错，虽然不符合“三万字一个小高，十万字一个大高”的传统网文观念。不过那只是个参考数据，还是要根据自己的作品内容进行安排，只要让读者欲罢不能就好。

我说开篇节奏安排不错，主要是指在一万字内，苏尚明终于迎来了人生的第一个转折点，这也是很多有经验的网文老读者，判断作品是否值得追读的一个标准。当然，这是忽略第一章的情况下。所以再次强调，请把第一章删除，或是改成楔子。

一本小说，无论怎么演绎情节，也无外乎就是人物间的冲突、矛盾的交叠、场景的变换、情感的交锋、人物特殊的亮点或者说光环等，有机地综合在一起来达到打动读者的效果。

那么，苏尚明通过异形入侵自身，获得特殊能力治病救人，拯救的还是两个不同类型的美女，这本来是很好的爽文开端，但后面却转为“金刚狼成长记”了。

所以，不仅是复刻电影的写法问题，从情节设计上，作者就没有明白，什么是商业网文。

商业网文的情节，当然也是人物来演绎矛盾冲突。但是节奏不要慢，要尽快吸引读者，吸引读者的方式，就是让主角来演绎读者在现实生活中得不到的满足感，从而使读者代入并YY之后，同样获得满足感。

从这个意义来说，情节安排首先要离奇、曲折，这样才能提供给读者在日常生活中没有过的体验。对于进化变异类的小说来讲，这是天生的优势。

如何让情节安排得离奇曲折呢？

传统故事通常采用喜剧式、矛盾式、误会式、三叠式等手法，容纳“新、奇、巧、趣”四要素，来造成悲喜交加的效果。其中最常用的手法，就是制造悬念。这也是可以直接引入商业网文的一种技巧。

对于本书作者已经体现出来的思路，以及本书的题材和内容来说，制造悬念是最值得借鉴，也是能立竿见影的一种思路。下面具体谈谈。

以本书为例，我能理解作者撰写第一章的心态，不仅是说明一种贯穿全书的命运观，也是用苏尚明未来那种未知的、可能是令人纠结的命运，来制造悬念。

从这个意义上说，作者的第一章并不成功。故事情节想打动人，必须要引起读者的共鸣。第一章里，可儿生死相随的誓言，说不出甜蜜还是苦涩的舌|吻，对于未来未知命运的叙述和渲染还差得远，感受不到令人扼腕叹息的味道，没有足够的吸引力促使读者继续探究苏尚明的未来。

然后故事正式开始，整个情节的发展脉络，严格地遵循了主线的脉络，像流水账一样流畅。

不这么“老实本分”行吗？把一些有足够吸引力的东西拿到前面，给读者一个探究的欲望。比如天尘石，夏友恩坚持说没有了，好吧，作为读者在快速阅读时，我发现不了太隐晦的猫腻，我直观地相信，夏友恩手里的天尘石的确没有了……（印象中，似乎某个前苏联的高手拿走了什么）

能不能直接告诉读者，天尘石被前苏联高手或是谁给拿走了？或者拿出个神神秘秘地东西，直接决定苏尚明的生死，但夏友恩又说“天机不可泄露”，来勾|搭读者随着阅读去探索？

还有，所谓事件的离奇起因，也是悬疑的主要因素之一。异宗的种种，随着夏友恩的回忆，直接揭示了全部谜底。咱奸猾点儿行不？不要苏尚明问什么就说什么，异宗的“X战警”们，究竟什么来历，不要急着说，让读者慢慢猜，这是外星人，还是现代科技制造的超级战士？为什么古代也有？到底咋回事？

好好的悬疑气氛，随着夏友恩老老实实地交代过去，全部变成了流水账。

还有，第一卷中的人物，很多都有特殊的身份，这也是悬疑的因素，这个方面，作者还没来及交代，所以从悬疑感的设计来说，不错。

其他的，比如人为造成的误会，最好放到美女和苏尚明之间，让读者都知道的误会，美女却不知道，不但没有感激，反而恨上了苏尚明。这会促使读者去追读，去追求某种满足感，就是误会揭开，美女付出感激的那种满足感。

所有读者都比较关心的社会问题，都是可以制造悬念的因素，让主人公和读者关注同样的问题，然后主人公去一步步揭开，读者自然就跟着看了。

总之，“引而不发、故弄玄虚”，这八个字是我个人总结出来的，制造悬念的精髓。要吊着读者的胃口，要把真相尽量拖后，要把真相的线索放到情节中，和读者捉迷藏。要让读者上当，要牵引着读者向前走，这才是构思情节的技巧。

而这种悬念设计，其实是落到大纲上，先在情节主线中设一个总悬念，然后在一步步揭示总悬念答案的这一段情节中，套进去多个小悬念，连环套也行，分步套也行，套中套也可以。

这样一来，层层推进，忽明忽暗，高CHAO迭起的感觉，一下子就出来了。读者也会不知不觉地沉浸在其中。

所以我说，作者君的文笔和想象力都不错，差的就是理念，以及具体的写作技巧。

关于人物

我们常说，情节是用来塑造人物的。

首先要明确一个概念，情节用来塑造人物，是商业网文写作的一种创作思路。

传统小说其实讲的是故事，人物是故事的要素之一。网络小说当然讲的也是故事，但是讲故事的目的不同，网络小说追求的是读者代入并YY，所以要求情节设计的目的是塑造人物。书中人物被读者认同、接受、理解，并代入进去，和角色一起体验情节旅程的种种情绪情感。

所以，网络小说的一段情节，不仅仅包括故事情节、环境描写、人物描写，即传统小说的三要素，还要渲染相关角色的情绪情感体验，而且最后的渲染才是点睛之笔。

比如《杀神》中，有一个场景，一大群大陆上的幸存者聚集到一个小岛上，等着石岩去寻找最后的生存之路。当唯一的救星、人类仅有的英雄石岩腾空飞走的时候，作者特意描写了那些前面章节中和石岩有过或爱或恨情结的女子们，写她们复杂的目光和神情，暗示出她们的失落、仰慕和后悔，并用一句话点睛：“对于女人们来说，有一种男人，一旦错过，就只能永远仰望。”（大意如此，原话记不住了。）

这就是用情节塑造人物（塑造人物的光彩），也就是引领读者进行YY的渲染。

所以，我才经常拿着点娘作家专区的写作指导里面的一句话，来敲打新入行的写手们：用情节来塑造人物，是网文写作最讨巧的方式。

回过头来看本书。整整第一卷，苏尚明都没有摆脱**丝状。他最光彩的时候，就是SHOU性大发的时候。剩下就是在夏友恩帮助下逃亡。

这就是作者需要调整理念的地方，按金手指的概念来看，侵入苏尚明体内的蜘蛛状异形，能提供苏尚明超常的能力。比如最开始的时候，苏尚明利用这种能洞察人体全部生理症候的能力，紧急施展手术，在根本不具备手术条件的情况下，救治了濒死的大美女佟丽华。

在此基础上，渲染一下佟丽华和美眉**的惊讶、赞叹，以及夹杂了不可置信、钦慕和砰然心动的情怀，来满足读者的YY的需求，才是商业网文的写法。

而且，读者要代入的应该是同一个人物，夏友恩这个配角明显喧宾夺主了，实际上夏友恩才是第一卷最光彩的人物。让绿叶明亮到夺走了红花的光彩，即使放到传统小说里，也是错误的做法，这不是抢戏嘛，明显陷苏尚明于淡出读者注意力的境地。

作者很擅长画面描写，所以将描写的点放在人物的动作细节上。虽然生动的细节描写是YY的必须，但是把画面强行灌进读者的思维，即累又不讨好。对于人物的描写，最好多采用万金油的写法，比如大众脸、中等身材一类的形容词，不影响阅读，而且可以让读者根据自己的喜好脑补。又比如，出场一个妩媚的妹子，其实读者诸君心中关于妩媚的具体标准，个个不同，写出过于清晰明朗的模样，反而令一部分读者不喜，若是模糊些说，让读者自己脑补，反而是讨巧之举。

本书塑造人物的失败之处还在于角色的性格不清晰。苏尚明的性格特点是什么？他只顾着看夏友恩打架了，看完第一卷都无法总结出来。相反，夏友恩这个功能性人物，有勇有谋的形象却很突出。

情节塑造人物，塑造的是什么？是以人物性格为核心的人物特色。人物的性格决定了人物的言行特点，比如《天龙八部》的三大主角，段誉的呆萌、萧峰的侠义、虚竹的淳朴，从人物一出场，到最后全书谢幕，三个始终如一的鲜明形象就深深烙印在读者脑海中。

我以前常给新人写手们讲，写大纲的时候一定标注人物性格特色，主要人物都要标出来。人物性格包括共性和个性，共性就是相同人群都有的性格特点，比如韦小宝那样市井出身的小混混，必然奸猾好|色、手段卑劣，这是共性，作用是获得读者的认同和理解；个性就是作者想要赋予角色的特色，而且必须是夸张的，比如黄蓉的聪明，赵敏的机谋，王语嫣的博闻强记。

人物性格心中有数了，具体撰写情节细节时，人物的言行和心理等种种表现自然有据可依，生动鲜活，不会模糊，也不会“千人一面”。

还有一个很重要的方面，就是情感设计。在爱情中的表现，是体现人物性格的重要、不可或缺的方式。主站小说虽然不以言情桥段为主，但把情写深，是所有大神写手共同的特色。

比如《仙逆》，酷主王林的爱情戏极少，是我平生仅见的少。王林走过哪些地方，我记不清了，但王林的三女我却无法忘怀。实际上，王林之所以能够走上修行的最巅峰，他的原动力就是复活心目中唯一的妻子婉儿。后来，李倩梅为了救活他，每天用自己的鲜血涂抹他的身体，长达十年，才有了那么一段情缘。而木冰眉只是他的情劫，没有木冰眉生的儿子王平，这段情都走不到王林心里。

记住，真情不灭。爱情戏可以不多，但一定要把情写深，写出悲情。对于好莱坞的编剧们来说，所有电影作品的情感表达真谛都只有一个：寻找真爱。

这个话题就不展开说了。

再提示一点，本书中，人物心理活动的描写，过于自白了，而且所有出场人物的心理活动都是直接摆到纸面上的。这会让读者感觉到情节粗糙。不是第一人称的作品，内心独白是不适合直接存在的。第三方视角看相关人物的心理活动时，最好隐藏主语。

紧跟在角色之后的，没有主语的心理活动描写，读者也知道这是谁的心思，但在阅读效果上，有一种奇妙的代入感。

更高级的手法，就是朦胧式的心理活动描写，即所谓的“虚描”，情绪流露于字里行间，却没有任何描写的痕迹。这个以后再说吧。

总之，只要作者心中有关于角色性格的清晰定位，怎么写都不会失却人物的本真。就像朋友间互相讲诉另一个朋友的事情，只要说到会心处，大家就会相视一笑。