Foo Fighters 写给美国音乐界的一封情书

HBO携手FooFighters乐队，使用AvidMediaCentralPlatformMediaComposerProTools。...



挑战?

在紧迫的时限内为 HBO 交付一部八部式纪录片，同时处理大量镜头片段。

解决方法?

这支后期制作团队利用 Avid MediaCentral Platform 建立了一套完整而灵活的端到端工作流程，增强了协作，确保了创意的自由迸发。

使用了：Avid MediaCentral Platform;Media Composer;Pro Tools

HBO 电视网携手 FooFighters 乐队，通过多家知名美国音乐工作室漫长而艰巨的录音历程打造出《Sonic Highways》系列纪录片，以此纪念这支著名摇滚乐队的辉煌 20 年。

该纪录片是由 Foo Fighters 主唱Dave Grohl 执导的八部式系列片，见证了这支乐队奔赴美国芝加哥、奥斯汀、纳什维尔、洛杉矶、西雅图、新奥尔良、华盛顿特区和纽约市享负盛名的工作室，创作并录制了最新专辑《Sonic Highways》。

本片的每一集分别采访了具有影响力的艺术家、制作人和工作室所有者，其中包括 DollyParton 和 Willie Nelson 这样的超级巨星，也包括 Steve Albini 和 Daniel Lanois 这样的录音领域先锋。每一集最后都播放 Foo Fighters 乐队在片中录制的歌曲的 MV。

这部颇具挑战性的系列纪录片在很大程度上借助了 Avid MediaCentral Platform来实现快速、高效、协作式的工作流程，而这个流程能够处理每集 400 个小时的镜头片段。在它的帮助下，这支制作团队和一流的剪辑师团队以及音频团队在配合乐队进度的过程中成功地应对了越来越紧迫的时限。

六位视频剪辑师（Brian Lazarte、ScottHanson、Grant MacDowell、KristinMcCasey、Lenny Mesina 和 MegRamsay）分别负责一至两集。混音师 Jeff Fuller 带领的音频团队中还包括一名对话剪辑师和一名音效剪辑师，而一组后期助理团队则为紧凑的操作提供了出色的支持。

借助 Avid Artist Suite’s Media Composer® | Software和 Avid Pro Tools® | Software，剪辑师团队和声音团队营造了浓厚的后期制作协作环境，让大家在这个环境中处理数量惊人的镜头片段。剪辑师们在完成集数之后为其他人提供帮助，分享序列和镜头片段，以便赶上紧迫的期限。剪辑师们还与 Grohl 和作者 Mark Monroe 进行了密切的协作。

准备就绪，大放异彩

《Sonic Highways》的旅程第一站是芝加哥，由 Meg Ramsay 担当主剪辑师。“整个系列里当然有一种风格和态度贯穿始终。”Meg 回忆道。



“Dave 喜欢快节奏、有情感和有趣。尽管如此，每一集其实各有不同风味，因为对应的具体城市、镜头片段和剪辑师都有差异。这么多集之中，有些呈现了工作室的精彩时刻，有些则是通过采访其他音乐人而取得奇妙的效果。有几集讲述了 Dave 个人的一部分故事，其他几集侧重的是其他故事。每位剪辑师都在各自负责的集数里融入了自己的风格，但最终还是像所有纪录片那样，讲述的故事都在镜头片段里。”

Media Composer 能够承受庞大的工作量。它一直是最可靠和直观的系统，并且与媒体分享完美配合。

KRISTINMCCASEY，剪辑师

作者 Mark Monroe 在初次观看镜头片段之后与 Ramsay 一起整理剪辑和脚本。然后，在其他城市负责的剪辑师也进入了类似的过程。

“在整个过程中，都有人和 Dave Grohl 讨论，从而了解他希望突出什么、他认为哪些做法有用或达不到效果。”Ramsay 说。“在较短的时间段里需要完成大量的编辑。”

奥斯汀这集的主剪辑师 Scott Hanson 发现，要在指定时间里充分讲述尽量多的故事也是一项巨大的挑战。“我们只有一个小时，所以不得不做出一些艰难的抉择。”他说。“要决定保留什么、舍弃什么。我们尝试了很多种安排和想法，这些都激发出更多的新颖创意，关于某个序列或某个瞬间的创意。”

用 Media Composer 讲述故事

西雅图站的主剪辑师 Brian Lazarte 发挥自己长久以来使用 Media Composer 工具集的经验，解决了极其紧凑的交期问题。“我首先做的是用 20 个访谈为这一集勾勒出轮廓。”Lazarte 回忆道。“虽然所有的文稿就在我手边，但我觉得重要的是逐一监督，并且亲身体验执行过程中的细微区别。针对每个访谈，我都加上详细标记来指明主题和故事重点，以及那些幽默或有趣的瞬间。然后我就请助手 James Leche 根据我标记的备注做出一份主文档，我利用这份文档找到相关的材料、话题和故事要点，由此开始勾勒故事。根据我的主要申请单可以拿到归档材料，然后 James 在 Media Composer 里创建主序列，里面有大量的相应标记。我对所有的归档材料采用这种方法技巧。在创意方面，我从没觉得自己为寻找什么而脱离了节奏。”

“我一直觉得，镜头片段决定了应有的剪辑方式。”Lazarte补充道。“毫无疑问，西雅图自有一种独特的风格。”

Media Composer 稳如磐石的媒体管理功能

“我认为，媒体管理对我们的助理而言是一项挑战。”纳什维尔站的主剪辑师 Kristin McCasey 说。“我们在多个系统上共享媒体，并且加入新拍摄的镜头片段。然后就会有源源不断的归档镜头片段。我们总共有 70TB 的 Avid Media 内容，包含 1300 小时的归档镜头片段和 1900 小时的拍摄镜头片段，平均每集有 400 小时的镜头片段。”



“Media Composer 能够承受庞大的工作量。”她说。“它一直是最可靠和直观的系统，并且与媒体分享完美配合。无论项目多么庞大，媒体都能及时到位。我们根本没有遇到媒体方面的问题。我们的助理都很出色，他们把一切处理得井井有条、清清楚楚。例如，我的助理将归档镜头片段按主题整理到不同的序列。每当他将新的归档材料添加到一个序列的时候，就会标上绿色来提醒我。”

负责剪辑华盛顿和新奥尔良这两集的 GrantMacDowell 对自己的助理 Mike Stone 赞不绝口。“我依靠他来筛选镜头片段并且把镜头片段整理到一个便于管理的位置。”他解释道。“我在 Media Composer 里创建了粗略的汇编之后，就会重新把镜头片段再过一遍，从中搜寻更多的好东西。剪辑师们总是希望能有更多的时间。对这份工作也不例外。”

“Media Composer 显然是个理想的选择，因为它能轻松整合多种不同的解码器和文件。”Stone 透露道。“在这么多位剪辑师合作的情况下，快速将媒体调动到各自相应项目确实是一项大大节省时间的功能。由于时间上的艰巨挑战，我们所需要的程序不仅必须跟上我们的节奏，还必须能够在不放慢和不冻结的前提下处理我们的在线工作流程。”

“还有一个发挥了巨大作用的功能是重复检测。”Stone补充道。“归档镜头片段很多，所以很难记住哪些镜头或静态已经用过了。重复检测帮我们解决了这个难题。”

Media Composer 中的 Multi CameraMode（多相机模式）对 Meg Ramsay 起到了巨大的帮助。Ramsay 也是洛杉矶这集的主剪辑师。“Foo Fighters 在工作室里录制时，那里设置了三台到四台固定式摄像机，外加两台手持式摄像机。”她介绍说。“能够把所有摄像机集合起来，这个功能是一大法宝。”

纽约站的主剪辑师 Lenny Mesina 作为 Media Composer 老手也觉得这个功能非常有用。“由于 Foo Fighters 是在不同的混音棚分集拍摄的，所以必须设置多台摄像机来拍摄他们，从一个房间转移到另一个房间。”他解释道。“最多的时候用到了六至九台摄像机。Media Composer 使我能够同时查看所有摄像机，更有助于我挑选所需的合适的瞬间画面。”

Pro Tools 搞定音效

在音效方面，JeffFuller 完全使用 Pro Tools 为这个节目混音，在Avid C|24 控制界面上操作。“除了一些麦克风前置放大器之外，我用到的全是 Avid 硬件。”他补充道。“我们的所有剪辑师都在 Media Composer 上操作，所以使用了 Pro Tools 的工作流程非常顺畅。它能读取大量细节，例如来自 Media Composer 的片段增益细节。在我很好地理解了剪辑师的想法之后，ProTools 让我的混音过程变得流畅多了。”



不需要额外的硬件就能在笔记本电脑上直接运行 Pro Tools，这使我们非常轻松快速地完成了我们需要完成的工作。

JIM ROTA，执行制作人

“在 C|24 上，我学会的其中一件事是 surround panning（环绕摇拍）。”Fuller 解释道。“我们在西雅图这集里对一些环绕声进行了自由发挥，这种声音效果相当独特。观众如果注意看的话，就会明白是什么情况。在新奥尔良这集里，我还做了大量有趣的实践，把不同的麦克风和不同的元素放进了室内的不同区域。借助 C|24 和 Pro Tools，我们对声音的方方面面轻松实现了自动化控制和操纵。”

执行制作人 Jim Rota 在路上审核混音的时候也利用了 Avid 的招牌音频软件。“Pro Tools 主要用来确保我们拍摄 MV 时一切都能听得清楚。”他说。“另一个作用是制定不同版本的后期处理——针对不同的内容，例如帧率转换，以及时不时会出现的各种可交付内容。对这个过程来说，它就像瑞士军刀那么好用。”

“我们必须将占用空间控制到非常小，因为实际上 FooFighters 乐队当时首先最重要的事情是录制新专辑。”Rota 解释道。“这个电视节目基本上就是那段经历的附加物，所以我们不想妨碍到他们。”

我在 Pro Tools 上完成了整个节目的混音，而我们没有碰到任何状况。这款软件可以说是稳如磐石。

JEFF FULLER，混音师



“不需要任何接口就能直接在笔记本电脑上运行 Pro Tools，这使我们非常轻松快速地完成了我们需要完成的工作。我们可以在任何地方听混音，不一定要在整套系统前坐下来听。它非常便于携带。对于游击队式影片制作来说，这真是一款绝佳的工具。”

Jeff Fuller 最后还称赞 Pro Tools 在整个系列片里一直表现得“无比稳健”。“我在 Pro Tools 上完成了整个节目的混音，而我们没有碰到任何状况，没有遇到软件问题。”他补充道。“除了用户错误以外，这款软件本身可以说是稳如磐石。”

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