清代画家郎世宁作品哪里鉴定回收？

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抵达我国：

1715年 ，11月获康熙皇帝召见。其时康熙61岁，热爱艺术与科学，尽管不赞成郎世宁所崇奉的宗教，却把他作为一位艺术家看待，甚为礼遇。历经康、雍、乾三朝，在我国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的规划作业，极大地影响了康熙以后的清代宫殿绘画和审美兴趣。

在这期间，郎世宁简直什么都画，人物、景色、战役、前史、花鸟、年节等，但最首要的仍是记载皇帝的活动。郎世宁在康熙时的绘画，虽无档案记载可查，但从雍正元年开端，直到乾隆31年，简直每年都有郎世宁绘画活动的具体记载。郎世宁的著作，有我国水墨画，也有油画、水彩画和搪瓷画，其画风亦中亦西中西合璧，形成了一种共同的宫殿画个性。为投合各个皇帝的喜好，郎世宁总在调整自己的画技。康熙不喜欢油画，更无法承受西画中的透视法。为此，郎世宁学惯用胶质颜料在绢上作画的高难窍门，一笔下去就不能再加第二笔，也不能修正修饰，笔法稍有踌躇，便前功尽弃。为不在画上留有透视法中的暗影，郎世宁便在同一幅画中对山水或庭园选用不一样的视点与视点。正是这种戴着镣铐的舞蹈，让郎世宁的画作变成我国艺术史的一个共同的存在。为了纠正绘画的平面视觉，郎世宁向康熙建议办一所绘画学校，康熙没赞同。这种境况直到1722年雍正继位后有所改善。在雍正被欧洲油画的魅力感染后，郎世宁相继创造了《聚瑞图》(1723年)、《松献英芝图》(1724年)和《百骏图》(1728年)等画作，这些具有鲜明欧洲绘画个性和情

调的著作，显示了郎世宁的写实功底。1724年，雍正帝开端大规模扩建圆明园。郎世宁长期留居该园，画了许多装饰殿堂的著作，其中既有欧洲个性的油画，也有在平面上表现纵深作用的透视画。雍正帝关于这位洋画师的著作非常欣赏，曾对一幅人物画图稿赞道：“此样画得好！”



郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。



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郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多供奉宫廷的中国画家也无法望其项背。但郎世宁在为中国皇帝服务时，其身份仅是一个宫廷画家而已，并无优越条件。他的欧洲伙伴王致诚曾在写往欧洲的信件中说起他们作画的情形:“吾人所居乃一平房，冬寒夏热。视为属民，皇上恩遇之隆，过于其他传教士，但终日供奉内廷，无异囚禁……作画时颇受挚肘，不能随意发挥。”其作画场所及条件都十分艰苦，郎世宁的荣誉来之不易。争议：郎世宁后又被皇帝赏赐官服并升官，与上方存在争议，并且，郎世宁被奖赏的原因为：为圆明园的欧洲艺术区给予设计，以及30年的忠心。



在没有照相机的年代，郎世宁用他的画笔记载了许多首要人物和事情，如乾隆帝在承德避暑山庄接见归顺的少数民族头领等。郎世宁更将乾隆终身的大事，比方战役、打猎、宴会等局面尽皆入画，最佳的著作之一《哈萨克贡马图》，画面生动逼真，挥洒自如。郎世宁还受命制作过一幅闻名的帝后和11名妃嫔在一起的图画《心写治平》。听说乾隆也只看过该画三次，然后将画封存，降旨说如有人偷看该画，必凌迟处死。

影响清代审美：

1747年，乾隆开端建筑圆明园为夏宫，并公子世宁担任规划监造西洋楼。在此期间，郎世宁还担任过掌管皇家园林作业的奉宸苑苑卿，官职为正三品。

郎世宁以臣子身份滞留我国，乃至没有半途回国的权力，在皇权的压力下，他不得不努力学习我国画窍门。为调和中西画法的不一样，一些画作乃至选用“合笔画”方式，即写真处由郎世宁主笔，而背景、风景，则由我国画师创造。乾隆皇帝自己很可能与郎世宁画过“合笔画”。如此中西合璧之作，在国际艺术史上也是绝无仅有的。而郎世宁在宫殿画师中的爱崇方位，也让他与许多画家有过多样协作，许多大型绘画，基本上都由他起草画稿，或制作画中首要人物的肖像，再分与他的画友或弟子完结。他与弟子们制作了许多画作，因此博得了皇帝的喜爱和欢心。



抵达中国：

1715年 ，11月获康熙皇帝召见。当时康熙61岁，酷爱艺术与科学，虽然不赞成郎世宁所信仰的宗教，却把他当做一位艺术家看待，甚为礼遇。历经康、雍、乾三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。

在这期间，郎世宁几乎什么都画，人物、风景、战争、历史、花鸟、年节等，但最主要的还是记录皇帝的活动。郎世宁在康熙时的绘画，虽无档案记录可查，但从雍正元年开始，直到乾隆31年，几乎每年都有郎世宁绘画活动的详细记录。郎世宁的作品，有中国水墨画，也有油画、水彩画和珐琅画，其画风亦中亦西中西合璧，形成了一种独特的宫廷画风格。为迎合各个皇帝的喜好，郎世宁总在调整自己的画技。康熙不喜欢油画，更无法接受西画中的透视法。为此，郎世宁学习用胶质颜料在绢上作画的高难技巧，一笔下去就不能再加第二笔，也不能修改润饰，笔法稍有踌躇，便前功尽弃。为不在画上留有透视法中的阴影，郎世宁便在同一幅画中对山水或庭园采用不同的视点与角度。正是这种戴着镣铐的舞蹈，让郎世宁的画作成为中国艺术史的一个独特的存在。为了纠正绘画的平面视觉，郎世宁向康熙建议办一所绘画学校，康熙没同意。这种境况直到1722年雍正继位后有所改善。在雍正被欧洲油画的魅力感染后，郎世宁相继创作了《聚瑞图》(1723年)、《松献英芝图》(1724年)和《百骏图》(1728年)等画作，这些具有鲜明欧洲绘画风格和情

调的作品，显示了郎世宁的写实功底。1724年，雍正帝开始大规模扩建圆明园。郎世宁长时间留居该园，画了许多装饰殿堂的作品，其中既有欧洲风格的油画，也有在平面上表现纵深效果的透视画。雍正帝对于这位洋画师的作品十分赞赏，曾对一幅人物画图稿赞道：“此样画得好！”

在没有照相机的年代，郎世宁用他的画笔记录了很多重要人物和事件，如乾隆帝在承德避暑山庄接见归顺的少数民族头领等。郎世宁更将乾隆一生的大事，诸如战争、狩猎、宴会等场面尽皆入画，最好的作品之一《哈萨克贡马图》，画面生动逼真，挥洒自如。郎世宁还奉命绘制过一幅著名的帝后和11名妃嫔在一起的图像《心写治平》。据说乾隆也只看过该画三次，然后将画封存，降旨说如有人偷看该画，必凌迟处死。

影响清代审美：

1747年，乾隆开始修建圆明园为夏宫，并令郎世宁负责设计监造西洋楼。在此期间，郎世宁还担任过掌管皇家园林工作的奉宸苑苑卿，官职为正三品。

郎世宁以臣子身份滞留中国，甚至没有中途回国的权利，在皇权的压力下，他不得不努力学习中国画技巧。为调和中西画法的不同，一些画作甚至采用“合笔画”形式，即写真处由郎世宁主笔，而背景、风光，则由中国画师创作。乾隆皇帝本人很可能与郎世宁画过“合笔画”。如此中西合璧之作，在世界艺术史上也是绝无仅有的。而郎世宁在宫廷画师中的尊崇地位，也让他与众多画家有过多样合作，很多大型绘画，基本上都由他起草画稿，或绘制画中主要人物的肖像，再分与他的画友或弟子完成。他与弟子们绘制了很多画作，因而博得了皇帝的青睐和欢心。

郎世宁在中国度过了51年时光，直至1766年去世。由于大半生都在中国生活，郎世宁的作品内容也都是中国的人和事。聂崇正认为，虽然郎世宁的绘画看上去中西合璧，实际主要画法还是西方的，只是根据中国人的审美习惯在光线上做了调整。



聂崇正认为，虽然郎世宁的绘画可谓中西合璧，实际上主要的画法还是西方的，只是根据中国人的审美习惯在光线利用上进行了调整。欧洲的肖像画，比如荷兰的伦勃朗，经常将人物置于侧光环境中，人脸就会半明半暗，但这在当时，中国人是接受不了的，认为是“阴阳脸”，被画脏了脸。郎世宁就借鉴中国人像写真，让人脸尽量接受正面光，避免侧面光，同时在人物的鼻翼两侧、鼻子、脖子下，稍稍加重，这样五官就更清晰、立体。

乾隆帝在位60年，“乾隆工”成为该时期精美玉器的代名词，宫廷画家也参与了玉雕创作，郎世宁的一些画稿也被制成玉器。而雍乾两朝官窑粉彩瓷器的构图布局和绘画主题，也多得益于郎世宁的绘画。乾隆时期，由郎世宁与王臻诚、艾启蒙、安得意等创作的《平定准部回部战图》，则是中国最早的铜版画作品。可以说，郎世宁代表了清中期的宫廷艺术品位。1766年，78岁郎世宁去世，丧礼备极哀荣，乾隆还亲撰墓志铭，以示对这位高士的尊崇。

郎世宁的画近年拍卖价格：

2008年，清乾隆 郎世宁绘“雍正十二月圆明园行乐图”十二块————————————————1.58亿；

2008年，御制《大阅第三图 阅阵》手卷——————————————————————————5900万；

2010年，山水 册 （十开） 设色纸本———————————————————————————3100万；

2005年，秋林群鹿图 立轴————————————————————————————————2100万。



郎世宁在东西方文化交流史上占有重要位置,他具有一种献身精神,舍弃亲人,背井离乡,不远万里来到中国,在二百多年前这是需要多大的勇气啊!在康熙,雍正,乾隆时代,欧洲传教士画家,并不只是郎世宁一人,但是以郎世宁的画艺及名声最为显著,影响也最为巨大,所以应视郎世宁为其中代办表者。

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