三重奏弱音器爵士乐

爵士乐中的一对管乐好基友

它们的根源都追溯至古埃及的号角，相似却又各有特点...

短号和小号算是兄弟关系，它们拥有相似但各有千秋的乐音；它们的根源都追溯至古埃及的号角。而在中世纪时，有像小号一样带弯管的号角，只不过形状很多。历经数年，各种弯曲方式使号角在音色未改变的基础上，形状变得越来越紧凑

19世纪初，出现了各种装有活塞的短号和小号，19世纪40年代阿道夫萨克斯引进了一系列装有活塞的喇叭。活塞位于乐器中部的现代短号是安托万卡托伊斯（Antoine Courtois)于1855年首次制造。

miles davis在音乐会上演奏《so what》

小号作为古典音乐乐队里面的正式乐器，在爵士乐里面的小号经过若干乐手的传承，到了miles davis那里达到了一个新的高度。miles davis对爵士乐有三大贡献：

1。他发明了弱音器，从一开始马桶揣子，到金属的小盆，万变不离其宗，就是把小号嘹亮的高音，弱化成了委婉低回。
2。他发展和创造了很多新的爵士乐句和即兴的模式，三重奏和四重奏的格局。
3。他间接培养了很多大师。在他先后组织的三重奏，四重奏中，参与的乐手几乎后来都成了大师，我们必须承认miles davis的影响力。

短号著名演奏家和歌手Louis Armstrong

小编前几期给大家介绍的“书包嘴大叔”Louis Armstrong最开始也是通过学会吹短号开始接触音乐，没几年的时间，阿姆斯特朗已经是新奥尔良知名的演奏者了，成为当时最红的娃娃欧瑞KidOry乐团的短号手，后来加入奥立佛国王JoeKingOliver乐团，在前辈奥立佛的指导调教之下，阿姆斯特朗进步神速，逐渐建立起他作为一位伟大独奏者的地位。

小号和短号的管身相似，只是管子的圆锥形和圆柱形部分比例不同。小号的圆锥形部分更少；管身从哨嘴到喇叭口的直径不变。短号的圆锥形部分比小号的直径变化更剧烈；管身从哨嘴到喇叭口直径持续变大。据说这是为了使短号的乐音更柔和和圆润。相比之下小号的乐音更加嘹亮坚决。

迈尔斯·戴维斯（miles davis）

短号在早期新奥尔良的乐队占有一席之地，短号是音色丰富的铜管声部的一员，源自行进乐队，曾经被很多演奏家吹奏，包括巴迪柏登（Buddy Bolden)和路易斯阿姆斯特朗。虽然短号与路易斯阿姆斯特朗及毕斯贝德贝克的表演密不可分，但短号还是失宠了。

弗兰克·辛纳屈(Frank Sinatra)和Louis Armstrong演奏的名曲《Birth of the Blues》，Armstrong的小号演奏出神入化的展现了他的演奏技巧

直到20世纪40年代至50年代，迪克西兰复兴演奏家们重拾短号，有些现代演奏家也演奏短号，比如耐特安得利（Nat Adderley)和沃伦瓦施（Warren Vache）。

小号更适合作为领衔乐器演奏现代爵士乐，阿姆斯特朗从演奏短号改为演奏小号，是因为小号充满力量的乐音更适合体现他冲锋式的独奏和非凡的音调。之后的小号演奏家——契特贝克（Chet Baker)、克里佛布朗（Clifford Brown)、迈阿密戴维斯和迪齐吉莱斯皮——开发了小号的音域，让小号发出的乐音从原来的强劲、有力、尖锐、扩展到温柔、窒塞、耳语似的乐音。