顾景舟 · 鉴壶秘籍

书画市场有个怪现象，明清的大家作品卖不过当代的作品，紫砂壶亦然。现在工艺师的作品动辄几十万，而清末民...



书画市场有个怪现象，明清的大家作品卖不过当代的作品，紫砂壶亦然。

现在工艺师的作品动辄几十万，而清末民国的作品，通常在拍卖会上几万就能成交，原因很多，其中我个人认为这同眼光和眼力差别有关。

眼光：是审美的能力，感性即可。

眼力：不仅要具备审美的能力，更需要阅历沉淀和专业直觉，理性颇多。

当代的艺术品，仍在人们鲜活的记忆当中，来历清晰，眼光好者，喜欢就可以买，出错的概率低。

年代久远的艺术品，在集体失忆的盲区里，单靠喜欢很容易被忽悠，眼力弱者，打眼的几率太高。

要命的是，眼光好的人很多，眼力强的人忒少，古今倒挂的市场现象就见怪不怪了，相信随着有眼力的明白人越来越多，年代久远艺术品价值回归的日子，不远矣。

推荐顾老的36招鉴赏老壶心得，希望在你有机会上手老壶的时候祝你一臂之力。

1. 鉴别紫砂器：

第一要了解艺人的手法，一个人有一个手法。经常真品与假品对照。

第二看泥色。

第三看图案，仿古的东西一般一件东西一个图章款。

2. 明代紫砂壶上无图章款，都是刻自己的名字。

3. 清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用泡茶有关系。

4. 乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起，是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻，然后用毛笔画，不足的地方再加加工。

5. 陈鸣远生于康熙死于乾隆，在技术上是个了不起的人。

6. 紫砂包金漆的东西是在乾隆以后出现的。

7. 加彩凸雕瓜果紫砂壶为乾隆时期的风格。

8. 紫砂胎描金漆竹节式壶，为太平天国时期的。

9. 紫砂器制作的原料是埋在岩层下面的泥土，有泥中之泥的说法。紫砂比例的多少决定胎色。

10. 20—30年代时顾先生等人在上海做过一批仿紫砂，都不落款。

11. 南京、扬州、上海各有一件大彬壶真品，是出土的，它们的风格和泥色都相同，可看出明代紫砂壶的气魄大，胎泥粗。

12. 清道光“行有恒堂”款紫砂梅花诗句壶，为假品。此壶底款“蒋贞祥造”，蒋贞祥是晚清光绪人，与道光“行有恒堂”款年代不符。

13. 看了许多陈曼生刻诗的壶，底款多数篆“阿曼陀室”，没有写过“陈曼生制”，这点应注意。

14. 古代人作壶的款时，字头对头流，字尾对着柄。

15. “宣统元年正月元日”款的紫砂壶，壶柄尾部分别有“大生”“裕林”“迪恩”“东溪”“寿珍”等名款。这些人都是光绪时人。大生和迪恩是兄弟关系，姓范，一家人都作壶。

16. 嘉庆四年款红砂小壶为真品。

17. “松鹤轩”款紫砂壶，为民国时期作品。“松鹤轩”是上海一个铺子的名称。此壶刻字人叫“若水”，号叫姚寿铨。

18. “黄玉麟”款紫砂树根式壶是真品，为晚清同治光绪时的。

19. “阳羡邵友兰制”款带屉诗句紫砂壶，是真品，清道光年的。

20. “邵元祥”款紫砂大扁壶。邵元祥是明末清初人。此壶是造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。“适园主人”是谁不清楚。

21. “杨彭年”款描金山水紫砂壶。杨彭年是嘉庆、道光时人。此壶为真品，泥色较标准，胎泥及做的工艺，都具有杨彭年制壶的风格。

22. “志远”款阴阳文紫砂扁方壶。清道光真品。壶底有“茶熟香温”款。

23. “国良”紫砂提梁式过。晚清时作品。国良原名为俞国良，1938年殁，死时60多岁。

24. “邵亮生”款紫砂小扁壶，邵亮生是晚清人。

25. “笨岩”款紫砂扁壶，是清同治作品。

26. “味泉”款黑砂竹节式壶，清嘉庆作品。

27. “赦记”款紫砂雷纹螭纽壶，作者是邵权衡，清同治时人。他曾孙现在还在宜兴紫砂厂里工作。

28. “冰心道人”款紫砂刻诗壶。“冰心道人”可能是程寿珍，为清同治时生民国二十几年殁。

29. “康熙年造”款黑砂铜提梁壶，清光绪作品。这类壶宜兴烧好后，到烟台去烧黑。

30. “康熙辛卯年制”款紫砂扁壶，壶盖里有“宜兴紫砂包用”章，“包用”章的出现到清晚期了。

31. “宣统元年”款米色砂小壶，壶柄有“宝鳞”二字，是宣统时工匠姓宗。

32. 王南林是清乾隆时艺人，给宫廷里做过御器。

33. “项圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均为假品。圣思何时人不详。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致。

34. “史宝丰造”紫砂堆花小方花盆。是嘉庆、道光时作品。

35. 紫砂挂釉器皿从乾隆时开始的。共烧二次，先烧胎，要1000多度。器里挂白釉的东西，挂釉后再烧700多度。

36. 清乾隆紫砂画彩山水大笔筒，为典型乾隆作品。底部为避免磨伤，刷一层黑漆。乾隆紫砂笔筒有的器表开小纹片，其原因是原来的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一层稀的细泥的缘故。

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