古玉纹饰造型是借助了雕琢用刀的力量和那个时代的设计风格，完美地组合而成。仿品难以企及的原因，是因造仿...
古玉纹饰造型是借助了雕琢用刀的力量和那个时代的设计风格，完美地组合而成。仿品难以企及的原因，是因造仿者不是那个年代里的人。古为手动，今为电动，一慢、一快相差数百倍。痕迹鉴别，机戒性能上的区别，必导致工艺方法的不同及工痕特征的不同。－－辨物居方
我们在对古玉器的碾琢痕迹、次生变化、玉质氧化的观察研究中，不可忽略地要注重地域、文化、时期的区别，玉器材质、玉器功能、使用阶层、埋藏条件的区别。必须根据文献记载和考古资料再结合器物纹饰、形制来还原当时的社会条件，分析其当时的制玉条件并进行比对。总结出各个时期的工艺特点与相关情况对加工痕迹研究有着事半功倍的效果。
当我们在玉器表面发现了某一个工艺痕迹信息的存在，就必然在这个玉器上能找到其对应的因果关系的其他工艺痕迹信息，这就是玉器工艺里的逻辑。这种逻辑还必须与玉质人工碾琢、打磨、切割、盘玩成器之后产生的次生变化相结合。这种逻辑还必须与玉质入土环境介质或传世经历相结合。通量掌握加工工艺的逻辑性和古玉成器以后的质变特征有利于对古玉器断代和辨伪的进一步考量认知。用工艺逻辑和玉质次生氧化现象来观察古代玉器，对古玉爱好者来说是一门看得见摸得着的学科。…网络版
在古玉器产生的次生和氧化层上，结合工艺碾琢痕迹，对包浆、沁色、绺裂、玉质晶体等等方面的完整性进行局部与整体相结合的观察有利于我们的全面认识。现在对古玉器的鉴定基本是约定俗成地借助了类型学，但建立类型学的目的，是通过对同类器型、纹饰的比较，进行时代的推定。
对于古代玉器的鉴定，其方法因人而已各种各样，许多结论无法统一。网上许多朋友拿着自己的东西进行微痕迹解说，其中有许多是误人子弟的。建议这些朋友应该学一学考古学建立的一些列方法论，这对于统一认识、提高自己论证质量有着积极作用。……网络版
古玉的加工工艺微痕鉴定剖析必须还有考虑玉质次生表现，时代抚摸形成的变化和氧化层产生的特征反映。只有将工具加工、次生、玉质解理、氧化层以及年代磨损通盘考量，才能得出真正的结果。由于我们现在可以利用高倍放大镜或电子显微镜成像来观察诸多的古玉微痕反映，故对于古玉研究的尺度和标准应该更为严谨和科学。我提倡必须引用具有说服力、真实性的成像来解读古玉。但是，我们同时也应该注意到由于古玉坑口的不同、玉质的不同、环境的不同，古玉微痕和次生及氧化层的特征反映是极具针对性的。我们不能将某一件出土古玉的标准附加于所有同时代古玉之上，我们研究的目的就是要找到其共性，去掉其特殊性。－－网络版
古玉工艺微痕迹的鉴定应该是在局部的碾琢痕迹之中发现问题，而次生与氧化层的变化需要整体与局部相结合来发现问题。工艺在前，变化在后这种情况不可逆转。
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