电影配乐的创作流程

日本首席电影配乐大师久石让在《感动，如此创造》一书中首次以文字的方式记录他对于音乐创作的想法，本文摘录了大师...





日本首席电影配乐大师久石让在《感动，如此创造》一书中首次以文字的方式记录他对于音乐创作的想法，本文摘录了大师音乐札记中的《电影配乐的创作流程》一文部分内容与读者们一起分享。

以下介绍我自己在制作电影配乐时的大致流程。

（1）接到委托，首先阅读脚本或分镜表，了解整部电影想要呈现的内容。



（2）观看拍好的影像素材，抓住电影要呈现的意象。此时，我也会去观察导演运用镜头的速度。

（3）开会讨论音乐方向，听取导演的构想。事实上，此时导演满脑子都在想着拍摄的事情，对于配乐很少会提具体意见。

（4）阅读数据，或者利用获得的印象作联想，借此构思乐曲，主要是围绕电影主题加深印象。构想出来的音色决定整体配乐的调性。

（5）观看全片试映（编辑完成的试片）。在此时才开始作具体的“音乐协商”，决定整部电影需要几首配乐，或加入配乐的场景分别在分几分几秒等事项。在这个阶段，配乐的主题已经定下来了，让导演听过试听音乐文件后，如果导演觉得基本轮廓没问题，之后就可以继续进行。若是无法与导演达成共识，就得再寻找新的方向。

（6）开始作曲工作。延迟拍摄日期似乎是理所当然的事，但是定好的公开上映日期一般不会往后改动。因此，如果摄影，编辑的步骤一耽搁，造成全片无法试映时，往往还是得要进行作曲。作曲完成才被要求更改方向的情形偶尔也会发生。

（7）录制。使用计算机或合成器录制时，都是与工作人员关在关在录音室里录音。如果要用到乐手或者交响乐团，就必须做好各项安排，比如寻找人选，调整录音日期，决定录音场所，写谱等等。



（8）混音。调整各乐器的音色及音量，做最后的音乐修整。混音完成后，配乐制作的工作大致就完成了。



“无论作曲多少次，我从未觉得某次的工作很轻松就解决了。每次的作曲工作都是在挑战自我的极限。”----久石让

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