【陕西散文论坛】王盛才老师和他的碎戏_【陕西散文论坛】

作者穆海峰...

王盛才老师和他的碎戏

在陕西的文学圈子里，提起王胜才老师，无人不知无人不晓，他不仅诗歌写得好，被人们称为“当代的王老九”！而且，碎戏也写得十分的了得。他先后编了近二十篇碎戏剧本，其中有十几篇拍成了碎戏，在陕电台播出，受到广大观众的好评，反响强烈。

我与王老的交往是通过数次文友聚会开始的。

第一次见到王盛才老师是在2012年的一个夏月，在好友桄畅组织的文友交流会上，幸与王老面对面坐在同席，王老朗诵了他自己的一首与雪有关的诗歌，引起同样喜欢现代诗的我的极大兴趣。王老字正腔圆，诗歌言简意赅，用语不长，但诗味浓，底气足，有深度，有意境，有极强的讽喻性。他的诗歌，不矫揉造作，不做无病之呻吟，不走个人小情调之路，抓大放小，很有个人见解，有独到之处，有不同于别人的一些风格和特征，值得学习。我当时就有拜访王老的一些设想。

第二次与王老相见是在2013年4月浩锦文化公司成立一周年庆典上，由于事情多，时间紧，我们只是匆匆握手而别。

第三次与王老相见是在2013 年10月，在灞桥区文学联合会组织的为漏屋诗人王淑惠举行的诗歌研讨会上。王老的发言，又一次引起了我的兴趣。王老讲道，一根棍子，拿在盲人的手里，它就是一盏引路的明灯；拿在恶人的手里，它就是作恶的凶器；拿在老人的手里，它就是朝夕相处的好朋友等等，一根棍子，能引起诗人那么多的联想，王老一定是一个生活中的有心人啊！听说王老不少碎戏上了电视，这又一次引起我的兴趣。我也曾写过碎戏，关于写碎戏有一些需要解决的疑惑和问题。当研讨会结束后，我迫不急待地与王老相约。当天晚上七点半左右，我带着我的一些小说、散文，来到王老所在的田王村的家中。

一番热情交谈后，王老将我带到他家后面的窑洞中，热情地为我放起了他自己的碎戏碟片来。由于时间紧，我只看了两个碎戏作品。九点半左右，当我就要回家的时候，王老让我带上他写的两个碎戏剧本《美与丑》和《十万元的代价》。当天晚上，我一口气连看了两遍，还觉意犹未尽。

有幸的是，在接下来的几个星期里，我可以仔仔细细欣赏王盛才老师的碎戏作品，看着他书写的工工整整的钢笔字碎戏剧本，字字句句之间，每个标点符号，都是那样像他的本人一样，严谨而不失法度，在我的内心深处，不由自主地升腾起一层崇敬之情来。

王盛才老师的碎戏有以下特点：

其一，场景变化多，场景描写点到为至，不随意发挥和铺张。在他的碎戏剧本《十万元的代价》中，场景变化多达二十三处；在碎戏剧本《美与丑》中，场景设置多达二十四处之多。场景的变化和穿插，推动了剧情地向前发展，成为人物表演的必要舞台。

在每节镜头的前面，几个字或者一个名词，一挥而就。如碎戏剧本《美与丑》中，前几个镜头中的场景描写，举例如下：1、田地，上午。2、金生家，黄昏。3、大街，清早。4、超市，白天。5、超市门口，黄昏。6、路边，黄昏。7、王嫂家，夜。再如碎戏剧本《十万元的代价》，前几个镜头的场景描写，干脆连时间都一并省去，举例如下：1、超市门外。2、一座楼房后边。3、野地。4、一间普通房子。5、派出所接待室。6、路上。这些点到为至的简单的不能再简单的场景，使整个剧情串连起来，并使剧情发展产生了一定的节奏和韵律感。我们没有必要去追究，那《十万元的代价》所点到的场景路上是在西安的柏油马路上，还是在白洋淀的水路上；是在杂草没漆的山路上，还是在山村的石板路上，随着剧情的发展，观众心里自然会有一杆秤。野地是剧情里的野地，超市是剧情里的超市，它可能就在你的身边，成为你生活里的一部分。从这一点来所，场景越短越好，这样，即突出了人物形象，也增加了人们的想象空间，一举两得。

其二，人物安排不宜太多，主要人物为主心骨，次要人物为配戏，始终为主要人物服务。在碎戏《十万元的代价》中，人物总共安排了七个，主要人物是冲突的双方，反面人物包括：教唆犯刘兴旺和盗贼刘民娃，及被拉下水的警察杨宏涛。正面人物是白彩玲，它是整个剧情的主要线索，找杨宏涛的把柄，告反面人物的状。干部王所长、保安小李子、厂长金老板这些次要人物出场率很低，都是在一些故事需要衔接的地方拉出来露露脸，从而使故事情节有血有肉，主次分明。

在碎戏《美与丑》中，演员总共有九人，主要人物包括，正面人物有反对包办婚姻，主张婚姻自由，相亲相爱的超市营业员周强、李玲，与之斗争的反面人物有投资夜总会，追求享乐，污蹂妻子辛芳，调戏李玲的老板金生，和见钱眼开，明知金生有妻室，还要费尽口舌去说服李父的王嫂。次要人物有糊涂的李父、爱吃小利的仁利，仁慈的金母，善良的辛芳。整个剧情以金生追求李玲贯穿始终，次要人物戏份少，围绕主要人物将故事一浪一浪地推向高潮，使故事波澜起伏，层次分明，条理清晰。

其三，民间俚语、歇后语及地方戏曲的合理运用，极大地丰富了剧本的内涵，及人物的形象塑造。

在剧本《十万元的代价》中，白彩玲说杨宏涛道，“做梦娶媳妇，尽想好事！”盗贼刘民娃说拿了赃款的杨宏涛道：“我看你是不见棺材不落泪！”教唆犯刘兴旺先后说过，“妇道人家嘴不牢！”，“猪八戒倒打一耙！”“提起一吊子，放下一摊子！”警察杨宏涛道：“有理不打上门客！”

在剧本《美与丑》中，善辩的王嫂先后说道，“喜新厌旧，人骂陈世美！”，“玲玲说话像抡刀子，吓得我打冷颤！”机警的李玲说贪娈的金生道：“蜜蜂说花香，苍蝇说屎香，别为吃点小利，昧着良心说话，人不像人，鬼不像鬼！”后面，李玲为了引金生出来，她唱道：“秋燕只觉心里喜，整一整衣服走的急！”金生先后说道，“一只凤凰，咋会落到烂柴堆里！”，“拿手巾塞住嘴，抬到我家，叫生米变成熟饭！”

在剧本之中，这些民间俚语、歇后语以及戏曲歌词，极大地丰富了人物的语言表现力，强化了人物形象，增强了语言的表现力和穿透力，丰富了人物性格塑造及人物的感染力。

其四，注重人物语言描写，是王盛才碎戏最大的特征之一。例如，在碎戏《美与丑》中，金生先后说道，“老子是经理、大款，哪有姑娘不爱！”；“老子豁出送红包，看谁坐牢！”；“世上的女人，不过像墙上的画，有了新的，就不要旧的！”；“而今不是封建社会，改革开放，那个大款怀里没有小姐！”；“我娶老婆，就是为了好使唤，你敢翻嘴，皮松了！”这些栩栩如生的语言描写，让我们看到了一个贪娈成性，好逸恶劳，目无法纪的丑恶形象；王嫂的话虽然没有金生多，作者描写的也非常到位，当王嫂见到金生给的三千元的介绍费，王嫂说道：“哪怕跑断腿，拌烂嘴，也要叫你俩成为一对鸳鸯！”；为了达到让李父劝说李玲嫁给金生的目的，她说道：“若有半点虚假，你把我嘴打烂，再拔下舌头喂狗！”这些优美的语言描写，让一个能将公的说成母的，巧舌如簧，能言善辩的农村媒人形象站立起来。在碎戏《十万元的代价》之中，也不乏这样的例子。例如刘兴旺，就是个典型的例子。在刘兴旺识破杨宏涛贪财的秘密后，他威胁道：“你个嫩芽芽，还想骗人，去抱住你妈的奶头，吃上十年八载，再来和老子斗心眼！”刘兴旺怕事情败露，让杨宏涛跟紧白彩玲，他说道：“赶紧回去，妇道人家嘴不牢，小心在外边胡说八道！”对于刘兴旺的语言描写，为我们塑造了一位狡诈、阴险、不劳而食的人物形象。

其五，人物动作描写精炼简短，为故事的向前发展起了重要作用。人物动作描写有以下三种形式：即动作描写在话中、话前和话后。在碎戏《美与丑》中，剧本如下写道：

李玲：走，我和你一块去报名！（扛锄）

金生：三天不打，上房揭瓦，（挽袖子）你再说一遍！

李玲：（装好话梅）八袋，每袋六元，去收银处缴款！

在这三段之中，动作描写都很精练，用语不多。作者没有大量的铺设一系列动作，而对人物形象的塑造并没有降低，而相反是提升了，增强了读者、观众的想象空间。作者根据人物需要，灵活地变换动作出现在语言描写中的位置，取得了意想不到的好效果。第一个小段扛锄放在段尾，强化了李玲去当服务员的决心，突现了她的果断、勇毅性格，如果放在句中、句前，也行得通，但效果要大打折扣。第二小段的挽袖子动作放在句中，强化了人物形象的塑造，突出了金生在家的狂妄、自大、目无一切的人物性格。第三小段装好话梅动作描写放在段前，强化了李玲聪明、麻利，想尽快摆脱金生纠缠的新女性形象。

同样，碎戏《十万元的代价》也不乏这样的例子：

刘民娃：你是公安，我相信，我相信！（放下皮包溜走）

刘兴旺：（冷冷一笑）看来，世上谁都见钱眼红！

白彩玲：稍等！我取点钱。（跑回房子，关上门，打手机）王所长……动作描写放在不同地方，会为人物形象的塑造和故事情节的推进发展产生不同的效果。

另外，动作描写还包括每个镜头前面和后面的动作描写。如碎戏《美与丑》中第一段和第五段：

李玲锄地，周强赶来。（镜头前面的动作描写）

两人牵手上路。（镜头后面的动作描写）

还有碎戏《十万元的代价》中第二段和第十段：

刘民娃刚扭下皮包的锁子，杨宏涛抓住他的衣领，跟在后面的刘兴旺躲在一边偷看。（镜头前面的动作描写）

最后，三人一块追赶。（镜头后面的动作描写）

第二段的动作描写，短短三句话，塑造了三个不同的人物性格，为后面的对话作了必要的铺设。第十段的动作描写，承上启下，是故事情节进一步贯穿起来。这些动作描写，不仅精炼，而且缺一不可。

其六，故事情节变化快，矛盾冲突多，这是王胜才碎戏最大的特点，也是最突出的特点。在碎戏《美与丑》中，情节安排不仅变化快，而且矛盾冲突多而突出。情节如下：周强、李玲相亲相爱，一起去超市应聘营业员；金生父亲遇矿难，赔了二十多万元，金生逼着辛芳，瞒着母亲，将这笔钱投资夜总会，当了小老板；金生见李玲漂亮，追到超市，买话梅讨好李玲，邀李玲到夜总会挣大钱，遭到李玲拒绝。金生不服，在超市外守候李玲；周强出主意，两人拉手结伴而行，遇金生纠缠，发生争执，周强推倒了金生；金生去找表姐王嫂帮忙说亲，送上介绍费三千元，王嫂见钱眼开，去做李父的思想工作，为金生说尽了好话；李父糊涂，堵住李玲，让她与金生见面，李玲极力抗争辩护，金生提大礼带上王嫂去李家，送上好烟好酒，敬上一万元的礼金；金生要娶李玲，逼着辛芳离婚，将辛芳推出门外；李父逼李玲嫁给金生，李玲据理力争；金生邀李玲去河边，王嫂传信，李玲晓之以情明之以礼；金生来找王嫂，王嫂说明情况，金生用计，去找仁利，要仁利将自己的电动车推到周强家后院，以嫁祸于周强。仁利见钱眼开，同意帮忙；仁利半路遇周强，被周强的大义所感动，将电动车退回；金生见一招落空，又生一计，邀仁利同自己绑架李玲，仁利不干，见事情不对，去周强家报信；金母回家，见辛芳不对劲问明原由。金生回来，金母怒斥金生辛芳诉一情深；李玲、周强、王嫂、李父、仁利等人藏在果园里，静等金生上套，金生没来。李父退一万元礼金给王嫂；夜总会被查封，总经理跑了，金生跪地，金母训儿子，王嫂还彩礼，三人去李家请罪；金生赔罪，周强当了上门女婿，李父与周强母成亲，双喜临门。纵观整个碎戏剧本，碎戏《美与丑》情节跌宕起伏，矛盾冲突多，看是阴雨不绝，混混沌沌，但走走又觉柳暗花明又一春，让人觉得心胸开阔起来。

当然，王老师的碎戏还有他的一些不足之处，如，高潮应推地再高一点，矛盾冲突再大一点，人物形象在丰满一点。但是，瑕不掩瑜，王老师的碎戏作品，像一颗颗精美的宝石一样，他已经成为一个系列，成为王老师人生世界的一个组成部分。

最后，祝王老师创造出更多的碎戏作品，写出更多的精粹诗作来，以满足广大人民的欣赏要求。

再祝，王老健康长寿！

作家简介：

穆海峰，男，1972年3月7日生，笔名，雪狼，潮声，字墨石，苦行僧，慧墨斋主人，中年作家、画家、诗人。中国实力派书画家协会会员，陕西省职工作家协会会员，陕西省农民诗歌协会会员，柳青文学研究会会员，西安市作家协会会员，陕西省文学创作学会会员，西安市灞桥区诗词楹联协会会员。中国国际书画艺术研究院副院长，中国国际书画艺术研究院陕西工作站灞桥分站副站长,西安国港百花文化协会理事,秦风书画院书画家，院士，副院长。先后在《航天固体动力》、《西北信息报》、《民工诗报》、《长安》、《古都文萃》、等报刊、杂志、网站发表文学作品一百多万字，刊发国画作品数十幅。著有诗集《情感宇宙》，长篇小说《杨柳寨》，中篇小说《为什么活着》、《清明》，短篇小说《憨叔》，散文《迎春花》，碎戏剧本《金佛》和寓言《老鼠和香油》等。2015年5月，穆海峰参加著名作家何群仓主持的西安电视剧文学村活动，正在创作长篇小说《兰花泪》；2016年8月，穆海峰参加著名画家杨建兮的山水画培训活动，成为入室弟子。

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