25周年之际，「非常林奕华」将带着他第56部原创作品《心之侦探》于12月3-4日在南京保利大剧院跟大家见面。

有朋友说，看林奕华的戏，需要做好准备，你握拳进场，害怕在舞台上寻到自己藏在心灵深处的隐秘，然而，每一次看戏，...



有朋友说，看林奕华的戏，需要做好准备，你握拳进场，害怕在舞台上寻到自己藏在心灵深处的隐秘，然而，每一次看戏，都如同慢慢剥开你的心，你除了缴械投降无处可逃......

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九件人生奇案

破的却是你的心谜

我是一个为这时代编故事，也为这时代解构故事的“作者”。从1991年到2016年的这二十五年间，各种形式的创作，我有了五十六部作品。称它们为“作品”，因为全部都是原创。

我，必须经历一次又一次的问自己：你看见什么？你想到什么？你要别人想到什么？你要别人看见什么？

然后，创作才会找到立足点、起步点、完成点，和更重要一点：时间点。

戏剧（或故事）于我，从来都是作者和时间的“角力”，莎士比亚与汤显祖没有以“议题作文”把作品的寿命伸延了几百年，他们能够成为永恒，是语言不受时间限制，教任何时空的人都能透过它们透视人性的本质。

复杂，经过沉淀，才能回归纯粹。

一如人生。但现在更多的情况，是借思路简单的戏剧来逃避复杂的经验，造成更多人情愿相信创作是一种负担，所以不论看戏与过生活，也不趋向创造自己的时间轴：由起点到终点，不求曲折，更求便捷。

一些大众化的戏剧（电影，电视），情节的逻辑处处矛盾，编剧的思路步步迷踪，但它们却是花费了不知多少昂贵的时间，而不过给人打发时间。或逃避面对在时间面前那陌生的自己。

我相信创作的终极意义，是一些人令一些人改变，以致一些观念也得以改变。但那得需要有人不怕复杂，愿意解释这些复杂，如同，在数字时代里，愿意找回经历对自己的意义，不害怕过程对自己的磨难。最新的作品《心之侦探》借九个福尔摩斯探案中的人物的心结，重新创作出九件“人生奇案”。当中出现各种失去：如幸福被挟持、幸福被绑架、幸福被勒索、幸福被偷窃、幸福被嫁祸、幸福被谋杀，剧中这些经常发生在每个人身上的“失去”，将一步一桩，被福尔摩斯侦破，而破案的方法，叫“哲学”。

“哲学”，就是哲学家帮自己，帮人觅得“幸福”的锁匙。因为，在“我要幸福”的前提下，我们总是在语言、思想、行动、心态等各适其适的自相矛盾下坠入自设的网罗，哲学家，就是以理清个中逻辑的盲点、误点，把在生命历程中迷路的那颗心带回走往与我们重遇的路上。为什么不能人人都在这条路上成为“哲学家”？这问题有点像在问，如果都可以把“观看”锻炼成“观察”，是不是人人都能成为“福尔摩斯”？不是每个人都想成为“哲学家”与“福尔摩斯”的，因为有种说法是，“幸福”都是属于“普通人”的，以至于不是“普通人”的人，便会因为“不普通”而被孤独诅咒。

《心之侦探》终极谜团因而就是，普通人与不是普通人的人，哪一个才真的“孤独”？是普通令人自觉存在感薄弱？是不普通令人自觉没有归属？存在感薄弱和没有归属哪一个更虚无？寻找这个答案是不是就是“孤独”之源？是消除“孤独”所以杀了“幸福”，抑或是追求“幸福”的不可能成就了“孤独”？它们为什么不是一体两面？

创作一部作品，其实就是希望令看戏的人感受到，他的人生就是创作。

我看见什么？我想到什么？为什么我会想到什么？为什么我会看见什么。

二十五年了，我一直在做的，便是这样的“戏剧”，而时间就是它们的见证。

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