《花千骨》编剧饶俊:做改编就是带着镣铐跳舞

 

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闲暇时打打球,做做饭,有个自己的微信号,会经常更新一些欢脱的段子,生活中的饶俊完全不像是以虐心见长的编剧。可他居然写出了《花千骨》《寂寞空庭春欲晚》、《重生之名流巨星》《画江湖之不良人》等剧,把观众虐的不要不要的,这些剧都成为微博热门话题,并且收视不俗。

《画江湖之不良人》正在热播中,微博上、视频弹幕上、豆瓣上,很多网友对此剧的评价很高,“神还原”、“良心剧”、“十年来最好看的武侠剧”……
改编剧能有这样的好评实在不易,饶俊恰恰在这方面见长,他坦言是被《画江湖之不良人》的动画所吸引。五百和王伟两位导演拿到《画江湖之不良人》的改编权,专门跑去上海找到他聊“能不能创作剧本”这件事,那时他还在另外一个剧组跟组。看了动画之后,他发现动画的人物形象都很鲜明,只是剧情不太完整,而且和以往的古装题材很不一样,从没做过动画改编剧的他,当即表示很喜欢,就答应了导演的邀请。

《画江湖之不良人》这个热血的江湖武侠世界对他来说挺新鲜,导演五百曾透露,他们在创作剧本的时候常“吵架”,因为创作此剧其实是“带着镣铐跳舞”,虽然是二次元到三次元的转换,但他在改编的过程中,完全没有次元壁垒的阻碍。原版动画中的人物已经深入人心,改编时“在人物形象上基本没有改动空间”,更多的是在原有的基础上让剧情更完整。
《画江湖之不良人》的原版动画篇幅有限,每一集就八分多钟,改编之后的网剧每集将近40分钟,分两季播出,剧情内容大大的增加了,而这些增加的部分情节,就是创作中饶俊的“主要工作”。

《画江湖之不良人》是围绕神秘江湖组织“不良人”和“龙泉宝藏”展开的热血武侠故事,动画片中没有交代四位主要角色的身世,饶俊和他的编剧搭档李明超和诸懿在改编时增加了四人的身世故事,并且补全了剧情Bug,让整个剧情的来龙去脉更加的清晰。

并且他在原汁原味的热血武侠故事中,加入了江湖儿女情长的辅线,这也是他在剧本创作中做的比较大的调整。李星云和姬如雪、陆林轩和张一凡之间的感情线发展,与原版有了很大的不同,改编之后人物一对一的情感线变得比较单纯,形象更加的丰满讨喜。
另外原版动画中姬如雪是用剑的,但是和陆林轩的人设有点“撞”,后来他提议将姬如雪的武器换成弓,为此导演和武术团队还特意去测试换武器为弓之后,近身格斗是否合适流畅,这让他很感动,这是一个认真做事的团队。

原版动画打着“为成人制作的动画”的标签,有些细节不台适合低龄人观看,对这些细节他都做了修改,“我觉得电视剧或者网剧应该是一个大众艺术,还是比较希望全年齡层的人都可以看到。”

采访中他直言“每一种艺术形式的呈现,总得告诉观众你要给他们看什么。”看似简单的一句话,执行起来很难。看到他的微博上,转发了豆瓣网友写的观看心得,也认真的表示“很感动自己创作的故事能被大家理解”。
其实从入行至今,饶俊创作的剧都很受观众的喜爱。

2008年,他考入上海戏剧学院学习戏剧创作,在此之前他只是喜爱文学创作,平时会写小说,对编剧这个职业一点概念都没有。开始接触专业后,他才发现“戏剧创作跟纯文学创作有很大差距”。

大学一年级时,老师会经常纠正他的创作思维模式,“戏剧创作要有起承转合,有突转,有发现”,但是打破既有对文学创作的认识,接受另一种思维,那个过程,他觉得还蛮痛苦的。

毕业后,他顺利的进入了上影英皇做文学责编,开始接触电视剧创作,是从《兰陵王》开始的。随后,他一直在不断学习,找来大量的剧本学习,对戏剧创作又有了更深的认识。

偶然的机会,他的大学老师创作中的剧本缺人手,叫他过去帮忙,就这样,他开始了第一部电视剧《妻子的秘密》的剧本创作。

《妻子的秘密》之后,他参与了《花千骨》的创作,剧本写了近两年,他也没想到此剧在网络上一炮而红。他表示,毕竟小说和戏剧是完全不同的表达,特别出色的小说在影视化也有失败的案例,“小说的影视化改编,需要真正的静下心来,从戏剧的角度重新去解读它,”饶俊如是说。
随后饶俊的编剧之路走的越发的顺畅,今年过去的三个季度里,已经播出了他的《寂寞空庭春欲晚》《重生之名流巨星》《画江湖之不良人》三部剧,接下来改编自古龙武侠小说的《飞刀又见飞刀》也即将播出,改编自十四夜同名小说改编的电视剧《醉玲珑》正在拍摄。除了电视剧,饶俊还初涉电影编剧,于编剧王芸共同创作了,由绿亦歌同名小说改编的电影《岁月忽已暮》。

从饶俊已经播出了几部剧来看,每一部剧都把观众虐到不行,有从头开虐的,有半路开虐的,当谈到会不会担心身上被打上“专写虐剧”的标签时,他说在编创作过程中,“很多时候,只是从人物出发,故事里有人物性格上的碰撞,这个虐点才能被观众接受和感受,”每个人都会有自己的戏路,根据偏好去架构故事,戏剧创作不是单纯为了虐而虐,“我希望每一部作品都能有不一样的东西”。

从他进入编剧圈子开始,他的作品有大部分都是改编作品,而很多编剧并不太爱做“改编”这件事儿,他表示在创作方面,不太注重原创或者改编,改编有改编的难度,原创有原创的难度,当原著内容特别短时,创作的剧本已经和原创无异了。
提到剧本创作,饶俊的话似乎多了起来,在经过一部部戏的磨练之后,对于“改编”,饶俊有了自己的一套方法。

首先,尽量保留原著的人物性格。像《画江湖之不良人》的人设是非常好,故事本身不够完整,我就在原有的人设的基础上,把它的故事丰富完整,人物上不太讨喜的地方进行了一些调整;

其次,若是小说的主线和叙事结构足够成熟,能不动则不动,在此基础上做加减法。像《花千骨》它的故事和人物都很完整,问题在于它的细枝末节以及辅线细节特备多,这时需要重新梳理故事,根据主线将不相关的线索进行删减,放大好看部分的情绪,将故事做得更极致一些;

如果原著本身的结构没有那么完整,但有很好的戏剧点。这种情况,我会想办法用一个新的结构去把这些点串联起来。比如我创作的《飞刀又见飞刀》,古龙先生的原著只有几万字,而男女主角的相遇更是只写了三次,改编这部戏时就需要通过一个新的结构将这三个点放进去,重新将内容串联起来,最后将一个几万字的故事,改编成一部30集剧本的电视剧。
在饶俊看来,写剧本的快感在于所写人物跃然荧屏,那一刻“心为之感动”。

如今回看每一部作品他坦言还是有缺憾,当然,不能“回炉重造”,但面对新的作品他会借鉴过往的经验。现在的他更想做像“霍比特人”或者“魔戒”一样世界观比较大,有权谋、有大格局、大起大合的作品,还希望可以尝试对小时候喜欢的经典作品做一些突破改编。

“编剧有野心才会让作品更好,但创作没有投机倒把的事,写的出来就是写得出来,写不出来就是写不出来,”对于择剧,饶俊的眼光一直好,每一部剧都是不同类型,也许正如他所说,这个圈子诱惑很多,但他会在自己的能力范围内选择。希望他能不忘初心,为观众,为粉丝做出更好看的剧。



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