领略速写衣褶刻画，教你轻松摆平衣褶

奕熹美学致力于做唐山最高端的美术定向培养，以质量求生存，为美术爱好者提供最好的服务。...



奕熹美学致力于做唐山最高端的美术定向培养，以质量求生存，为美术爱好者提供最好的服务。

1.厚度 ：

布上是没有线的

线是体面的转折

面缩小后就形成了我们所说的线

所以我们在画线时要有体面意识

在布的转折处

松垂下坠的边角处

线与线的交汇处不要接死

留出一定空隙

就可以体现布料的厚度了

就像我们在画罐子口和盘子时一样

2.开始与结束

经过仔细观察

可以看清每条线的开始和结束

也就能交代出线的来龙去脉了

注意线的虚实变化

有些布折是从线过渡到面

有的是从面过渡到线

有的开始处清晰明暗对比强烈所以就实

结束时缓慢的过渡到面直到消失成平面所以就虚

也就是实起虚收

有的是从平面慢慢开始隆起

直到形成清晰的布折也就是虚起实收

3.空间意识

画衣折时

不要单纯的一味的

只是看到线、画线

要有面的意识、体的意识

衣折本身有体感衣服下面所包裹的人体也有体感

所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键

我们可以想象一下：

把自己变成一个小蚂蚁或把衣折当作一座大山

把布折放大理解成

山峰、悬崖、山洞、山脊、山沟、山坡等

就能更直观的理解体块意识空间意识了

这样布折也就有了韵律和生命

在这件衣服上添加几颗小树

看看像不像一座山？

4.赋予意念感受(或中国特色)

古人在画线时

给线条赋予了更深层的含义…

力透纸背、屋漏痕、锥划沙、折钗股

所以中国人对线的理解有自己特有的方式

我们要做的就是先学习再传承和发扬

线的虚实相交、

轻重缓急、

方圆变化、

刚柔并济、

提按顿挫、

这个过程会使线从具体物像上抽离出来

形成一种特有的形式美

1.领口、袖口、裤脚

如果不观察

我们都概念的认为

领口、袖口、裤脚都是圆的

其实不是

为什么呢？

因为我们的颈部、手腕、脚腕

都不是纯圆柱体

领口要受脖子肩膀的影响

手腕是扁圆的

脚腕也是扁圆的甚至是方的

所以画此处时

要真实反映衣物所包裹下的物体特征

2.肩、肘、腰、腹股沟、膝

这是人体几个大的转折部位

此处的衣折多由于挤压形成

挤压的布折有个特点就是-密

由于太密学生就懒得仔细观察

瞪大眼睛也看不出个究竟，最终就放弃了

只要认真的研究一次就解决了

具体做法如下：

以自己的肘部或膝部作研究对象

当你伸直胳膊时是没有衣折的

你可以试着慢慢的弯曲胳膊

同时仔细观察衣折的变化

一个、两个、三个

随着胳膊的不断弯曲

衣折越来越多

越来越密

再试着重复几次

你会发现布折位置几乎没变

不管你弯曲几次

它们还是按照第一次出现的顺序依次出场

为什么呢？

因为我们的胳膊结构没变

骨还是那个骨肉还是那块肉

小时候我就是用这种方法把布折学会了

以致于我从来没认为衣纹是一个多么难的问题

大家抓紧试一下吧…… 

最后还要注意

此处的衣纹最能暗示体感

一个转折就能说明问题

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