【尹锡男个展】空房 The Hollow

空房TheHollow，尹锡男个展YunSuknamSoloExhibition，2016.11.05-2017.01.15...





空房

文/崔秀莹

学古斋画廊上海空间开馆至今已有三年。从开馆展《眼压》起，到之后的金·麦尔逊、马六明、白南准、李禹焕、郑相和、河钟贤、金阳平、赵能智、申美璟、吴世烈等艺术家的展览，学古斋一直致力于寻找解读世事的优秀艺术家。

尹锡男是韩国女性主义艺术的代表，她的创作一直围绕女性的历史、人生、母性等主题展开。作为开业三周年的纪念，尹锡男个展“空房”规模虽不算大，但汇集了《鱼市II》、《粉色房间》、《木瓦》系列、女人像、水墨自画像等贯通艺术家作品体系的一系列代表作品。


坐着的女人, 2016, 综合材料, 尺寸可变

设置于展览入口处作品《坐着的女人》是尹锡男塑造的女性主题作品中的象征性符号。白色丝绸长裙垂至地面，主角如同拍证件照一般正面端坐，她身着贝片组成的花朵与树木纹样装饰的服装，周围以莲花装饰，画面充满了淡雅与古色古香的气息。但如果仔细观察就会发现，人物所坐的椅子腿由尖爪支撑而起，显得特别细长。坐在这样的高凳上，女人的裙子却十分空荡，腿脚却并未落在地面，也许蜷缩在裙中。人物坐在让人心觉不安的椅子上，未露出腿脚的造型也无法给人稳定之感，但她的姿态却是毫无畏惧的，双目直视前方。艺术家通过这样的女性形象，展现了女性外柔内刚的特质。《坐着的女人》糅合了尹锡男作品中的历史杰出女性形象，如金万德、许兰雪轩、李梅窗、罗蕙锡、崔承喜等；以及“外祖母—母亲—艺术家本人—女儿”这种大众家族史传承下最显著的细腻、强韧的母性特征和一心为他人的女性形象。与此同时，作品也代表了一直努力成为生活主宰的女性们。


木瓦 28. 思考的力量, 2013，综合材料, 107.5x40cm

艺术家长期以来都在从事女性主题的创作。作品背景蕴含了她真实的生活经历以及对人生的沉思。1939年出生于满洲的尹锡男于解放后回到韩国，与其他五个兄妹一起长大。她的父亲是韩国最早的电影导演、小说家尹白南，父亲在尹锡男15岁时病逝。这位贫穷的小说家的太太不过是39岁的主妇，就这样她肩负起养育六个子女的重任，在战后混乱的局势下劳动，做些小买卖把儿女抚养长大。当时，母亲甚至自己活土做砖、砌墙建房，那种苦难艰辛让人难以想象。

“父亲去世后几乎分文未留。母亲那些隐忍的岁月如何用语言去表达呢。应该可以称作‘幸存’吧。”[1]

亲身体验坎坷曲折的韩国现代史，母亲成为尹锡男人生的精神及经济支柱。也许正是由于这个原因，婚后过着平淡主妇生活的她在四十岁时开始了自己的艺术生涯。冥冥之中，第一个作品主角便是自己的母亲。在2003年作品《鱼市II》中，艺术家塑造的女性主人公努力撑着脖子，头顶鲸鱼，力量集中于双肩，一只手臂自然下垂，她用手势引导着成群结队的鱼儿，展现了母亲那种人生支柱的形象。此外作品用木头制成，视觉上传达出粗糙、沉重之感，这也更加形象地表现出她沉重的人生。



木瓦 , 2016, 综合材料, 124x49cm

尹锡男的作品中，木材这一元素最常出现，通常来自废木材、二手家具、旧搓衣板、木瓦房收集来的木瓦等材料。艺术家把已被使用完毕的丢弃之物重新加工、上色，作为艺术作品赋予它们新的生命。为废旧木材除尘、冲洗，修理过程十分自然。对于木材本身的外形，她也并不进行人工改造，而是长时间的擦拭、注视、对话，为之寻找一个最为合适的脸庞，在此期间，她始终扮演着一位向导的角色。这样的创作方式，在《木瓦》系列作品中明显的表现出来。木瓦片多为松木材质，是山民们作为房屋顶棚广泛使用的类似瓦片作用的材料。但木瓦在风雨中的寿命并不长；此外二十世纪六七十年代起，山林保护政策的实施，以及城市开发产业的原因，现在已经很难寻觅。也许因为好运，尹锡男找到了留存下的木瓦房，并因此得以收购到废弃木瓦片。差点被报废处理的木瓦们现在都蜕变成富有个性的面孔，成为承载着一个个不同故事的存在。


木瓦, 2016, 综合材料, 104x44cm

与前面讲述女性与母性主题的两件作品不同，装置作品《房间》系列通过粉色、蓝色、白色、绿色等色彩，将人们的内心活动体现于空间中，具有象征性和抒情化的特点。比如说《绿色房间》通过清新的绿色，对生命和自然进行赞美；《白色房间》通过白色光线营造出的来世，怀念母亲。从1995年开始持续进行的《粉色房间》系列，则是同时呈现出隐秘的欲望和不安感的作品。如作品名称一样，作品空间被粉色填满。艺术家把彩色韩纸剪成各种传统纹样、几何图形，一些自然的植物形象，还有女性图形，如此反复，并用这些韩纸覆盖墙壁。在空间的一处，设置了高大尖爪托举起的怪诞沙发，上面散布着圆锥，地板上布满粉色玻璃球。如果不留神踩上了玻璃球，会非常容易滑倒。摆着谁都不欢迎的姿态，奇异欲望在蠢蠢欲动，然后上涌满溢。在创作《粉色房间》时，尹锡男几乎每晚都要做噩梦，她把那种不安感用“让人疯狂”的荧光粉色来表现。[2]


木瓦 4. 她很恳切…, 2015, 综合材料, 99x44cm

顺应家长制时代，身为女性，同时也是一名艺术家，她的欲望和郁闷重叠的空间却只有通过一边面镜子延伸的墙壁才勉强在梦里得以挣脱。就像《爱丽丝镜中奇遇记》里通过镜子进入到一个奇异世界的情景一样，通过粉红房间的镜子，用想象的空间拓宽视野，那些反射的图形也使得现实与虚空的分界变得模糊。也许尹锡男的粉红房间就是现实中空着的一间房。毕竟人类的欲望与虚无就像硬币的两面……


步入莲花, 2016, 韩纸水墨, 75x48cm

[1] Art in Culture, 2009

[2]尹兰芝，《尹锡男的另类美学》，2015

“空房”(The Hollow)将于2016年11月5日至2017年1月15日在学古斋画廊举办。展览在2016年11月5日下午4点开幕。

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