帽哥力荐｜南国战鼓擂，华艺拍卖靓_【微文阅读推荐】

挟嘉德大卖的余温，广州华艺的秋拍大戏在羊城开启大幕。翻开华艺拍卖图录，精彩纷然呈现，“岭南一哥”的名号那可真不是白给的。...

帽哥前言 序幕拉开之前，请允许帽哥私心下，插播一条小广告，呵呵！《簾影——于水新作岭南行》将于华艺国际秋拍期间同时举行，敬请关注。

中国嘉德秋拍结束后的总结甚是到位: “乍暖还寒，春风在途”。嘉德秋拍的佳绩似乎又给行业注入了一针强心剂，一时群情激动。

不过个人以为，说艺术市场已然转暖，目前还为时尚早。正所谓盛年不再来，一日难再晨。冰冻三尺，也非一日之寒。

革命尚未成功，同志仍需努力啊！

挟嘉德大卖的余温，广州华艺的秋拍大戏在羊城开启大幕。翻开华艺拍卖图录，精彩纷然呈现，“岭南一哥”的名号那可真不是白给的。

本人有一习惯，凡书中内容看第一遍感觉不错时，首先用彩色贴纸做出标记。随后找到行业相关资深先生们多方请益，帽哥本人深知术业有专攻，不敢不慎之又慎，只有大家意见达成一致之后，再细审原作，最终定夺。

即便如此，因工作量实在冗繁巨大，何况是众口难调，本人也远未能修到“得道成仙”之境界，个别错谬之处应是在所难免，对于纠正的良师益友，帽哥感铭五内永世难忘！！

这一次华艺推介又是犯了难，功课之后发现佳作实在太多，一时难以取舍，书中标记大有泛滥成灾之势。

诸位还是耳听为虚，眼见为实，下面就让我们赶紧晒晒推荐吧！

由于容量所限，今天只能撷取华艺秋拍中的几件大佳之作与诸位分享，更多详尽推送请持续关注帽哥陪您看预展。

广州华艺国际2016秋季拍卖会

预展时间：2016年11月24日－25日

预展地点：广州琶洲南丰国际会展中心

拍卖时间：2016年11月26日

拍卖地点：广州琶洲南丰国际会展中心A、B、C厅

1、0216号齐白石《红线盗盒》

尺寸：137×36cm

估价：RMB8,000,000-12,000,000

钤印：木居士

题识：潞州迢迢隔烟雾，千里月明御风去。龙文匕首不平鸣，银光夜逼天河曙。铜雀无人漳水流，一叶吟风下魏州。我今欲觅知何处，漳水月（明）空（自流）悠悠。月下有明字。冷盦先生法家论，己巳五月并题旧句，齐璜。

注：一、奉文堂旧藏。奉文堂主人陈淑贞为香港著名收藏家，曾加入东方陶瓷学会，并以第一位女性收藏家的身份成为第一届求知雅集的会员。

二、上款人胡佩衡（1892-1962），字佩衡，号冷盦，河北人。先后在北平师范、北平艺专任教，创办豹文斋书画店。北京中国画研究会常务理事，北京画院画师。胡佩衡是齐白石的忘年交。1928年出版的第一本齐白石画册，就是胡佩衡编辑的。

说明：出版展览详细资料请参考拍卖图录

1901-1909年间，齐白石曾经五次远游，自称「五出五归」，通过大量写生和临摹学习各地藏家的历代名画，终创立了自己的写意山水和写意人物风格。

齐白石十分熟悉和喜爱红线女的形象，曾画过多幅《红线盗盒》。

此画乃齐白石送给挚友胡佩衡之佳作，胡佩衡与齐白石是忘年之交，感情十分深厚，1928年出版的第一本齐白石画册，就是由胡佩衡编辑而成。此外，本幅《红线盗盒》在1959年胡佩衡、胡橐著《齐白石画法与欣赏》中已有著录，此后几十年又经多次出版，足见其分量之重。

2、0236徐悲鸿《少陵诗意》

尺寸：100.5×30cm

估价 : RMB7,000,000-9,000,000

钤印：徐、东海王孙

题识：慧如仁嫂夫人清正，卅三年大暑悲鸿十九写少陵诗意于渝郊良风垭。

徐悲鸿的水墨仕女画很少，集中创作于抗战时期，以1943、1944两年尤多，这也正处于他男女感情最为起伏的人生段落，这些题材均具有一定的时代性和特殊意义。

该作题材取自唐代诗圣杜甫的《佳人》一诗，诗中描写了一位美丽的妇人在战乱中遭遇亲人离别、丈夫遗弃之后所保持的高风亮节。尾句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”正是本幅画作的写照。

3、0248号张大千《佳人番犬图》

尺寸：45×60cm

估价：RMB6,000,000-8,000,000

钤印：张爰私印题识：戊申七月写赠祖莱七弟，德英七娣留玩，爰翁。

出版：1.《福田花雨——珍藏历代名家作品集》卷一 P95，2014年12月，长江出版传媒，湖北美术出版社。

2.《张大千精品集贰》P389，人民美术出版社，2015年。

说明：上款“祖莱七弟德英七娣”，即上海名士李祖莱及其夫人李德英。李氏与张氏为世交，因此李祖韩、李祖夔、李祖桐、李祖莱、李秋君兄妹皆与张大千交好，感情弥深，也是张大千民国时期在上海活动的重要支持者。张大千呼李祖韩为“大哥”，唤李秋君为“三妹”，他在《与祖莱德英书》中直呼李氏夫妇“七弟”“弟媳”，在另一幅赠李德英五十寿的《阆苑山君》题款则径呼其“七娣”，而李家子侄辈则称大千为“八叔”，可见张氏与李氏兄妹之间已亲若家人。

在张大千的创作中，泼彩最具有开创性的技法与面貌。20世纪60年代后期，张大千的泼彩风格已经达到了成熟的巅峰时期，其将传统人物画加上泼彩法背景的新表现方式，更为中国人物画史填补了泼彩人物画的空白。而此幅《佳人番犬图》极有可能是目前所知张大千自创泼彩人物画的最早之例了。

此画工写与泼彩萃于尺幅之间，旖旎而侧艳。画中的番犬，毛发蓬松长短有度，质感逼真，佳人与爱犬的口鼻眼神尤细腻传神。瑰丽沉浑的泼彩部分自然流动于金笺之上，变幻无穷而又富有高贵典雅之感。这些无象的色块，与佳人、番犬连成一气，或虚或实，融抽象与具象于一体，实乃大千目前市场中难得一见的精绝之作。

5、0255号傅抱石《返布拉格途中雨景》

尺寸：27.5×47cm

估价：RMB4,800,000-6,800,000

钤印：傅、抱石大利

题识：一九五七年六月廿三日余等自加丹返布拉格，午饭后忽倾盆大雨，乃暂停车。樱桃树下，丹娜同志为市樱桃，飨客既肥且美，询尚有路几何，曰：七十五公里也。第二日抱石画并记。

注：画心背面钤印：“抱石大利”

著录：《书画名家年谱大系·傅抱石年谱》P280，2012年12月上海书画出版社。

出版：1、《名家翰墨·傅抱石瀑泉雨景专号》P30-31，1990年11月翰墨轩出版有限公司；

2、《傅抱石画集》图106，1992年12月文物出版社；

3、《名家翰墨·傅抱石特集》P40，1993年翰墨轩出版有限公司；

4、《中国近代名家书画全集6·傅抱石/东欧写生》P52-53页，1994年12月翰墨轩出版有限公司；

5、《傅抱石画集》P68，1994年12月国立历史博物馆；

6、《中国近代名家书画全集7·傅抱石/东欧速写》P56，1995年4月翰墨轩出版有限公司；

7、《中国近现代名家画集—傅抱石》图76，1996年10月天津人民美术出版社；

8、《中国名家册页典藏—傅抱石册页》P21，1999年1月浙江人民美术出版社；

9、《傅抱石画集（下卷）》P256-257，2003年12月北京工艺美术出版社；

10、《傅抱石年谱》P179，2004年上海古籍出版社；

11、《傅抱石大典》P206，2004年7月古吴轩出版社；

12、《傅抱石全集（第三卷）》P172-173，2008年3月广西美术出版社。

1957年5月，傅抱石率领新中国第一个美术家代表团出访东欧，将近100天的时间，他走访了捷克斯洛伐克与罗马尼亚，完成了五十幅写生作品。

这是傅抱石生平唯一的一次到欧洲，所有的一切对他来说都非常新鲜。那里的景物、建筑，更从未画过，傅抱石曾在他的写生集前言中袒露：“用中国画传统的形式、技法来表现从来也没有见过的东西，的确是一个新的课题。”这无疑是对他创作上的一场考验。

是件《返布拉格途中雨景》是抱石先生东欧之行唯一画的一幅雨景图。显然，傅抱石成功了。他笔下的东欧景色，令观者耳目一新，中国的笔墨与异域的情趣融合为一体，不勉强，不生硬，既保留着“傅氏山水”固有的程式风格，又有了新的发现和拓展。

6、0029号钱维城《花卉图》册页乾隆御题

尺寸：13×18.5cm×8

估价：RMB18,000,000-28,000,000

钤印：臣钱维城、敬事

题识：臣钱维城恭画。乾隆御题：一、海棠品类称原伙，西府由来独出奇。纵是无香名已著，毋宁婀娜擅丰姿。钤印：比德、朗润

二、雪色林兰吐异芬，恰宜鼻观静中闻。古梅耐冷斯耐热，高下其间已自分。钤印：澄观

三、麝炷鲛纱体物奇，省郎花较且卑之。花经七品还三命，故实疑他述自谁。钤印：中和

四、叶似田田花淡红，细蕤石上异池中。由来假籍名非实，那厕濂溪君子同。钤印：德充符

五、蜀地吴都里数千，旧歌新曲伙讹传。碧鸡漫志差称当，弱卉无知总漠然。钤印：几暇怡情

六、翠瓣黄心六月开，是谁小草冒名梅。设如移植孤山北，定使逋仙返步回。钤印：会心不远

七、牡丹雅合花王号，周氏升斯拟列妃。未免被他芍药恨，雌黄真混是和非。钤印：写生

八、四季开花匹兰桂，黄葩绿叶挺茎根。既能醒酒盏还小，酌剂其间深意存。壬寅清和之月御题。钤印：古稀天子、犹日孜孜

藏印：石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆御览、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙

著录：一、《石渠宝笈三编》（三），《秘殿珠林石渠宝笈合编》第十册，P2351，1988年10月上海书店。

二、《乾隆御制文物鉴赏诗》P493，1993年书目文献出版社。

三、《清高宗御制诗文全集》卷九十四25-26，1976年国立博物院（台湾）。

出版：《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》P252-259，2009年10月文物出版社。

钱维城《花卉图》册共八开，著录于《石渠宝笈》，为清宫旧藏，亦是此次华艺秋拍古代书画中的扛鼎力作之一。

此册为纸本设色，以写生笔法精绘海棠、栀子、玫瑰、牡丹、虞美人等花卉八种，绘制生动传神，清雅曼妙，开开精绝。

乾隆皇帝逐一赋诗吟咏，以行书题于每开之上，且皆见载于《清高宗御制诗文全集》。钤有“古稀天子”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“犹日孜孜”、“宜子孙”、“三希堂精鉴玺”，以及“嘉庆御览”、“嘉庆鉴赏”等数方御印。

钱维城为乾隆时期的名臣，亦是著名宫廷画家，与董邦达同为一时魁首。钱氏绘画以山水为主，时人有“笔意亦临摹仿麓台，邱壑幽深，树石灵秀，颇臻妙境”的嘉评。钱维城的花卉也是驰誉一时，但传世画作较少，《花卉图》册为其中佳作。

近年来，皇帝御笔、廷宫旧藏，特别是《石渠宝笈》著录的作品，一直是艺术市场中的宠儿，一经露面即会引起实力藏家密切关注。此件册页集此三美于一身，市场表现值得期待！

7、0030号允禧《黄山三十六峰图》乾隆御题

尺寸：7.5×5cm×36

估价：RMB18,000,000-28,000,000

出版：《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》P228-251，2009年10月，文物出版社。

著录：一、《乾隆御制文物鉴赏诗》P6-9，1993年书目文献出版社。

二、《清高宗御制诗文全集》卷三十二，13-19页，1976年国立博物院（台湾）。

康熙皇子、乾隆叔父、慎郡王允禧所画的《黄山三十六峰图册》惊现2016广州华艺秋拍。

故宫博物院的古代书画专家杨丹霞老师的评价是“真迹，殊佳”！

此件册页一套两本，十分玲珑别致。每开纵七点五、横五厘米，对开题跋尺寸与此相同，类于巾箱本的形制，堪称方寸世界袖里乾坤。在当年的清宫，这样的袖珍书画，是乾隆帝最为喜爱的案头玩赏之物。

此册页的装潢精美繁缛，尽显清宫装裱之富丽，与现今故宫博物院所藏乾隆御笔《万绪就理图册》完全一致，从中可见其系出皇家的尊贵身世。

允禧为康熙帝的二十一子，雍正帝的异母弟弟。山水画近师王原祁、王翚，远溯至黄公望、王蒙，在满清皇族中堪称顶尖的丹青高手。乾隆皇帝评价其“胸中早贮千年史笔下能生万汇春”，时人评其“尤长山水，林壑森秀，笔墨整暇，以宋元之骨气，运世贤知风采，虽半千、石谷、黄鼎辈亦不能擅美于前”。

允禧亦长于诗，古今第一高产诗人乾隆皇帝曾赞曰“国朝诗别裁之首，以代钱谦益者”，评价极高。乾隆和允禧二人年龄相仿，兴趣爱好相类，君臣名分之外，颇多相互欣赏的惺惺相惜之情。

允禧的另一传奇话题则与旷世名著《红楼梦》有关。有红学家认为，书中的一个重要人物北静王水溶的原型，即是慎郡王允禧。

此册中画风可见麓台、烟客的影响，构思精妙，技巧娴熟，功力深厚，显示出允禧于方寸间尽现峰峦奇秀的高超手段，诚为会心绝品。乾隆对题亦是清雅可喜，一无其俗软之弊。此《题慎郡王黄山三十六峰图事诗》凡三十六首，著录于《清高宗御制诗》。

8、0761号贺丹《金蚂蚁》

尺寸：200×300cm

估价：RMB600,000-900,000

签名：贺丹 He Dan 2016.7

此次华艺秋拍的“中国油画、版画、雕塑艺术”专场，选用《金蚂蚁》作为封面，可见对于贺丹艺术的特别重视。

群体是贺丹最常表现的对象，充满了对中国当下人类生存状态的关注与思考。近来他的作品中早期那种带有地域特点的民俗民风的东西在减少，而越来越表现出一种荒诞的幽默。

正如贺丹自己所说的：“我的作品不是写生、不是画很优美的东西、不是诗情画意。我表现的是一种焦虑、担忧、恐惧，并自发产生的一种幽默和荒诞。”

9、 0719号丁乙《十示》

尺寸：140×160cm

估价：RMB1,300,000-1,800,000

签名：DingYi 2000

丁乙是中国当代抽象绘画的重要艺术家，《十示》系列亦是他最为著名的作品。

丁乙的画与他的名字一样很容易被人记住，简约而又富于变化，在单一“十”字以及变体的“X”，不论是有意义也好，无意义也罢，他用他标志性的符号创造了极为丰富的视觉语言，如试验一般验证着中国当代社会的发展变化，而他的野心就是永远做个艺术。

10、0710号隋建国《结构18＃》雕塑（辉绿岩红铜）

尺寸：43×25×22cm

估价：RMB380,000-450,000

签名：S

说明：独此一件

隋建国先生是中国当代雕塑艺术的重镇，亦是帽哥的青岛老乡，虽说未曾谋面，但对于他的艺术创作却是始终关注着。

在《结构系列》中，隋先生在打制石材这种硬质材料的过程中，也感到自己的生命能量发生转换，感到每一块石头都有它自身的生命，有与人相通的灵气，都可能成为一种精神与人格的象征。