一个多世纪以来，芭蕾舞剧《胡桃夹子》都有哪些版本？
一个多世纪以来，每当圣诞的雪花飘落之时，芭蕾舞剧《胡桃夹子》都会伴随着柴科夫斯基的《花之圆舞曲》来到我们身边。流传至今，这部经典芭蕾舞剧的魔力何在？在世界各地又有哪些版本呢？...
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巴兰钦版《小雪花舞》（纽约市芭蕾舞团）
《胡桃夹子》的情节取自德国作家霍夫曼的童话《胡桃夹子与老鼠国王》。故事发生在德国的一个小城里，在圣诞节狂欢会上，女孩玛丽接受了教父的礼物——一个丑陋的胡桃夹子。
夜晚，她梦见胡桃夹子变成了一位王子，领着她的一群玩具同老鼠兵作战。后来，王子又邀请玛丽一起漫游糖果王国，受到糖果仙子和各种变活了的糖果的欢迎，大家随后一起欢乐地舞蹈。剧终，玛丽醒来，手里紧紧地抱着胡桃夹子。
柴科夫斯基
原版《胡桃夹子》由柴科夫斯基作曲，伊凡诺夫编舞，于1892年12月17日在马林斯基剧院首演。最初的版本已失传，流传至今的主要是第一幕和第二幕之间的过场戏《小雪花舞》，这是伊凡诺夫传世的杰作之一。伊凡诺夫
“伊凡洛夫深思熟虑地构造出一个完美整齐的艺术品，其中涵括了寒尘勉强可见的闪烁，雪花晶体的线条和图案，冰霜造型的奇形怪状。三人的小轮舞以Z形曲线切割舞台，形成多种图案——小五角星、小圆圈以及平行的和互切的直线。”
舞蹈评论家沃伦斯基认为，《小雪花舞》创造了儿童眼里看到的自然界的神幻现象，幕后的童声合唱更是烘托了冬夜的气氛。
搬演不辍，瓦伊诺宁、巴兰钦、
格里戈罗维奇版本最为著名
如今，《胡桃夹子》已进入诸多芭蕾舞团的剧目库，这是芭蕾舞艺术日益深入人心的又一佐证。在西方诸多城市，每年圣诞节上演《胡桃夹子》几乎成了一年一度不可或缺的仪式。
一个多世纪以来，各国上演的版本层出不穷。其中，又以瓦伊诺宁1934年为列宁格勒基洛夫歌舞剧院排演的版本，巴兰钦1954年为纽约市芭蕾舞团排演的版本，以及格里戈罗维奇1966年为莫斯科大剧院排演的版本最为著名。
1934年，苏联编导瓦伊诺宁重排《胡桃夹子》时，加强了戏剧冲突，充实了情节内容，一些舞蹈和场面处理得十分新颖，如第二幕的木偶戏和两位主人公的双人舞，但仍未能够体现柴氏作品的哲学主题。相反的，这个版本过于生活化，缺乏应有的诗意和童话色彩。
而今，西方上演的主要版本是由乔治·巴兰钦于1954年排演的，偏重于儿童情趣和节日气氛，每年会作为圣诞节礼物演给少儿观看。
乔治·巴兰钦
1933年10月18日，“奥林匹克号”游轮停靠在纽约港口，在众多的乘客中，有一位年仅29岁却已声名鹊起的芭蕾舞编导——乔治·巴兰钦。他的到来，不仅带去了“美国芭蕾舞团”，开创了“美国式芭蕾”，更改变了世界芭蕾舞坛的格局。于上世纪中叶的美国观众而言，《胡桃夹子组曲》反倒比对舞剧熟悉得多。“若干年后，我们纽约市芭蕾舞团决定做一个大型夜场芭蕾，我选择了《胡桃夹子》，因为我觉得美国观众对它的了解实在很不够。”
乔治·巴兰钦回忆，“我找来原谱，恢复了被各种芭蕾舞版本删略的乐段。剧情的开展遵循霍夫曼的原著，舞蹈则保留了马林斯基剧院原版的基本轮廓。我们增加了一个序幕，还调整了舞蹈以适应新的舞台需求。”
糖果仙子（纽约市芭蕾舞团）
玛丽（莫斯科大剧院）
开场伊始，格里戈罗维奇便把庆祝圣诞的礼仪、赠送礼物、主宾联欢等处理成缺乏诗意、机械呆板的市民生活的象征，而被毁的玩具胡桃夹子以及玛丽
对他的庇护和救援则代表着光明和善良。在格里戈罗维奇的版本中，《小雪花舞》不再是娱乐消遣性的舞蹈，而是主人公内心激情的形象化表现，并将其幸福的憧憬与焦虑不安掺杂在一起。
玛丽和胡桃夹子王子（莫斯科大剧院）
他的版本形成了一条合乎逻辑、不断发展的戏剧行动线索。此外，新加的一个人物——木偶巧匠，仿佛在故意考验两位主人公的勇敢和力量，这个人物很符合霍夫曼的童话风格，也有利于柴氏音乐实质的揭示。幕终圆舞曲（莫斯科大剧院）
1967年11月17日，鲁道夫·努列耶夫为瑞典皇家芭蕾舞团编导的《胡桃夹子》在斯德哥尔摩首演。尔后，这一版本也被英国的皇家芭蕾舞团所承袭，且时有修改，年年搬演不辍。
在皇家芭蕾舞团的版本中，克拉拉的教父
德罗赛梅耶尔
担任了更为重要的角色，是整部剧的剧情推动者。作为整部剧的“指挥者”，他掌控着神奇的力量，将魔法与人类的故事相连。魔法师德罗赛梅耶尔（皇家芭蕾舞团）
剧中，德国小镇的屋顶被大雪厚厚地覆盖；举着蜡烛的天使，闪着微光穿过舞台，她们有着柔顺的卷发，以及绝美的裙子和巨大的铜制翅膀；糖果王国也并未设计的金光闪闪，高不可攀，而用了浅棕色和粉色。此版本有着比较复杂的背后故事，假若观前不熟悉演出手册，观看时会有些晦涩难懂。克拉拉在圣诞夜晚得到的胡桃夹子，并非只是一个普通的玩偶，而是其教父
德罗赛梅耶尔
的外甥——因被施了魔法，变成了一个丑陋的胡桃夹子玩偶。糖果仙子与王子（皇家芭蕾舞团）
皇家芭蕾舞团版本一直都是极为传统地表现圣诞气氛，致使其也成了经典版本之一。这从一群圣诞天使闪闪发光的翅膀出现在舞台，从绚烂夺目的聚会场景，以及有着大眼睛且活泼可爱的年轻女主角都可以看出来。值得言说的是，这个版本的克拉拉，常被视为芭蕾舞剧中塑造的最纯洁的女主人公。
克拉拉与胡桃夹子王子(皇家芭蕾舞团）
《胡桃夹子》在东方，中国文化元素融入其中
贺岁芭蕾舞剧《过年》，由中国中央芭蕾舞团根据柴科夫斯基的芭蕾舞剧音乐《胡桃夹子》创作改编，将中国文化元素融入西方古典芭蕾音乐中，讲述的是一个中国家庭欢度春节的故事，别具一格。
《过年》（中央芭蕾舞团）
其中，欧洲的民居变成了具有浓郁中国特色的京城庙会，欧式客厅换为北京的胡同人家，鼠王也变成了中国民间传说中的“年”。引人注目的是，剧中还恰如其分地融入了十二生肖、传统文化中的“年”、青花瓷等中国文化元素和符号，通过仙鹤舞、瓷器舞、丝绸舞、扇子舞、风筝舞等极具东方韵味的舞蹈，向观众展示了一幅唯美的中国民俗风情画卷，阐释了中国人内心深处的美好情感。
《过年》（中央芭蕾舞团）
《过年》充分展现了天真烂漫的童趣，透露着诙谐、幽默的风格，自2000年首演以来，一直备受中国不同年龄段观众的喜爱。
《过年》（中央芭蕾舞团）
以上部分是近一个多世纪以来，我们接触的比较多的版本。《胡桃夹子》在各国流行的版本很多，笔者从中选取部分精粹与大家分享，希望能抛砖引玉，让我们对《胡桃夹子》这一经典芭蕾舞剧有更为多元地了解和触碰。（注：因版本不同，女主人公的名字有“玛莎”、“玛丽”、“克拉拉”之别。）
撰稿：陈径舟 参与采写：李时宇、宋朝朝
审稿：刘精伟
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