精彩回顾｜晋剧《于成龙》：“出仕虽能济黔首，布衣亦可为国谋”
“40多场的演出，我不仅在塑造人物，更不断地在向我饰演的人物学习。于成龙不忘初心，不计个人得失，心系百姓，演员也当回归初心，不为流俗所动，坚守舞台，认认真真为百姓演戏，一直演下去。”——谢涛（于成龙饰演者）...
晋剧《于成龙》于3月22日、23日由“晋剧第一女老生”之称的谢涛（饰演于成龙）领衔，在天桥剧场上演。
谢涛以其浑厚的唱腔、坚定的体态，以及举手投足间文人的儒雅、官员的气度，使得于成龙这一形象完美呈现，深入人心。
《于成龙》作为一部新编历史剧，是经过一年之余的再创作，由太原市晋剧艺术研究院在2015年推出的。
该剧讲述的是于成龙在湖北被冤革职成为布衣之后，主动请命安抚黄州民变，期间不畏权贵，不惧自身之难，智对恶捕，一心为民，最终顺利安稳局势，安心离开的故事。
整个故事以于成龙欲通过水路离开为始，以平乱后通过水路离开为终。
不仅故事结构丰富完整、张弛有度，几个舞美场景的设置也颇有山水画意：岸边请命、酒馆降捕、月下感怀、东山招安、山下挡兵、泛舟离去，为整部剧添色不少。
晋剧既有慷慨激昂的艺术特色，同时也强调婉转细腻的抒情风格，主要体现在二人对唱和独唱的展现上。
几段对唱十分精彩，激昂大气。于成龙智问邹克忠的对唱，正邪忠奸对立鲜明，加上丰富的舞台调度，营造了极强的现场感染力。
于成龙单骑上山劝刘君孚归安的唱段，二人交替相唱，情绪不断递进，展现出了二人此时思想上的激烈交锋。
于成龙劝尚大将军不能进兵而失信于民的对唱，以一种强烈的情感力道出了其以民为先的为官之道。
于成龙的两段独唱则体现了晋剧中细腻的一面，同时也展现了其人物形象中生动与真实的部分。
两段独唱即是于成龙的内心自述，第一段里他面对复杂的官场形势，通过对古人的感怀，掷出“士大夫有何不可为”的铿铿之语；第二段，面对临刑，他毫不畏惧，唯思念妻母令人动容。
于成龙以一人抵兵马的段落可谓是整场最令人拍案之处，几次步伐的变换与推进，以一种极好的戏剧性展现推动着整个剧场的热烈气氛。
“
传统的跪步、蹉步等程式化的步法加以融汇，无论是迎面躬身向前，还是背部相抵艰难跪行，力求使步法肯定、急切，充满奋不顾身的力量，以此表现于成龙不畏权贵，以一已残躯“挡马阻剿”的大义与顽强。
——谢涛”
不仅有丰富的主角形象，该剧配角的演绎也十分出众，小憨、刘君孚、张巡抚、杨玉贞，以及恶捕邹克忠、反对派尚大将军，每个形象都生动典型，使得整部剧结构严密完整。特别是眇道长的设计，为于成龙的形象增添了些许浪漫主义色彩。
于成龙以布衣立军令状，还经历了险些被行刑的情境。但是，当他带着酒壶与眇道长笑声朗朗乘舟而去之时，观众看到的不只是一位廉吏、贤吏，更是一位忧国忧民、勇于担当、淡泊名利的值得尊重的“人”。
主创团队没有把视角停留在表现一个洁身自好的“廉吏”如何作为、如何担当上，更多地是从展现一个“人”的视角来塑造的。
而这种塑造方式，反而有着更为突出的现实价值，正如媒体对其的推荐语：“融历史观照与现实关怀于一体，融思想于人物和故事的自然进程之中，摆脱了急功近利和观念先行的陋习，内容的深刻与表现的完美相得益彰。”
谢 涛
国家一级演员、国家级非遗传承人、国务院优秀专家，享受国务院特殊津贴。
曾获“文华表演奖”、二度“梅花奖”、二度“白玉兰戏剧主角奖”等多项国内外大奖。
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“40多场的演出，我不仅在塑造人物，更不断地在向我饰演的人物学习。于成龙不忘初心，不计个人得失，心系百姓，演员也当回归初心，不为流俗所动，坚守舞台，认认真真为百姓演戏，一直演下去。”
——谢 涛”
摄影：王崇玮
撰稿：小 木
审稿：刘精伟
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