【传统京剧】《捉放曹》 一轮明月照窗下

【影音】传统.老生.余派...

剧名：《捉放曹》

选段：一轮明月照窗下

主演        行当        剧中人        音配像

余叔岩    老生        陈宫            谭元寿   

唱词：

[二黄慢板]

一轮明月照窗下，

陈宫心中乱如麻。

悔不该心猿并意马，

悔不该同他人到吕家。

吕伯奢可算得义气大，

杀猪沽酒款待与他。

又谁知此贼的疑心太大，

拔出剑将他的满门杀。

一家人俱丧在宝剑之下，

年迈的老丈命染黄沙。

屈死的冤鬼魂休来怨咱，

自有那神灵儿天地鉴察。

[原板]

听谯楼打罢了二更鼓下，

越思越想把事来做差。

悔不该把家属一旦撇下，

悔不该弃县令抛却了乌纱。

我只说贼是个宽宏量大，

汉室后来贼是惹祸的根芽。

剧情：

汉末，曹操刺杀董卓未遂，改装逃走，至中牟县被擒。公堂上，曹操用言语打动县令陈宫，使陈宫弃官一同逃走。行至成皋，遇曹操父亲之故友吕伯奢，盛邀曹操、陈宫至庄中款待。曹操闻得磨刀霍霍，误认为吕伯奢存心加害，便杀死吕伯奢全家，焚庄逃走。陈宫见曹操如此心毒手狠，枉杀无辜，十分懊悔，宿店时，趁曹操熟睡后，题诗与曹操，独自离去。

介绍：

余叔岩的讲演

余叔岩的表演到底有没有艺术原则?如果有，又有哪些内容？这样的问题可以从余叔岩当年所作的一次讲演中得到回答。

一九三二年七月四日(星期一)晚七时，余叔岩在北平国剧学会里进行了一次演讲，除会员和国剧传习所(学会附设)学员外，还有来宾参加听讲。余叔岩这次讲演非常认真，事先做了准备，毫无保留地讲出了他对唱、念、身段的艺术要求。他的讲演虽只用了一个来小时，但内容却很全面。

余叔岩先讲身段。

第一点是身段要有规律，要好看，要美术化。单说老生台步，走台步不可显出来长胳膊拉腿的。迈台步要向外斜着出脚，可不是腿画圈，腿要有蹬出去的劲儿，迈出前脚后别探着身子硬往前落脚，而是在前脚落地之前，后脚就已经使上劲预备往前迈，等前脚落地时身子就跟上来了，原来的后脚现在换成前脚，这样再接着往前迈，也就是两脚一倒一倒地迈。起霸时抬腿，要等腿落下来之后才真往前迈步，走还是一样的道理。穿箭衣的、穿官衣的、穿褶子的、扎靠的、穿靴子的、穿鞋的、上岁数的、带黑三的，各种人的台步都不一样，但原则上都是这样倒步，不同的只是劲头不同。当然，迈台步不就是腿脚的事，腰、上身、胳膊、眼神也都得配合好，和台步是一个整体。

第二点是身段要自然。比方说。拉云手要圆，要自然，劲不外露，要隐含在内，也就是要有心劲。有心劲就是得会使气口。拉云手时，手、腰、脚有张有松，一张一松都要跟气口一致，张时要吸，松时要呼，拿神要闷气。使心劲就是调和气口，调气不能外露。气、劲不能横。

第三点是身段要讲潇洒。身上不能僵着，走台步时肩膀别端着，要松下来，劲要用到手上，有水袖的要压着水袖；大拇指往上挑，一步一抬太难看了。两手不能一边平，要分出前后手。子午像是站丁字步，转上身倒出前后手，眼往前瞧。站、走台步、打把子都要分出前后手。当然，手、眼、腰、脚的劲头要成为一体。文武、老少劲头不同，样子也不一样。比方说站时，老的、文的身子就往后贴住，年轻的、武的身子就往前冲些。

余叔岩在讲到唱念时说，唱念要懂音韵，反切、四声、阴阳平、尖团、十三辙、上口等等，都是皮黄音韵问题。唱念要会用“三级韵”。几个字连在一块，都是阴平声，如果唱成一样，那就成了直调了，字音倒是没错，腔可就不好听了。一串阴平字若赶在一起，要用上、中、下或高、中、低的工尺来安排唱、念的声调，再配上轻、重、疾、徐，抑、扬、顿、挫，才能铿锵悦耳，听起来有味儿。念字须有厚有薄，这和用嗓子有关系，两者不可分。声音有高低、有宽窄。都要与字音配合。什么地方用哑音，什么地方用亮音，什么地方用宽、窄、高、低，都要活用，不能一成不变。唱念要有气口，要会用擞音，别光使拙劲喊。唱念要整，比方说收腔尺寸不合适，场面先生没法给你下键子。

余叔岩认为，唱戏不能光知其然，还要知其所以然。江西瓷壶好，不是好使，是好看，为什么好看，先要明白江西瓷是什么材料做的，怎么烧的。唱戏光会板眼、腔调、身段，光知道有几个工尺、几个刀花还不成，还要唱出滋味，耍出劲头才成。味儿就是劲儿，学戏就是要学劲头，练功夫、吊嗓子也是练劲头。台上把戏唱好，就是靠劲头。劲头不对白费劲。

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