《长城》：年度本土导演最后的尊严

长城来啦~...

随着圣诞观影小高潮的掀起，《长城》票房直奔10亿大关而去。《长城》的破关，不仅刷新了第五代导演的票房纪录，还打破了第五代导演近年“票房毒药”的魔咒，与此同时，中国内地本土导演终于赶在2016年结束之前完成“双破十”的公关——票房破10亿，年度票房排行进前十。在此之前，今年中国影市票房榜单前二十强导演中，仅《从你的全世界路过》的张一白、《北京遇见西雅图2》的薛晓路和《唐人街神探》的陈思诚依次列席第13、15和18位，且没有一部能过9亿门槛。一个讽刺的问题摆在我们面前，世界排行第二且志在第一的中国影市，完全成了香港导演和好莱坞人耍完的阵地，中国内地导演作为如此不济，我们凭什么还以电影大国自居？而在去年此时，至少还有《寻龙诀》的乌尔善以16.82亿的成绩傲视绝大多数好莱坞和香港导演。《长城》票房开局貌似势如破竹，上映第三日便突破单日1.5亿票房新高，但这一成绩较之《速度与激情7》的3.46亿和《美人鱼》的3.16亿单日最高相去甚远。要知道火爆一时的《速度与激情7》最后也不过23亿，而《长城》投资高达10亿人民币，按照目前影院、发行和资方的分账法则，《长城》就算和《速度与激情7》的中国业绩打个平手依旧是赔钱货，它只有勇敢地去挑战《美人鱼》的纪录才能成为最后赢家。这不能不让人替张艺谋的重负捏把汗。所幸《长城》不仅在在惨烈的贺岁大战中突围，还从惨淡了一整年的中国影市中实现了突围。就目前《长城》的稳速增长，超越第十名的《奇幻森林》不在话下，甚至赶超《三打白骨精》的12.01亿挤进前五也不是没有可能，如果2月美国上映旗开得胜，《长城》还有机会指染《美人鱼》创下的33.92亿国产最佳。《长城》的胜利突围，首先是东方魔幻的魅力。自打规避鬼片禁忌的《画皮》开辟“东方新梦幻”战线，魔幻题材成为中国电影不断刷新历史的黄金题材，后来的《画皮2》如是，周星驰的《西游降魔篇》和郑保瑞的《大闹天宫》、《三打白骨精》亦如是，就连陆川的《鬼吹灯之九层妖塔》和乌尔善的《鬼吹灯之寻龙诀》也大兴魔幻风，而接连刷新中国票房历史的《捉妖记》和《美人鱼》同样不乏魔幻元素。《长城》虽说出自好莱坞编剧之手，却是不折不扣的东方魔幻，它从中国传统魔幻集大成者《山海经》中攫取大众耳熟能详的饕餮作为创作灵感，并结合长城这张举世瞩目的中国名片展开魔幻视觉的饕餮，这一次不仅让中国市场再次见证本土魔幻的杀伤力，还志在让世界的观众领略东方魔幻的神奇。《长城》的火力全开，与其打怪电影的开创性不无关联。《长城》的开市不算爆款，还出现了口碑的两极分化的现象，喜欢爆米花打怪电影的影迷坚决拥护，而追逐张艺谋艺术电影的知识分子则捶胸顿足，甚至还出现了“张艺谋已死”的绝望攻击。从某种角度来说，《长城》是在骂声中逆势上扬的，原因很简单，骂战让电影的类型更加明晰，使得一大波喜欢打怪电影的观众精准地找到了他们喜欢的《长城》。更重要的是，这批潜藏的受众以前只能翘首企盼好莱坞的怪兽输出，这一次却可以在家门一睹自己的怪兽，并找到归属感和自豪感。饕餮的出现正好填补中国怪兽电影缺位的遗憾，从此以后，中国也有可以和《哥斯拉》、《异形》、《环太平洋》等比肩的怪兽输出。虽说简单粗暴的打怪电影不一定能满足所有人影迷的需求，但具有开创性的打怪电影向来不缺拥护者，这也是国际电影市场的铁律。《长城》的火力持久，与竞争对手的成全不无关联。与《长城》仰头相撞的《罗曼蒂克史的消亡》并没有因为口碑的优势成为赢家，结果恰恰相反，就在《长城》因为简单粗暴的爆米花大赏而被年轻人追逐时，同样大腕云集的《罗曼蒂克史的消亡》却因为晦涩艰深的个性表达将观众拒之千里。而圣诞档对《长城》威胁最大的《摆渡人》和《铁道飞虎》也没能将《长城》踢出局。《铁道飞虎》创作不力市场诉求也不明晰，轮为成龙近年最失败的电影大局已定局，一味追求政治正确性的成龙这次只能自己咽下下苦果。《摆渡人》虽说有王家卫豁出老脸发文硬挺，上座率和口碑节操依旧哗啦啦下坠，有人说《摆渡人》摆渡了《长城》，这话不无道理，因为假文艺的《摆渡人》其实比真粗暴的《长城》更令知识分子观众不堪忍受。

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